2023年可稱為“劉慈欣年”了吧，《流浪地球2》上映，漫版、劇版《三體》上映，據(jù)說《球狀閃電》也投入了拍攝，看到這些很為大劉高興，嘔心瀝血創(chuàng)作這么多年，終于厚積薄發(fā)被世人所看見，作為粉絲的我，有種“偶像養(yǎng)成”的成就感。

當年讀了《三體》之后一發(fā)不可收拾，找遍了劉慈欣的作品，從中領略了一代科幻大神的成長足跡，大劉很多早期作品都很青澀，遠沒有《三體》史詩般的厚重感，像《圓圓的肥皂泡》、《超新星紀元》等有很明顯的兒童文學傾向。

一些精彩的短篇被影視化后為人們所熟知，比如《流浪地球》、《鄉(xiāng)村教師》，還有些富有禪意的浪漫至極的作品比如《鯨歌》、《詩云》、《朝聞道》等，但是最令我印象深刻的卻是那篇極不起眼、知名度極低的《地火》。

寫作特點

可以說劉慈欣完全顛覆了我對“科幻”的認知，最早讀科幻還是初中的時候，那時候流行一些科幻雜志，便隨便瞎看，那些科幻作品大都有股賽博朋克味，末世、機甲、星際、生化等，看了一些就沒興趣了，對于女孩子來講科幻過于冰冷，都是玄乎的奇詭場面，人物形像扁平，甚是無聊。

不讀科幻很多年，直到遇見劉慈欣，然后驚呼，科幻竟然可以這么寫。

《地火》的開篇便是主人公父親的死亡，主人公劉欣（注意這個名字）的父親是山西煤礦（注意這個地點）的一名礦工，死于矽肺病。

父親的生命已走到了盡頭，他用盡力氣呼吸，比他在井下扛起二百多斤的鐵支架時用的力氣大得多。他的臉慘白，雙目突出，嘴唇因窒息而呈深紫色，仿佛一條無形的絞索正在脖子上慢慢絞緊，他那艱辛一生的所有淳樸的希望和夢想都已消失，現(xiàn)在他生命的全部渴望就是多吸進一點點空氣。

這是小說的第一段，我非常喜歡劉慈欣的筆法，對現(xiàn)實的白描，仿佛一架攝像機擺在那里，是什么它就拍下什么，恰到好處的距離感，沒有過多的感情渲染，理性且冷酷。

就像第一次讀《三體》時，之前知道它是個有關外星人入侵的故事，但開篇卻讓我困惑了，科幻作品為什么如此寫實？

到葉文潔部分更加震驚，我第一次知道科幻可以與現(xiàn)實相結合，甚至與歷史相結合。大劉對現(xiàn)實與歷史的駕馭水平不亞于科幻，單葉文潔的故事就足夠震撼，那個瘋狂年代在大劉筆下娓娓道來，再與紅岸工程，與三體世界無縫銜接，當時就給跪了。

劉慈欣的作品單用“科幻”來定義過于狹隘，他的作品有深度、有溫度（文字很冰冷，內核很溫熱），根植于現(xiàn)實的土壤，又伸向廣袤的天空，雖天馬行空、浪漫不羈卻極富理性與思辨，不懸浮、不假大空。

《地火》這篇兩萬余字的小說正是這一風格的典型作品，生長于山西的劉慈欣對煤礦產業(yè)、礦區(qū)生活極其熟悉，這篇小說帶有一定的自傳色彩，真實感撲面而來。

與此同時，主人公劉欣為了改善采煤行業(yè)，大開腦洞用點燃地下煤層的方式獲取氣化煤，當試驗煤層引燃了主煤層時災難降臨，大劉恢宏的筆力將地火熊熊燃燒之勢寫成了一部災難大片，然后筆鋒一轉寫到一百二十年后的一個初中生的日記，大開大合之間令人陷入深思，最后不免又黑了一把，劉慈欣式黑暗也是很夠味的。

引一段對劉慈欣創(chuàng)作風格的評論，正是我想說的但水平有限寫不出來——

劉慈欣從不輕易浪費筆墨去寫那些感性個體，即使描寫也讓人感覺干癟晦澀，這也是許多人詬病他的作品缺乏“人文關懷”的原因。無限接近的零度理性，摒棄“善惡論”，信奉“叢林法則”，欣賞機械文明齒輪咬合……什么愛，什么恨，什么智慧，什么詩意，什么信念，什么道德，什么宗教，什么文明，在劉慈欣筆下都成了隨時可以舍棄的塵埃和慧尾。面對這樣一種赤裸裸的數(shù)學真理，對于習慣了模糊處理的中國人來說，無疑像是吞下一根魚刺。

——《南方都市報》羅金海

劉慈欣的作品思想都很深刻，深刻到消極，他總是很輕易地刺穿俗世浮華，直達真理，那赤裸裸的、無人敢直視的真理，正如《三體》中所說，一切都會逝去，唯有死神永生。

我們都會死去，這世界也終將消亡，但誰愿意直視這個事實呢？