如果我問你：李白的詩(shī)跟杜甫的詩(shī)有什么區(qū)別，你可能會(huì)說，李白浪漫，杜甫寫實(shí)。但是熊逸卻說，這不是他們最大的區(qū)別，他們最大的區(qū)別在于，李白寫的是古詩(shī)，而杜甫寫的是新詩(shī)。哎，這是什么意思呢？

今天談?wù)劰朋w詩(shī)和近體詩(shī)的區(qū)別，你只需要記住兩件事：第一，李白和杜甫分別代表著唐代古體詩(shī)和近體詩(shī)的巔峰；第二，古體詩(shī)限制很少，這是李白可以“斗酒詩(shī)百篇”的一大助力。

（1）格律

昨天留下的問題是：李白寫詩(shī)，為什么可以提筆就來呢？天才當(dāng)然是重要原因，但杜甫是同等的天才，為什么就慢得多呢？

在談這個(gè)問題之前，先請(qǐng)你看兩首詩(shī)。你不用去注意詩(shī)的內(nèi)容，只需要注意兩首詩(shī)在形式上有什么不同。第一首是：

燕麥青青游子悲，河堤弱柳郁金枝。

長(zhǎng)條一賦春風(fēng)去，盡日飄揚(yáng)無定時(shí)。

我在河南離別久，那堪坐此對(duì)窗牖。

情人道來竟不來，何人共醉新封酒。

再看第二首：

丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。

映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

三顧頻頻天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。

出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。

第一首是李白的《春日獨(dú)坐寄鄭明府》，第二首盡人皆知，是杜甫的《蜀相》。兩首都是七言詩(shī)，也就是以七個(gè)字為一句，再來數(shù)數(shù)句子，都是八句。形式上看，貌似看不出區(qū)別。但實(shí)際上，它們分別屬于完全不同的兩種類型。簡(jiǎn)單講，第一首是古詩(shī)，第二首是新詩(shī)。

嚴(yán)格來講，第一首屬于古體詩(shī)，也叫古詩(shī)、古風(fēng)或舊體詩(shī)，再細(xì)分一步的話，屬于七言古詩(shī)，簡(jiǎn)稱七古。為什么這樣稱呼呢，因?yàn)樘瞥郧暗娜司陀眠@種形式寫詩(shī)。每句七個(gè)字，這是必須的，但到底寫八句還是更多，這倒無所謂。第二首詩(shī)屬于近體詩(shī)，也叫今體詩(shī)，“近”也好，“今”也好，都是相對(duì)于“古”來說的，表明它是“當(dāng)代”新興的詩(shī)歌體裁，是古代沒有的。這種體裁到底新在哪里呢， 首先，新在格律上，其次，新在謀篇布局的結(jié)構(gòu)上 。格律是它最重要、最醒目的特色，所以它還有一個(gè)名字，叫做格律詩(shī)，簡(jiǎn)稱律詩(shī)。如果一首詩(shī)有八句，每句七個(gè)字，就叫七言律詩(shī)，簡(jiǎn)稱七律。如果在八句以上，就叫七言排律。如果你看過《唐詩(shī)三百首》，也許還記得這本書就是按照詩(shī)歌體裁來分類的，分成五言古詩(shī)、七言古詩(shī)、五言律詩(shī)、七言律詩(shī)等等。

近體詩(shī)特別重視格律。所謂格律，顧名思義，就是格式和音律。格式很簡(jiǎn)單，每句七個(gè)字，這就屬于格式。音律要復(fù)雜一些，古人把漢字的音調(diào)分為平、仄兩類，凡是平直的發(fā)音，比如“啊——”，還有向上揚(yáng)的發(fā)音，比如“誰”，都叫平聲字，凡是往下壓的發(fā)音，比如“我”、“去”，都叫仄聲字。唐朝人的口音當(dāng)然和今天的普通話不一樣，他們的四聲也不是普通話里的四聲，不過這不重要，重要的是，一旦有了清晰的平仄概念，就可以有意識(shí)地來調(diào)整詩(shī)歌的音色美了。簡(jiǎn)單講，就是讓詩(shī)歌讀起來更好聽。

最核心的平仄規(guī)則就是：平聲字和仄聲字要有交替，有錯(cuò)落，這樣的話，詩(shī)歌讀起來就會(huì)特別有抑揚(yáng)頓挫的感覺 。所謂抑揚(yáng)頓挫，“抑”就是仄聲，“揚(yáng)”就是平聲。英文詩(shī)里有所謂抑揚(yáng)格、揚(yáng)抑格等等，英文雖然沒有聲調(diào)，但有重音和輕音，所以用重音和輕音的關(guān)系來形成平仄關(guān)系。

有了平仄，才有對(duì)仗。所以寫對(duì)聯(lián)不但要有字義上的對(duì)應(yīng)，還要有平仄關(guān)系上的對(duì)應(yīng)。七言律詩(shī)的八句話，本質(zhì)上就是四個(gè)對(duì)聯(lián)，所以近體詩(shī)常常用“聯(lián)”來做句子的單位。四個(gè)對(duì)聯(lián)，依次叫做首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。首聯(lián)和尾聯(lián)雖然平仄必須有對(duì)應(yīng)關(guān)系，但語意可以不對(duì)仗，而頷聯(lián)和頸聯(lián)必須從平仄到語意都構(gòu)成嚴(yán)格的對(duì)仗關(guān)系。所以，哪怕你還沒有理解好平仄，也可以僅僅從上面兩首詩(shī)的頷聯(lián)、頸聯(lián)的語意關(guān)系上判斷出誰是古體詩(shī)，誰是近體詩(shī)?！拔以诤幽蟿e離久，那堪坐此對(duì)窗牖”，顯然不是一個(gè)對(duì)聯(lián)，而“三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心”，至少你能看出來“三顧”對(duì)“兩朝”，“天下計(jì)”對(duì)“老臣心”，這是再明顯不過的對(duì)仗關(guān)系。如果你從這里想到了前兩周講過的《昭明文選》，想到了駢文，那么恭喜你， 駢文正是近體詩(shī)的一大淵源，對(duì)平仄的認(rèn)識(shí)也正是從南朝，尤其是齊、梁兩代發(fā)展來的。

比起近體詩(shī)，古體詩(shī)幾乎可以說是自由體，格律限制非常少，想多寫幾句就多寫幾句，在七言里邊穿插一點(diǎn)三言、五言、九言、十言，都行，想換韻就換韻，平仄只在韻腳的地方才需要留意一下。

唐代詩(shī)壇，雖然李白、杜甫并列為兩大高峰，其實(shí)李白的最高成就在古體詩(shī)，杜甫的最高成就在近體詩(shī)。古體詩(shī)自由散漫，特別適合李白的性格。也正是這種自由散漫、無拘無束的體裁，才能讓他“斗酒詩(shī)百篇”、“敏捷詩(shī)千首”。如果改寫近體詩(shī)，即便有更高的才華，也不可能寫得這么敏捷。曹植“七步成詩(shī)”也是同樣的道理，如果讓他在七步之內(nèi)寫出一首七律，任憑他才高八斗、學(xué)富五車，也很難做得到。

李白年輕的時(shí)候倒也認(rèn)真學(xué)過近體詩(shī)的寫法，但這種體裁畢竟太不合乎他的性情，所以在寫詩(shī)越純熟之后，寫得也就越隨性了。

唐代科舉要考寫詩(shī)，雖然不要求嚴(yán)格意義上的近體詩(shī)，但既然是考試，總會(huì)有標(biāo)準(zhǔn)化的傾向，對(duì)詩(shī)的長(zhǎng)度、字?jǐn)?shù)等等都有嚴(yán)格規(guī)定，很不適合李白這種天馬行空的詩(shī)人。但杜甫不一樣，他可是老老實(shí)實(shí)去參加了考試的。

（2）情人

關(guān)于古體詩(shī)和近體詩(shī)，今天就先說到這里，最后輕松一下，講講李白的情人。你從今天的第一首詩(shī)里應(yīng)該注意到“情人道來竟不來，何人共醉新豐酒”，然后一直在疑惑著李白的情人究竟是誰？很遺憾，這首詩(shī)的題目是《春日獨(dú)坐寄鄭明府》，詩(shī)里所謂“情人”就是這位鄭明府，一位姓鄭的男性朋友。當(dāng)時(shí)的“情人”就是有這種涵義，我們不要誤會(huì)了。

李白倒也真的有過今天意義上的情人。那是在他喪偶之后，先是和一個(gè)女人在一起，被甩了，然后又發(fā)生了另一段男女關(guān)系。你也許以為李白這樣的風(fēng)流才子應(yīng)該很有女人緣，其實(shí)不是。李白過得很郁悶，被女人嫌棄。后來終于來了好消息，皇帝召他進(jìn)京，他終于揚(yáng)眉吐氣，寫下了那首著名的《南陵別兒童入京》：

李白又是殺雞，又是高歌，還取出新釀好的酒來想要“自慰”，自我寬慰，覺得可算時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)了。家里的蠢女人一直小看自己，嫌自己沒出息，呸，我現(xiàn)在就出息一回給她看看。全詩(shī)大略就是這些意思， 我們都背得出“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”這樣的名句，但很多人不知道，這話原本是跟家里女人賭氣說的。

李白的內(nèi)容就講到這里了，最后還有一個(gè)小細(xì)節(jié)想說。最早編輯李白詩(shī)歌的人里，有一位李陽(yáng)冰，不知道你還記不記得這個(gè)名字。我在講《孟子》的那一周提到有一位縣令求雨，威脅城隍說不下雨就拆掉城隍廟，那位縣令就是李陽(yáng)冰。他是李白的遠(yuǎn)房叔父，是李白去世之前最后投奔的一位親人。

最后復(fù)習(xí)一下：今天講了古體詩(shī)和近體詩(shī)的區(qū)別，你只需要記住兩件事：第一，李白和杜甫分別代表著唐代古體詩(shī)和近體詩(shī)的巔峰；第二，古體詩(shī)限制很少，這是李白可以“斗酒詩(shī)百篇”的一大助力。