加減意象，成百態(tài)江湖——意象化解構(gòu)《繡春刀Ⅱ: 修羅戰(zhàn)場》

［摘要］電影《繡春刀Ⅱ: 修羅戰(zhàn)場》，以2.5億的票房，交出了續(xù)集的答卷。電影續(xù)集難拍，除卻創(chuàng)造故事的難度，電影續(xù)集往往對人物的塑造與發(fā)展也有更高的要求?！镀袑?dǎo)演通過加減意象，塑造出沈煉，裴綸等個性鮮明的人物形象，而后以沈煉的生活際遇為線索，救畫師北齋，手刃凌云凱，火燒案牘庫，主角周旋于各方勢力之間，夾縫求生中被迫卷入權(quán)力斗爭的漩渦。飛魚服，繡春刀，無常簿等意象的加減組合之中，共同構(gòu)成個性鮮明的人物形象，也將暗流涌動的時代脈絡(luò)囊括其中。本文將試圖解讀影片中相關(guān)意象的運用，對人物形象進行解讀。

［關(guān)鍵詞］《繡春刀Ⅱ: 修羅戰(zhàn)場》 ; 意象組合;人物形象 ; 飛魚服; 繡春刀;無常簿;貓。

一、飛魚服+繡春刀

?影片中，飛魚服乃是明朝特務(wù)機關(guān)錦衣衛(wèi)的標配。飛魚服是次于蟒袍的一種隆重服飾，是一種身份的象征。繡春刀則是明朝特務(wù)機關(guān)錦衣衛(wèi)、御林軍概念性質(zhì)的佩刀，由工部督造，性能優(yōu)良。繡春刀和飛魚服的搭配，正當是權(quán)與力的結(jié)合，共同組成《繡春刀》系列的群像人物——錦衣衛(wèi)。片中，沈煉同北齋第一次見面，撐傘回程路上，路過的人看到飛魚服慌忙避讓，以至于退避至跪在路邊。而這群人搜查北齋住所時，僅憑一句錦衣衛(wèi)辦案便橫沖直撞，如入無人之境。飛魚服繡春刀在此處所承擔的象征皇權(quán)的意味躍然紙上。再者，從繡春刀與飛魚服和路人的退避和畏懼中，亦不難窺見錦衣衛(wèi)存在特性和當時社會對于這一群體的認知。人見人怕，臭名昭著的錦衣衛(wèi)形象已然豎立起來。但這還沒結(jié)束，通過北齋和沈煉的對話“他們只是怕你身上的官服罷了”，導(dǎo)演進一步將飛魚服的意象化，將一干錦衣衛(wèi)身上“人”的成分從飛魚服中剝離出來。這才有了沈煉在吊橋之戰(zhàn)中“我是誰？為什么在這樣一個無聊的地方白白賭上性命，這樣的生活，我不要”的喊話。通過對繡春刀飛魚服這些意象的關(guān)系處理，人物形象變得真實立體起來。也正是如此，我們才能看到官場風云下的真正的武俠內(nèi)涵。

二、錦衣衛(wèi)＋無常簿

??無常簿是區(qū)別于第一部的重要意象。在影片中，無常簿為錦衣衛(wèi)隨身攜帶的一個小本子，用以記錄他人言行，以及打探到的各種消息。影片中的無常簿非常具有權(quán)威性，片中錦衣衛(wèi)小旗殷澄因議論朝局，被總旗凌云凱記錄在無常簿。其后果便是入詔獄。殷澄不得不奪路而逃。不僅如此，無常簿這一意象在片中還承擔了構(gòu)架背景，塑造人物的重要作用。就構(gòu)架背景而言，凌云凱在同沈煉前往北齋住處搜查過程中，沈煉因看不慣凌云鎧的齷齪行徑，上前制止。結(jié)果被凌云鎧在無常簿上寫下了:沈煉包庇?xùn)|林逆黨圖謀不軌這句話。同樣的，在裴倫去寺院查案是，靜海禪師的字畫都送給來燒香的香客了。這句話被記錄在無常簿上就變成了“收了東林逆黨”字畫的，都是好人。顛倒黑白之間，靜海師傅的修行就毀掉了。從普通的過路群眾，朝廷的言官，到錦衣衛(wèi)本人。相較于第一部而言，整個明朝社會都因為無常簿的存在而變得緊張起來。人人自危，環(huán)境變得異常兇險。整個社會都被這樣的氛圍所籠罩著。就塑造人物方面而言，凌云凱和裴倫在對于無常簿顛倒黑白的能力的不同態(tài)度，恰如其分的塑造了人物。凌云凱將無常簿用作取人性命的工具，對同僚殷澄言詞威脅。反觀裴倫，雖然言辭咄咄逼人，但當面對屬下將靜海禪師污蔑，記錄在無常簿上時，選擇出手將之改掉。在這樣的社會環(huán)境下，同流合污和逆流而上便由此區(qū)別開了。在后來裴倫被沈煉救走再穿上，無常簿又一次出現(xiàn)，裴倫在略有深意的看了一眼無常簿之后，將之拋去水中。裴倫這個角色拋開無常簿，拋開了自己錦衣衛(wèi)的身份。通過無常簿，人物形象在這里也得到了轉(zhuǎn)變。

[if !supportLists]三、[endif]黑貓

?本片另外一個極出彩的意象就要數(shù)主角沈煉家里那只黑貓了，這只黑貓在影片中出現(xiàn)的次數(shù)并不多，但它所起到的作用卻并不少。最開始，主角沈煉在家喂貓的片段，讓很緊張的影片節(jié)奏略微的放緩一下。貓的出現(xiàn)，也為這部時代距離我們很遠的影片平添不少的生活氣息。第二次黑貓出現(xiàn)的場景是在沈煉和千戶陸文昭談崩分道揚鑣后，沈煉被提前埋伏在院子周圍的火槍手圍攻。黑貓中彈。此時的主角沈煉甘愿冒著巨大風險也要救治這只貓，交代出主角善良柔軟的一面，經(jīng)歷了薩爾滸之戰(zhàn)的人間地獄，卻仍舊保有著善良之心。這與先前無奈逼死手下殷澄形成鮮明對比。一面是狠心逼死同僚，另外一面，卻愿意為了一只貓以身犯險，沈煉的人物形象在此時變得立體且豐富起來。黑貓的最后一次出現(xiàn)，是在影片末尾，沈煉被赦免出獄，回到家中，黑貓從破敗的門中跳出來，沈煉在此時微笑起來，黑貓和破敗的門，暗含著某種變和不變的關(guān)系。破敗的門象征環(huán)境依然改變，黑貓的話，也許導(dǎo)演想要用黑貓代指主角沈煉身上沒有被湮沒的人性的美好的部分，經(jīng)歷過薩爾滸之戰(zhàn)和世事變遷的依然存在，依然鮮活的那份美好。

縱觀《繡春刀Ⅱ: 修羅戰(zhàn)場》整部影片，意象化的敘事和人物構(gòu)架，繡春刀、飛魚服，無常簿，錦衣衛(wèi)，黑貓，看似簡單的幾個意象，組合變換，一座江湖便呈現(xiàn)在你我眼前。我們看到了執(zhí)著不改的沈煉，順勢而為的陸文昭。敘事精良，人物形象立體豐滿。除卻本文所分析的方面，影片中驚艷的取景場所，精致的服化道設(shè)計與出色的武打場景，都體現(xiàn)出導(dǎo)演路陽的的認真與誠意。數(shù)據(jù)顯示，影片中出現(xiàn)的服裝總數(shù)為268 套，出現(xiàn)的兵器種類有20余款，定剪成片鏡頭數(shù)超 過4000個。如此種種都體現(xiàn)出影片的精良制作和導(dǎo)演的滿滿誠意。