今晚，83歲高齡的鋼琴家菲利普·昂特勒蒙和指揮張潔敏帶領(lǐng)上海交響樂(lè)團(tuán)的演奏家們以一場(chǎng)“全伯恩斯坦”音樂(lè)會(huì)向這位偉大音樂(lè)大師致敬。
滄海桑田，以“第一個(gè)年輕的指揮家”著稱的伯恩斯坦也已誕辰百年。作為作曲家《第二交響曲“焦慮的年代”》最重要的演繹者菲利普·昂特勒蒙先生能亮相首場(chǎng)“伯恩斯坦誕辰百年”紀(jì)念音樂(lè)會(huì)，實(shí)屬難得。年逾八旬的鋼琴家在舞臺(tái)上的已經(jīng)很少見，更何況是經(jīng)典版本的演繹者。
這首作品是根據(jù)英國(guó)詩(shī)人W·H·奧登獲普利策獎(jiǎng)的長(zhǎng)詩(shī)《焦慮的年代》為題材。長(zhǎng)詩(shī)講述了二戰(zhàn)時(shí)期三個(gè)互不相識(shí)的男人和一個(gè)女人于在紐約的一個(gè)酒吧相遇，他們談?wù)撊松姆N種狀態(tài)，哀嘆“神的喪失”，并試圖尋找“史前的歡樂(lè)”，最后他們?nèi)ヅ思铱駳g，一覺醒來(lái)，重新回到各自的現(xiàn)實(shí)生活中。
伯恩斯坦的交響曲，也充滿了詩(shī)歌的戲劇性敘事風(fēng)格。作品開頭單簧管若即若離的旋律和鋼琴猶疑惆悵的音符，表達(dá)的“孤獨(dú)”“不安”“迷?！薄谝粋€(gè)信仰缺失的年代，人們的內(nèi)心愁苦無(wú)法排遣，努力尋找著各種慰藉。
伯恩斯坦曾說(shuō)：“20世紀(jì)是一出編得極差的戲。第一幕：貪婪和偽善帶來(lái)種族滅絕的世界大戰(zhàn)、一次爆炸、一次崩潰、極權(quán)主義。第二幕：貪婪和偽善帶來(lái)種族滅絕的世界大戰(zhàn)、一次爆炸、一次崩潰、極權(quán)主義。第三幕：貪婪和偽善……我不敢繼續(xù)了。”
他用自己的音樂(lè)來(lái)反思社會(huì)現(xiàn)實(shí)，并且用良知呼喚對(duì)真正美好生活的渴望。音樂(lè)把我們帶回到純良人性的時(shí)代，唯有真正的信仰才能解救人們脫離苦海。鋼琴獨(dú)奏如同主人公的自述，它與管弦樂(lè)聲部的對(duì)峙，用不斷的變奏，跳躍在各個(gè)聲部中間。
第二部分“假面”里的鋼琴獨(dú)奏部分，爵士樂(lè)風(fēng)格的引入，與打擊樂(lè)和其它鍵盤樂(lè)器的交相呼應(yīng)，讓我們仿若置身在那個(gè)紐約的酒吧里。醉迷的生活，短暫的歡愉，畢竟無(wú)法解救人們情感上的空虛。最后部分如同圣詠般的恢宏節(jié)奏，才把人們引入信仰的高地。打擊樂(lè)出彩的表現(xiàn)，很好的烘托了頌贊的氛圍。伯恩斯坦用對(duì)“剛獲得承認(rèn)的信仰正面聲明”結(jié)束了全曲。
一個(gè)偉大的藝術(shù)家，除了在藝術(shù)上的天賦還需要有正直善良的人格魅力。這樣的藝術(shù)家才能創(chuàng)作出令人感動(dòng)的作品，并用其巨大的影響力來(lái)引領(lǐng)時(shí)代。伯恩斯坦無(wú)疑是這樣的楷模。他富有正義感，熱愛和平，在戰(zhàn)爭(zhēng)和戰(zhàn)后的冷戰(zhàn)時(shí)期，都用他的音樂(lè)為人類的和平事業(yè)做出過(guò)貢獻(xiàn)。聽他的這部作品，更讓我們深切體會(huì)到了這一點(diǎn)。
菲利普·昂特勒蒙先生用他豐富的人生積淀，精準(zhǔn)演繹出了伯恩斯坦作品中對(duì)情感的個(gè)性表達(dá)，和美好理想。雖然沒(méi)有華麗的炫技，但每個(gè)一音都帶著詩(shī)意的情緒，內(nèi)斂卻又極富戲劇張力。
這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的其他曲目也很精彩。開場(chǎng)是歌劇《老實(shí)人》的序曲。還有伯恩斯坦的《第一交響曲“耶利米”》和舞蹈音樂(lè)劇《進(jìn)城記》里的三個(gè)舞蹈片段。整場(chǎng)演出讓我們聽到了大師的杰作，并跟隨他的作品再做一次音樂(lè)巡禮。
