看完《流浪地球》好幾天了，中間還看完了一直想看的《生化危機》系列、《木乃伊》系列、《天空拯救》系列、《蟻人》漫威系列、《異形》系列......不算科幻片狂熱愛好者，但是還蠻喜歡這類題材的電影。綜合所有看過的片子，不難發(fā)現(xiàn)美式英雄拯救人民乃至世界的套路往往大同小異，看多了有點乏味。
人類面臨毀滅之際，中國人在國際組織上的地位似乎沒有啥地位，偶爾出現(xiàn)的亞裔不是韓國人就是日本人，要么就是外國口音的中國人，中國和中國人在哪里？在臺詞里等著被外國英雄救援隊拯救，或者被放棄。
看完《流浪地球》的時候，確實驚喜到了。太感動了，終于，中國人不僅可以自救了，中國人還能協(xié)同全世界一起拯救地球了，在豆瓣打出8分，再加o.5的鼓勵分，還是比較客觀的了。我看了一下，目前豆瓣評分7.9分，拿了一堆獎項提名的《地心引力》是7.8分、《降臨》是7.7分，總體來說，國產科幻片拿到這樣的成績是非常不錯了。
前段時間還和朋友談論了中國電影，真的越來越尷尬了，有流量就有市場，有市場就有爛片，于是國產電影好像陷入了“流量市場，出品必爛，爛片不斷”的惡性循壞里，爛大街的青春流產片、職場升職記、愛情三角戀、小三上位宮斗劇......真的沒完沒了，但這次，毫不夸張得說看完以后激動到失眠。
部分內容涉及劇透，根據(jù)備注，請自行選擇食用。
首先強大的想象力功不可沒，劉慈欣，這個想象力可以顛覆宇宙的世界級科幻小說家，就算圈外人士不了解，圈內人都是把他作為中國科幻界的一把手存在的，《流浪地球》則改編自他的同名科幻小說。
影片中的故事背景是：物理學家們發(fā)現(xiàn)太陽即將產生氦閃導致爆炸，地球將在這次爆炸中汽化，人類決定逃離太陽系，移民至最近的半人馬座比領星系。于是“流浪地球”計劃啟動，該計劃將持續(xù)兩千五百年完成，共計一百代人參與其中，并分“剎車時代、逃逸時代、加速流浪時代、減速流浪時代、新太陽時代”五個時代完成。
近年來的災難片、科幻片，我們可以發(fā)現(xiàn)人類一直忙在幾個固定劇場里，和喪尸斗、和病毒斗、和災難天氣斗、和外星人繼續(xù)斗。生存故事的流程往往是人類滅亡之世界末日，或者地球毀滅之世界末日，最后人類要在浩瀚的宇宙中探索新的居住星球。
而大劉給的解決方案卻是：帶著地球去流浪，從此人類開啟了一個延續(xù)數(shù)世紀的移民新太陽系的征程。
家園和希望作為本片的立足點也非常新穎。
上古傳說都有大洪水的設定，西方是諾亞們帶著一群小動物躲到方舟上逃生，而中國的故事是大禹治水，所以游牧社會與田園文化對故鄉(xiāng)的不同重視程度，是逃離還是堅守，這是印在中國人骨子里的東西，逃避不開。?
劉慈欣本人也說：自己的科幻之路也就是一條尋找家園的路，回鄉(xiāng)情節(jié)之所以隱藏在連自己都看不到的深處，是因為我不知道家園在哪里，所有要去很遠的地方去找。
而影片帶著地球去流浪，中國人的精神信仰家園和希望貫穿始終。
其次是導演的用心程度很高。
2015年，中影股份制片公司總經(jīng)理邀請郭帆拍攝。有影評人調侃道：“在《三體》改編失敗的大環(huán)境下，郭帆依然選擇去拍劉慈欣的作品，可以說是一次巨大的冒險，這一句不是單純得‘迎難而上’了，這是‘視死如歸’了?！?/p>
郭帆在拍攝過程中也說過：“中國的科幻電影沒有前人鋪路，一切都在摸著石頭過河，甚至要憑空創(chuàng)造出很多以前不存在的部門?！彪y度程度難以想象。
最后事實證明他做到了，不管是情懷還是成片效果都有了中國人自己的特色。四年籌備，兩千個特效鏡頭，三千張概念設計圖，八千張分鏡頭畫稿，一萬件道具制作、十萬延展平米實景搭建......數(shù)據(jù)說明不了什么問題，但數(shù)據(jù)證明了導演在拍科幻片這件事上是執(zhí)著、癡心并且真誠的。
影片最驚喜的部分是特效了，聽說拍攝成本3億多，特效就占了2億，好鋼用在刀刃上終于改了國產電影五毛錢特效的“傳統(tǒng)”。影片中不管是地下居住城、地表冰雪地獄、廢棄商業(yè)樓、重量級大卡車，還是太空宇宙奇觀等等鏡頭都與好萊塢級別不相上下，觀影體驗一級棒。
再來說一說該影片全新的打開方式（內容涉及劇透，閱讀需謹慎）
電影從溫馨的“前太陽時代”開始，吳京飾演的宇航員劉培強，抱著年幼的兒子劉啟，在海灘邊上望著天空和大海，討論著星星，這一幕開始打開電影，情感筆墨濃重，十分溫情，實則為了之后的分離作出鋪墊。
在地球和人類都將面臨毀滅的時候，劉培強自告奮勇前往國際空間站執(zhí)行任務，一走就是17年，同時也為了可以為家人換得“地下城”的居住權。
姥爺韓子昂包著懵懂的孫子走進地下城的同時，那些沒有獲得居住權的人只能在地表經(jīng)受著毀天滅地的災難，即“人類淘汰時代”，全球人口遂死掉一半，災難面前，人類的求生欲勝過一切，在這樣的情感背景下，正面開始。
十七年后，劉啟長大成人，就像現(xiàn)實生活中的留守兒童，他在姥爺?shù)呐惆橄鲁砷L，心里對父親長期缺離感到不解，又因為父親放棄了病重的母親，所以對父親充滿怨恨。這一設定，西方影片不太會出現(xiàn)，只有在極其重視家國情懷的民族里才解釋得通，例如中國這個長久經(jīng)歷離別傷痛又極度渴望闔家團圓的古老國度里。
影片的格局比較小，故事主要發(fā)生在“逃逸時代”，此時地球和木星快要交會，地球掉入木星的引力場，即將和木星相撞。時間維度高度集中，但情感線非常飽滿，不管是“我”劉啟、父親劉培強、姥爺韓子昂、妹妹韓朵朵三代人的親情，還是全人類對地球、土地、過去的懷戀，都一步一步得強調回家的希望需要全人類的共同維護。
最后說一下我比較喜歡的一個點，即反好萊塢個人英雄主義。
很多人說《流浪地球》是“太空戰(zhàn)狼”，完全是強行貼的黑標簽吧。個人認為《戰(zhàn)狼2》是好萊塢個人英雄主義和民族英雄主義的疊加，《流浪地球》中你完全看不到諸如“眾人傻逼又無能，世界存亡在我手，最后一刻英雄險中求......”的個人英雄主義的情節(jié)，在這個電影里，所有人都是普通人，但所有人都是拯救世界的英雄。
沒有人是具備主角光環(huán)的，全人類面前沒有誰可以單獨充當主角。好萊塢電影里，次要人物就算劇情再驚險，最后都有驚無險，搶救不是這一秒就是最后一秒，隨著劇情發(fā)展，他或她甚至它必然時還要為救出主角而死，或者為了某種生存大義而死，當然十八線次要人物都是說死就死，無關緊要，畢竟以往的套路就是這樣。但該電影里似乎并沒有延續(xù)以往的套路。
例如姥爺死的那一段，按照邏輯，應該是在最后一刻發(fā)揮某種作用從而賺足觀眾眼淚，結果姥姥的一碗蔥花面花了電影院多數(shù)姑娘們的妝。
三代人中只有姥爺經(jīng)歷過“流浪地球”計劃以前的生活，從電梯墜下被困后，無法營救，所以，他靜靜得看著曾經(jīng)的家園變成了被冰封住的地獄，回憶好像開始呈現(xiàn)在他特寫的眼睛里。他慢慢得摘下頭套，在最后一刻假想呼吸到了“前太陽時代”空氣，帶著所有對家園的向往，慢慢閉上了雙眼......也賺足了觀眾眼淚。
當然槽點也是存在的，除了姥爺死的那段煽情點，其他本該煽情的地方卻有點尷尬，例如一條秋褲的紙條苦笑不得、妹妹的演講情緒、劉培強在太空艙內的就義臨言等，電影在情緒調控上似乎不太流暢，刻意煽情法往往讓人覺得無趣甚至油膩。
刻意煽情的劇情往往是經(jīng)不推敲的，希望未來中國科幻電影能因為浩瀚的宇宙或者災難面前的人性的復雜面讓人流淚吧。
一開始，我是為了劉慈欣這個名字去看，總覺得不用太失望就好了，畢竟在這個擁有流量就擁有市場的春節(jié)檔，不管是打著情懷拍電影的演員，還是致敬前輩的劇情，觀眾還是記得習慣就好?？赐暌院笞C明永遠不要太早下結論，驚喜永遠都會出現(xiàn)，早或晚而已。
總的來說，作為“開啟中國科幻元年”的電影，《流浪地球》的答卷還是非常OK的，所以希望你們一定要親自去看。畢竟中國科幻產業(yè)還需要很長的路要走，如果電影一直處于惡性循環(huán)里，市場怎么滋生國產良心電影的土壤？中國電影市場的未來還需要觀眾的理性把控，用票房告訴那些用些拍電影的人，他們的努力從不會白費。
PS：《流浪地球》的討論點太多了，以上為越萬聲個人的一點點非常業(yè)余的觀點，謝謝閱讀。
