聽說三集電視片《我在故宮修文物》熱得燙手，作為這類題材影視片的追隨者，我卻沒有及時跟進(jìn)。半年以后，電影《我在故宮修文物》公映，我簡直迫不及待想要去看這部電影，然而，排片都在偏僻的影院且時間非常尷尬，不是午飯時間就是深更半夜，這讓我百爪撓心。這也讓我明白了，這半年我在等待一條捷徑。三集電視片150分鐘和一部電影86分鐘，我選擇用時少的。

電影看完，我走出電影院被冬日的暖陽刺激得睜不開眼睛，剛才的影像又一次閃現(xiàn)在腦海里。三集電視片怎么會引起這么大熱議的？我感覺不可思議。連夜刷完了電視片《我在故宮修文物》，明白了，導(dǎo)演在將電視片改成電影時，犯了一個嚴(yán)重的錯誤，就是把與文物修復(fù)知識相關(guān)的內(nèi)容剪掉了許多，而把年輕的文物修復(fù)工作者職業(yè)以外的生活瑣事悉數(shù)保留。

菩薩的手指要不要修復(fù)？

電視片在B站上的收視率節(jié)節(jié)攀高，只是因為亓昊楠、屈峰、陸一騰們帥氣？只是因為紀(jì)東歌、孔艷菊、陳揚們靚麗？我承認(rèn)，觀看電影的時候，當(dāng)紀(jì)東歌騎著自行車慢慢行進(jìn)在空蕩蕩的故宮的廣場上時，眼淚一下子涌了上來。數(shù)次去過故宮博物館，哪一次不是摩肩接踵、人頭攢動？唯有2008年帶著一群學(xué)生去故宮時，突遇京城難得的瓢潑大雨，人們忙不迭地鉆進(jìn)能躲雨的地方，廣場上頓時空無一人了，那種美，難以形容。而紀(jì)東歌們，可以每個星期一都愜意地徜徉在這樣的情景里，怎能不讓人羨慕得熱淚盈眶？可是，等到紀(jì)東歌與畫面外的拍攝者散淡的對話結(jié)束后，電影也就走進(jìn)了一盤散沙的無序中。

兩張圖片放在一起，紀(jì)東歌才美

只因為剪掉了一些篇幅，《我在故宮修文物》就變得松散了，為什么？是因為電影將電視片里的靈魂剪掉了、

電視片《我在故宮修文物》的靈魂是什么？是故宮里那些年輕的文物修復(fù)者內(nèi)外兼修的優(yōu)雅。

騎著自行車在故宮空曠的廣場上漫游的紀(jì)東歌固然很美，最美的瞬間還是她手捧曾經(jīng)碎成八瓣已被她修復(fù)的瓷碗侃侃而談瓷器的文化價值時。

孔艷菊最美的瞬間是講述自己的理想由雕塑家成為安靜地坐在在工作臺旁與文物耐心對話的時候。

陳揚最美的瞬間是在織機前邊抱怨織造緙絲極大地傷害了自己的眼睛邊如數(shù)家珍地訴說緙絲這種織物精美所在的時候。

覺得陳揚美，是這種狀態(tài)下的陳揚

陸一騰最帥瞬間是師傅怎么讓其一遍一遍返工都毫無怨言。

亓昊楠最帥瞬間是面對臺灣鐘表收藏家的炫耀時不卑不亢。

出場時間頗多的屈峰，相貌簡直有些邋遢，卻因為他的總在鏡頭里晃動而被電視片的觀眾更多地認(rèn)同。那么，我們認(rèn)同他什么？從有屈峰的眾多片段中選擇一個，就是他在一尊遼代菩薩面前胸有成竹地告訴我們，為什么要修復(fù)菩薩的那一節(jié)手指。

這也是電視片剪輯成電影后缺失了的這部片子的靈魂：我們現(xiàn)在怎么修復(fù)文物。

怎么修復(fù)文物？西方與我國一直存在著異議。按照西方保護(hù)文物的理念，紀(jì)東歌手里那只完好如初的瓷碗，就應(yīng)該讓它八瓣著存放，陳揚辛苦織造出來的緙絲，就不應(yīng)該用來補綴在文物上……至于讓曲峰百般不舒服的菩薩手指上的那個凹陷，就更不應(yīng)該修補平整了。西方關(guān)于保護(hù)文物的理念，并非沒有道理，那些沾滿陳年灰塵的字畫，經(jīng)由陸一騰師傅們的濡濕和揭開，百年以前那些字畫修復(fù)匠的斑斑劣跡，盡數(shù)呈現(xiàn)、觸目驚心。那么，王津要不要把那尊西洋鐘修復(fù)得門能開、鳥能動、姑娘會織布呢？

王津要不要讓鐘表動起來？

這讓我這個距離文物修復(fù)十萬八千里的檻外人在整個觀片過程中，膽戰(zhàn)心驚：一忽兒對自己說，這些可愛的故宮文物修復(fù)者進(jìn)行的都是可逆性修復(fù)；一忽兒那幅被前朝修復(fù)者草菅了的字畫又浮現(xiàn)在眼前——這才是電視片《我在故宮修文物》讓紀(jì)東歌、亓昊楠們靚麗和帥氣的原因：這些有智慧的工匠無時不刻不再判斷著怎么與文物對話。這是電視片的靈魂，有了靈魂，電視片的主角們才會那么美。

可是，到了電影《我在故宮修文物》里，靈魂消散了。