這僅僅是因為卡梅隆和導(dǎo)演羅德里格茲“不會講故事”么？發(fā)出這樣嘲諷，是對大工業(yè)電影作品的本質(zhì)欠缺認知。一個拍過《終結(jié)者》和《阿凡達》的導(dǎo)演，為什么要用20年的資本和技術(shù)積累來拍攝一部日本漫畫？《阿麗塔》的看點僅僅是“人狠話不多”的青春期少女和花哨的動作場面么？不是的。

電影產(chǎn)業(yè)對娛樂大制作的最高要求是“創(chuàng)造新世界的體驗”，能做到這一點的少之又少，絕大部分的超級英雄片和超級大片只是在俗套的類型里做改良的加減法。而《阿麗塔》恰恰是卡梅隆繼《阿凡達》之后，在“創(chuàng)造新世界”的方向跨出的一大步。

把電影制作的絕對精力投入對一個虛擬世界的建設(shè)和呈現(xiàn)，對世界觀的構(gòu)建深入到極端細致的層面，這是大工業(yè)制作的主流趨勢。

《星球大戰(zhàn)》里簡陋的異世界已經(jīng)被翻篇，《海王》踩在一眾科幻經(jīng)典的肩膀上創(chuàng)造了海底奇觀，《阿麗塔》無中生有地創(chuàng)造了未來廢土的景觀。

隨著選材和技術(shù)的創(chuàng)新，舊有類型片的容量其實已經(jīng)不足以容納奇觀的體驗，這就是為什么越來越多的超級大片拍得越來越長，并且必須要發(fā)展成連續(xù)劇一樣的系列——根植于美國漫畫的《復(fù)仇者聯(lián)盟》和《正義聯(lián)盟》，脫胎于暢銷小說的《哈利·波特》和《神奇動物在哪里》，都是這樣。

故事會老去，而一個架空的世界有可能像化石那樣保存下去

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在這個過程中，不是技術(shù)狂人們碾壓了“故事”的空間，更迫切的問題在于，當(dāng)世界觀的創(chuàng)造還在摸索階段時，與之相匹配的故事線并未成型，只能沿用傳統(tǒng)戲劇和經(jīng)典好萊塢的類型模式。然而，如果要在電影院里實現(xiàn)“從一種現(xiàn)實接入另一種現(xiàn)實”，傳統(tǒng)的戲劇代入機制不管用了。

傳統(tǒng)的電影觀看是單方向輸出的，創(chuàng)作者提供給觀眾一個“想象自己可以進入”的世界，但觀看行為并不和虛構(gòu)世界發(fā)生互動。隨著游戲和二次元文化不斷對傳統(tǒng)的文學(xué)、戲劇發(fā)起挑戰(zhàn)，新一代的電影觀眾渴望的不再是從前那樣單向的接收和幻想。

一代有一代的娛樂，一代有一代的電影，這一代的年輕觀眾在走進電影院時，期待的是一個能讓他們進入且發(fā)揮主動性的世界。甚至，他們很可能不在意“戲劇”的干癟和缺失，因為，這些看起來薄弱的環(huán)節(jié)，恰恰促成他們大膽的“腦補”。

早在2003年，文化研究學(xué)者詹金斯就提出了“跨媒體敘事”的觀念，他預(yù)感到在大眾娛樂產(chǎn)品的創(chuàng)作中，“世界觀”的重要性將壓倒故事，觀眾對內(nèi)容的體驗將不再限于從虛構(gòu)故事里尋找價值觀的支持，而是圍繞著一個奇特的世界觀，利用不同的媒介平臺展開邏輯獨立又彼此關(guān)聯(lián)的故事線，獲得主動參與的滿足感?！?b>敘述故事”和“創(chuàng)造世界”之間的差異在于，故事會老套、會老去，而一個架空的世界有可能像標本、像化石那樣保存下去。

依照詹金斯的理論，再來看《阿麗塔》或《復(fù)仇者聯(lián)盟》就能明白，單部的電影不再是“孤案”，它勾連著動漫原作、陸續(xù)誕生的影視改編、以及擁躉們自發(fā)的同人小說創(chuàng)作，共同組成了一幅“異世界”的拼圖。

學(xué)者在16年前早早預(yù)言的“跨媒體敘事”和“世界觀建造”正在成為不可阻擋的現(xiàn)實，當(dāng)商業(yè)電影不再依靠販賣故事獲得收益，而必得依靠創(chuàng)造一個“異世界”的奇觀，電影工作者要怎樣應(yīng)對呢？這才是《阿麗塔》簡單背后的不簡單。