上映前五分鐘，站在電影院的二號廳門口，看著隔壁即將上映《正義聯(lián)盟》的影廳前早已排起了長長的隊(duì)伍，檢票小哥一邊百無聊賴的玩著手機(jī)，一邊抬頭友善地問道：先生您是來看《暴雪將至》的吧？
我看了看身后，只有保潔大媽在拿著拖布賣力地擦去地上被我踩黑的腳印，我轉(zhuǎn)回身看著檢票小哥默默地點(diǎn)了點(diǎn)頭。
小哥聳聳肩，做了個(gè)似笑非笑的表情，然后埋下頭繼續(xù)玩消消樂去了。
上映前一分鐘，一百多人的影廳里依然只有我一個(gè)。
有點(diǎn)遺憾，但又有點(diǎn)慶幸。
這就像你在午夜場帶著女朋友去看恐怖電影一樣，如果影廳里真的一個(gè)人都沒有的話，那么銀幕里的畫面和聲音也只是起到照明和掩蓋的作用了。
可惜這不是午夜場，上映的不是恐怖電影，自己旁邊也沒有女朋友。
開篇，段奕宏的背影出現(xiàn)在了銀幕當(dāng)中，以一個(gè)剛剛出獄的犯人的身份，看著破敗的街道，回想起了十年前的自己。
97年，國企改革前夜，大量工人即將被強(qiáng)制下崗，面臨失業(yè)，在這樣的社會環(huán)境下，壓抑的憤怒，氤氳的罪惡，在這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)上通通爆發(fā)出來，連環(huán)強(qiáng)奸殺人案，草叢中因折磨而死的女尸，因失業(yè)崩潰而對妻子誤下殺手的丈夫，在灰色的鏡頭下以一種非常直觀和沖擊的方式呈現(xiàn)出來。
在倒敘插敘相結(jié)合的敘事方式下，段奕宏所飾演的國企保衛(wèi)處下崗職工余國偉與他那一波三折的悲劇故事在一個(gè)又一個(gè)兇案中被串聯(lián)起來。
為了追回那個(gè)連環(huán)強(qiáng)奸殺人的真兇以獲得進(jìn)入“體制”保住飯碗的機(jī)會，段奕宏所飾演的社會底層小人物，先是利用了自己的徒弟還原現(xiàn)場追擊兇手，又利用自己摯愛的歌廳小姐燕子作為誘餌誘捕罪犯，但到了最后，他失去了“鐵飯碗”，他失去了徒弟，失去了摯愛，失去了向“體制”證明自己的機(jī)會，而最后也淪落成精神崩潰的殺人狂魔。
影片同樣通過許多極具暗示意味的鏡頭和意象將故事里的各種暗線表現(xiàn)出來，比如通過連綿不斷的陰雨和滿地的淤泥、開不動(dòng)的摩托和汽車來暗示當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境，以及隨處可見的鏡子，電影中對鏡子意象的運(yùn)用早在陳凱歌的《霸王別姬》里就已經(jīng)嶄露頭角，而在《暴雪將至》中，鏡子對劇情的推動(dòng)又起到了很獨(dú)特的暗示意味，比如張隊(duì)長透過后視鏡看余國偉，余國偉透過梳妝鏡看自己的相好燕子，而鏡子里的一切都是虛幻的，不切實(shí)際的，就像張隊(duì)長從沒把一心想證明自己的余國偉放在眼里，而余國偉在對燕子愛得深刻的同時(shí)卻又帶著一種利用的心理一樣，這樣的細(xì)節(jié)在影片中不勝枚舉。
段奕宏所飾演的余國偉，可能從一開始就預(yù)料到了這個(gè)悲劇的結(jié)尾，小人物在大社會背景下的無奈，麻木，都在情緒瘋狂爆發(fā)下的那一刻被彰顯的淋漓盡致。
最后，一個(gè)一直追尋真相的人，卻淪為了屠夫，在曾經(jīng)被拋尸的工廠荒草灘中，段奕宏舉起電棍，將“嫌疑人”活活打死的一幕成了整個(gè)電影中最殘酷卻又最深入骨髓的畫面。
十年后，當(dāng)出獄的余國偉知道當(dāng)年連環(huán)殺人案的真正殺人兇手早已被老天施以極刑時(shí)，才發(fā)現(xiàn)，這一切從一開始就錯(cuò)了，錯(cuò)得離譜，錯(cuò)得像個(gè)笑話。
可能看到這里，你會認(rèn)為，這是一部犯罪懸疑推理電影。
但實(shí)際你錯(cuò)了，因?yàn)橹钡诫娪白詈?，都沒人知道也沒人查出這個(gè)兇手的名字，而兇手的臉更是從頭到尾都沒有露出過。
這說明，導(dǎo)演想表達(dá)的更是那種在極端壓抑和瀕臨崩潰的社會環(huán)境下，人心理上的變化，扭曲與畸形。
連環(huán)殺人，只是這種心理下的外在表象而已，而在表象的下面，其他更深層的社會議題，才是這部電影的核心靈魂。
出了影廳，看著隔壁即將上映下一場《正義聯(lián)盟》的門口前再次排起長隊(duì)時(shí)，自己心中卻有一股說不出的悵然。
如果你進(jìn)了影院只是為了看好玩的，刺激的電影，那么《暴雪將至》并不適合你，但如果你是從國企下崗潮的那個(gè)時(shí)代走過，亦或是愿意靜下心來重溫那段并不光明的歲月的話，那么希望你不要錯(cuò)過《暴雪將至》這部深沉的、優(yōu)秀的國產(chǎn)電影。
