《喜劇》，當(dāng)代著名作家陳彥的新作長篇小說。與《裝臺》《主角》共同構(gòu)成了他的“舞臺三部曲”。

這“舞臺三部曲”，從《裝臺》里踏實本分、重情重義、從事著特別辛苦的“裝臺”體力活的刁順子，到《主角》中反復(fù)摔打，執(zhí)念執(zhí)著，不斷追求藝術(shù)精湛的憶秦娥，再到《喜劇》里大起大落、輾轉(zhuǎn)反側(cè)，在喜劇和悲劇中交錯轉(zhuǎn)換的賀家兄弟，都給讀者以戲劇舞臺、戲劇人生與哲理之感，發(fā)人深思。

《喜劇》從故事中的“我”，一條柯基犬，一條腿短屁股肥，全球著名血統(tǒng)，聰明、哲理而又勤于思考的寵物狗的自述中開啟。

“狗”自述狗生，也講述主角的人生。

作者用一條自始至終參與主角生活，甚至登臺表演過的寵物狗，貫穿故事的全過程，講述著故事的來弄去脈，分析著事件的是非曲直，用平實又幽默的語言，把讀者引進了故事情結(jié)之中，既有讓人感受著豐富而又復(fù)雜的生活意境，也有激發(fā)人們對當(dāng)下社會不正之風(fēng)進行批評抵制的思索與認識，給作品增添了妙不可言的藝術(shù)魅力，其中很多人生哲理，值得深思！

一要警惕一種殺，叫“捧殺”。

俗話說：上帝讓你滅亡，必先讓你瘋狂。故事中有一個角色叫王廉舉，他從開始到結(jié)束，猶如過山車，爬得快，掉得也快。

最初，王廉舉只不過是賀加貝身邊的編劇，偶爾上場演點小角色，但他有表演的欲望和潛力，在“梨園春來”不景氣之時，他以一部《王廉舉梅開二度》，把舞臺語言游走于放縱與凈化的邊緣，找到了“葷素”搭配的妙招，一炮打響，讓觀眾幾乎看得狂呼亂叫起來。

慢慢的，王廉舉紅火了，但他也就飄飄然了，開始和老板比高低，要待遇，擺架子。

也在這時，紅石榴度假村的老總武大富看見了機會，讓王廉舉身邊的人，每天把他捧得高高的，反復(fù)攛掇、煽惑，說他有這么大的能耐，為啥要寄人籬下？并且讓王廉舉在戲臺上一呼百應(yīng)，聲浪滔天，下了臺，前呼后擁，敬祖宗一般抬胳膊架腿地一圍好幾圈，好像王廉舉置身世界喜劇巨星之列也是毫不遜色了。

直接王廉舉被捧瘋著魔了。

武大富開出很優(yōu)厚的條件，讓王廉舉從梨園春來撤離，由他投入資金，全面包裝。

接著捧！用武大富的話講：要讓王廉舉成為一代喜劇巨星，而這個巨星不僅是西京的，也不僅是北上廣的，而是世界的，是人世間的。

王廉舉被“捧”得找不到北了。最后他自己策劃了一個機會，離開賀加貝，跟了武大富。而武大富為了掙錢，進一步掏錢為王廉舉造勢封神。

王廉舉被捧得太高了，但表演一直只能靠“肚臍眼以下后內(nèi)容"來支撐，最后因表演的內(nèi)容越來越庸俗，武大富的“喜上眉梢樂翻天”全面停業(yè)整頓，而王廉舉因酒精依賴癥，瘋瘋癲癲，流落街頭。

王廉舉從一個無名小輩到所謂的紅人，如同過山車一般，大起大落，曾經(jīng)狂妄至極，不曾想只是曇花一現(xiàn)。

其實現(xiàn)實生活也是如此，有多少人捧你，背后就有多少人想拉你下水，被人稱贊時不自大，不飄飄然，雙腳落地才最踏實?？裢源蟮臍w宿只能是自取滅亡。

二要小心一種念，叫“執(zhí)念”。

主角兒賀加貝十九歲那年，迷上了與他同一劇團的當(dāng)家花旦萬大蓮，這一迷，就是一生，一直沒有改變。

賀加貝對萬大蓮的迷戀，完全不能自拔。

可是萬大蓮覺得他“丑”，并不喜歡他，卻又是若近若離。萬大蓮甚至已經(jīng)找了兩任丈夫，還生了廖萬，可賀加貝仍然深愛著這個女人。他甚至覺得沒了萬大蓮，他活著的意義都不存在了。

一次偶然機會，賀加貝遇到了長相酷似萬大蓮的服務(wù)員潘銀蓮，賀加貝把潘銀連當(dāng)成了萬大蓮的替身，開始瘋狂追求，潘銀蓮在賀加貝的眼中，就是萬大蓮的影子。

在潘銀蓮剛生完孩子，賀加貝又偶遇了萬大連。萬大蓮很大方給了賀加貝“鄉(xiāng)下”的住址，并邀請他去做客，他看著萬大蓮還是那魅力四射、心花怒放，原本暫時平靜的心里，一下激起了朵朵浪花。

賀加貝真的去找萬大蓮了，到了那里，他才知道，其實所謂“鄉(xiāng)下”是當(dāng)?shù)赜忻摹叭碎g天上”別墅群。

去了趟別墅，賀加貝更受刺激了，他離開別

墅區(qū)時，凝視了許久，尤其是久久地看了看萬大蓮的那棟別墅。他突然在想：現(xiàn)在這樣一種唱戲辦法恐怕不行，得掙錢，得掙很多很多的錢，也來“人間天上”買棟別墅。就牛乾坤旁邊那棟，帶高山流水的。最好能讓萬大蓮每天開窗戶就能看見。

賀加貝實在是太喜歡這個女人了。

他開始瘋狂的掙錢，拼命的演出，在紅得發(fā)紫時，突然裝病罷演，在“賀氏喜劇坊”每況愈下的情況下，執(zhí)意爭取斥巨資買來了他想要的那棟別墅，他太高興了，一直精心策劃和怎么和萬大蓮再次偶遇。

沒想到出現(xiàn)喜劇性的一幕，萬大蓮因為第二任老公賣假藥東窗事發(fā)，別墅被查封了，萬大蓮失蹤了。

賀加貝徹底絕望了，他開始絕食，誰勸也沒有用，眼見就要“掛了”，周圍一干人幫著尋找萬大蓮，當(dāng)“經(jīng)濟人”史托芬告訴他找到萬大蓮的下落后，仿佛給了他一針強心劑，不顧5天來絕食的虛弱，掙扎著要去看她，那場面讓在場的所有人汗顏。

賀加貝一直追求萬大蓮，始終沒有結(jié)果。當(dāng)他還心存希望得到萬大蓮時，沒想到萬大蓮又與第一任丈夫復(fù)了婚，開著一輛勞斯萊斯回到了原來劇團的家。就在這天晚上，賀加貝自個兒頭朝下，從四樓窗戶上栽了下去。這一栽，讓天天演喜劇的賀加貝，上演了一場人生的悲劇。

臺上逗人笑，臺下被人笑，演喜劇的咋活成了悲??？因為賀加貝必須得到萬大蓮這個執(zhí)迷不悟的念頭，追隨著他的一生，也影響和改變著他的一生。

人要有堅定信念，但不可無底線的“迷戀”，信念可讓人堅強，“迷戀”只能讓人著魔，變則通、通則久，只有相信條條道路通羅馬，跳出牛角尖式的執(zhí)迷不悟，才會能解決生活中的實際問題，活出最真實的自己。

三要防止一種氣，叫“不接地氣”。

賀加貝為了快速掙到錢，找到到現(xiàn)代化理論豐富后史托芬。

史托芬說：“我們就是要做你的品牌，直做到喜劇生物鏈的頂端。”

很快，在史托芬的帶領(lǐng)下，建立了賀氏喜劇坊，推出了第一批作品。史托芬一切只圍繞著觀眾的反應(yīng)，進行反復(fù)調(diào)試、拼貼、剪接，每晚演出時，他們會從不同角度監(jiān)測觀眾的喜劇“燃點”。

史托芬ABCDEFG式的長篇大論，整得頭頭是道，不僅能讓大家明白當(dāng)下要干什么，還能把五年、十年、二十年的“喜劇坊”“喜劇城”“喜劇帝國”發(fā)展思路，說得伸手可觸、天堂有路。什么喜劇美學(xué)、接受美學(xué)、大眾美學(xué)、心理學(xué)、觀眾學(xué)、社會學(xué)，都是一套一套的他的學(xué)生甚至吹噓什么“史老師已形成完整喜劇產(chǎn)業(yè)管理創(chuàng)新體系”。

史托芬一手主導(dǎo)的“賀氏喜劇產(chǎn)業(yè)園”、“賀氏喜劇大劇院”和“喜劇坊美食一條街”等項目，將賀加貝的喜劇事業(yè)推向了高潮。

然而，史托芬的主導(dǎo)的一切，早已偏離了“喜劇”的本質(zhì)，隨著賀加貝的沉淪，各種矛盾接接踵而至，頃刻間，想要借助現(xiàn)代資本運營方式幫助打造“喜劇帝國”，只因創(chuàng)作路線跑偏，資本運作失敗，結(jié)果兵敗如山倒。

其實，各行各業(yè)都有自己的本質(zhì)和規(guī)律，任何創(chuàng)新都應(yīng)在固本培元的基礎(chǔ)上繼承與發(fā)展。脫離實際的創(chuàng)新，看似高大尚，卻是無根之萍、不接地氣，短時間內(nèi)可能熱鬧非凡，最終注定經(jīng)不起時間的檢驗。

四要推崇一種學(xué)，叫“真學(xué)”。

弟弟賀火炬，不想再跟在賀加貝后邊瞎混，他跟賀加貝攤牌，分了幾十萬，考到外省一個大學(xué)新成立的藝術(shù)學(xué)院。

賀火炬求學(xué)之路，并不順利，想轉(zhuǎn)行當(dāng)明星，拍電影，他發(fā)現(xiàn)此行業(yè)太玄幻、太殘酷，擠的人太多，而成功者真是鳳毛麟角。但他認識到了他和他哥賀加貝，都不缺藝術(shù)細胞，而缺的是對喜劇藝術(shù)本質(zhì)的認知，只能隨波逐流、飄忽不定。

他在大學(xué)畢業(yè)那一刻，認識到了，來大學(xué)一趟，本該好好讀書的，結(jié)果很快就把四年晃蕩完了，他心有不甘。于是最后找到了最喜歡的顧教授，探索喜劇的本質(zhì)與核心，并討得了大量的書籍。

賀火炬回到西京，繼續(xù)營業(yè)“梨園春來”！

他想起他爹手里一把扇子能玩出幾十種花樣來，其實是連續(xù)成百上千次練，才有了上臺后“扇子就跟長在他手上一樣”的靈巧生動，花樣百出，讓他悟出了喜劇離不開老一輩的傳承，最后再一次請出了他父親的“師爺”南老師，腳踏實地的繼續(xù)自己的喜劇事業(yè)，而且越干越紅火，越干越明白。

雖然學(xué)習(xí)不立桿見影，但卻是必不可少的“加油站”。賀火炬父親從實踐中學(xué)，而他上學(xué)后從書本中學(xué)，無論哪種學(xué)，都需要“真學(xué)”。也只有真學(xué)才能透過現(xiàn)象看本質(zhì)，只有腳踏厚厚的書籍才能登高望遠、撥云見日。

五要回歸一種愛，叫“真愛”。

故事中，最接近正常人性的就是潘銀蓮和他哥哥潘五福。

潘銀蓮老實善良。她與賀加貝結(jié)婚那天起，就把自己的命運跟這個男人生死結(jié)合了起來。盡管她也知道，賀加貝是為什么才看上自己的，但既然結(jié)婚了，她就永遠是他的人了。雖然經(jīng)過了幾番折騰，尤其是賀加貝把她從河口鎮(zhèn)接回來，再有了孩子以后，她就覺得這個婚姻是很踏實的事了。她從來不會把任何事情想得過于復(fù)雜，她覺得應(yīng)該從自己親娘身上汲取教訓(xùn)，不要亂懷疑，不要亂怨恨，不要太刻薄，人的很多痛苦都是自找的。

潘銀蓮的侏儒身材的哥哥潘五福，雖然妻子好麥穗出軌，在妻子患癌去世表現(xiàn)出的忠厚、老實與深情。以及潘銀蓮對其嫂子好麥穗，姪幾潘上風(fēng)的情感，從某種角度上看，正是反應(yīng)出了人性的善良，表現(xiàn)出了不帶任何色彩的“真愛”。

潘銀蓮兄妹，雖然是出身農(nóng)村，沒有學(xué)歷，但她們有著中國傳統(tǒng)美德，面對困難沒有逆來順受，而是敢于與命運抗爭，這種真實的生活，更顯腳踏實地。

《喜劇》中的人物命運交織，共同出演了一場人生的悲喜劇，但他通過戲曲人的人生經(jīng)歷告誡世人，人間正道自在人心，認真生活、踏實生活，才能活出自我、活出真我。