在我所看不多的日本電影，屈指可數(shù)的日本電視劇里，每每看完總會(huì)使我有種蕩氣回腸的觀看享受，驚嘆于日本影視作品極致的表現(xiàn)視角和手法，由此傳遞出的極致思想與獨(dú)特的日本民族氣質(zhì)。
粗略回想看過的日本電視劇《寅次郎的故事》（電影連續(xù)劇），印象較深的電影有《七武士》、《座頭市》、《大盜石川五右衛(wèi)門》、《裸島》、《幸福的馨香》、《釣魚迷三平》、《愛的曝光》、《生命》、《鐵男》、《楢山節(jié)考》、《羅生門》、《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽》、《挪威的森林》，當(dāng)然還是這3部《熱血高?！?。
以影片背景時(shí)代劃分，主要有日本古代，二戰(zhàn)后期，現(xiàn)代為時(shí)代背景的。影像里的古代日本，一片凄苦慘烈之象，民眾生活極度貧乏，生存極為不易，與權(quán)勢階層的處境形成強(qiáng)烈對(duì)比；二戰(zhàn)后日本重建，大和民族的勤勞堅(jiān)韌，奮發(fā)精神在影片里表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)反思工業(yè)時(shí)代種種危機(jī)的影片也極端地涌現(xiàn)出來；現(xiàn)代背景里的日本影片，既有展現(xiàn)人性、情感美好燦爛的，也有深刻揭示現(xiàn)代社會(huì)各種問題的重口味影片。
日本一直是個(gè)極度貧瘠的國家。從物質(zhì)資源到精神世界，一直如此。直到明治維新之后，才逐漸從窮苦不堪走向富強(qiáng)，不幸的是走上軍國主義的邪路，二戰(zhàn)后才開始真正走上富裕之路，由一個(gè)從來沒富國的國家，突然之間暴富成為世界經(jīng)濟(jì)大國。但是在精神世界，日本還是擺脫不了貧瘠的基因。歷史上學(xué)唐宋，后來西化學(xué)歐美，骨子里還是受中華文明的滋養(yǎng)，陽明學(xué)、論語與算盤，甚至《鞍鋼憲法》也被他們學(xué)了去。因緣際會(huì)，日本抓住了朝鮮戰(zhàn)爭的機(jī)遇大力發(fā)展自己，抓住了工業(yè)時(shí)代大生產(chǎn)的尾巴，一舉成就了日本經(jīng)濟(jì)的神話。但是精神內(nèi)核的貧乏，終究沒法通過經(jīng)濟(jì)大發(fā)展超越過去。
因?yàn)槭来镔|(zhì)貧乏，一方面形成了大和民族極度克制、內(nèi)斂，而又頑強(qiáng)不屈，吃苦耐勞的精神特質(zhì)，另一方面在這樣一種環(huán)境下，人們的生活展現(xiàn)了驚人的生存模式，人到70歲就得送上神山喂鷹，插秧舞，武士的生活……克制的另一面就是放縱，殺人如麻，極度變態(tài)。這些都被日本影片淋漓盡致得展現(xiàn)出來，直抵人們想象的極限。因?yàn)榫褙汃?，就缺乏調(diào)和現(xiàn)實(shí)境遇與精神世界的信念，這樣的心理狀態(tài)就導(dǎo)引出菊花與刀的民族精神，絢爛至極，嗜血而死，這是兩種渡過饑渴一生的方式，加之與生俱來的危機(jī)感，孕育出日本獨(dú)特的死亡文化。
《熱血高?！返谋澈箅[藏了這些深層次的因素，同時(shí)也是一個(gè)矛盾綜合體的出口。高中的熱血青年為爭奪所謂老大的名號(hào)，形成各種幫派，熱衷肉搏格斗，青春與理想在這里變成無所事事的挑釁與一次次的鼻青臉腫，口吐鮮血，青少年的頹廢，是整個(gè)社會(huì)前途陰暗的縮影。稻盛和夫也對(duì)日本年輕人的現(xiàn)狀擔(dān)憂，缺乏前輩們的勤勞奮斗精神。所謂的不良學(xué)生都有各自身世家庭的不幸，作為社會(huì)基本單位家庭一環(huán)的斷裂，在子女身上必然會(huì)留下諸多烙印。無處不在的黑幫，滲透社會(huì)的方方面面。黑道與色情，是兩個(gè)有著深刻社會(huì)根源的現(xiàn)象。
找不到出路，所以迷茫，無處用力，所以需要發(fā)泄。日本經(jīng)濟(jì)低迷了20多年，工業(yè)經(jīng)濟(jì)時(shí)代誕生了一大批日本著名品牌，而互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的企業(yè)英雄，卻很少見到日本企業(yè)的影子，現(xiàn)時(shí)最有名的日本企業(yè)大概得數(shù)軟銀，不過它主要是做IT產(chǎn)業(yè)投資。在這樣抑郁灰沉的環(huán)境里，年輕人除了無所事事，除了打架，也只好參加黑社會(huì)了。
相比前兩部，《熱血高校3》對(duì)劇情、鏡頭的處理，“軟化”多了，不再那么簡單粗暴。劇中對(duì)這些嗜好暴力宣泄的學(xué)生，基本都交代了其各自不幸的身世背景，以此暗示不幸的身世或許是他們崇尚暴力，按捺不住青春期狂暴的原因；最終坐上頭把交椅的，反而是一直想改邪歸正不想打架的人，一門心思想當(dāng)老大的最終被教訓(xùn)；群毆場面大大減少，拳頭也不見血，甚至很多挨打的鏡頭只見揮拳，不見拳頭落點(diǎn)；飆血的場景寥寥幾處……
電影前兩部的成功，有其迎合日本觀眾情緒宣泄的因素。而第3部的“軟化”處理，卻是一種稍稍的理性回歸，寓樂于教的一種反思，而這也給我們認(rèn)識(shí)一個(gè)更加立體的日本以啟示。
影片中黑幫對(duì)中國的調(diào)侃，令人噴飯：
『三壬甲*甲午年乙亥月甲申日乙丑時(shí)』
