后現(xiàn)代主義提倡元小說創(chuàng)作理念，倡導(dǎo)零度寫作，因?yàn)?，世界在作者眼里是碎片化的，世界具有混亂性，作者能夠展示的僅僅是自我眼中的一個側(cè)面。通常他們否定中心和結(jié)構(gòu)的存在，在文本的塑造和情節(jié)推進(jìn)上，可以不受邏輯因果的限制，突破傳統(tǒng)線性敘事結(jié)構(gòu)，通過怪異的人物；情節(jié)發(fā)展的撲所迷離、內(nèi)容的殘缺，甚至是前后矛盾，將完整的故事拆解、分散，達(dá)到碎片化的效果。

大學(xué)時代，我就對后現(xiàn)代文藝?yán)碚撚绊懴碌奈膶W(xué)作品充滿興趣，因?yàn)檫@樣的碎片化作品往往像作者給讀者出謎題一樣，就如讀奎因兄弟的國名系列推理小說一樣，每部結(jié)尾都會有一個挑戰(zhàn)讀者章節(jié)，那種謎題解開，讓人恍然大悟或驚訝，總會讓人感到一種暢快和欲罷不能。

開學(xué)三周了，連著讀完兩本麥家的諜戰(zhàn)小說——《風(fēng)聲》《解密》。驚訝于一個并非文學(xué)專業(yè)出生的作者，卻對后現(xiàn)代主義的文藝思想運(yùn)用的如此純熟，假如時光倒回到大學(xué)畢業(yè)，我也許就會把麥家作為自己小說多語混成敘事結(jié)構(gòu)范式的代表來研究。當(dāng)然，真的這樣做了，就不會僅僅閱讀他兩本小說了。

文學(xué)形式的呈現(xiàn)是作者表達(dá)意味、情感的符號編碼，是作者建構(gòu)自己的符合秩序的過程，讀者閱讀無疑是對作者文學(xué)形式的解碼過程。 傳統(tǒng)的線性敘事在編碼和解碼過程中，讀者因?yàn)橹R背景、文化和審美等在能指和所指之間的會產(chǎn)生誤差，但相較于碎片化的敘事來說，后者會產(chǎn)生更多的多元解讀、過度闡釋和誤讀。

以麥家《風(fēng)聲》為例，小說分為東風(fēng)、西風(fēng)和靜風(fēng)三部分，每部分相互關(guān)聯(lián)卻又在敘事中存在矛盾，作者在敘事過程中，既采用第一人稱視角的采訪記錄，也采用第三人稱的零視角、外視角，東風(fēng)部分更多采用外視角，講述肥源在裘莊審問和追查老鬼的過程，而西風(fēng)部分，則用采訪記錄、錄音的第一人稱的外視角，展現(xiàn)“我”所見到的顧小夢，以及顧小夢回憶的揪查老鬼的事件，期間，顧小夢解答了小說老鬼如何傳遞消息的同時，又在回憶中，穿插過往情節(jié)的回憶，與東風(fēng)部分內(nèi)容形成矛盾，造成讀者在解讀中產(chǎn)生疑惑和好奇。第三部則是對幾位關(guān)鍵情報人員和肥源的歷史引證，有采訪記錄，也有歷史史實(shí)資料的呈現(xiàn)，對于前面敘事內(nèi)容的補(bǔ)充，也在補(bǔ)充中制造更多的矛盾和敘事空白，頗像芥川龍之介的《羅生門》敘事結(jié)構(gòu)，每個人都站在自己的視角呈現(xiàn)同一歷史事件，造成讀者嚴(yán)重的情節(jié)被分解成一個個彼此獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)的碎片，而每個碎片的組合就會因人而異。也正是因?yàn)槿绱?，小說閱讀過程中會讓讀者不停思考為什么、誰？閱讀的好奇心被作者一直吊著，從開頭到結(jié)束，掩卷后依然回味無窮。

也許，讀完小說，我們心中依然有很多疑惑，但是，我想說，不要因此有任何遺憾，因?yàn)?，沉默的遠(yuǎn)比公開的要多。