今天回看了下感想，有好多晦澀乃至于病句的地方，但希望能保持當(dāng)時(shí)的印記，所以，對(duì)待有日期的文章，我不會(huì)再改動(dòng)了。
2018.12.04
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嗯，昨晚改完了最后兩章，發(fā)到了簡(jiǎn)書上去，然后今天中午開始寫完本感言，為什么捏？因?yàn)樽蛲聿幌雽?。為什么昨晚不想寫呢？我現(xiàn)在竟然忘記了……
但這篇感想呢，我設(shè)想過，大體分為這么三個(gè)部分：第一個(gè)，這部小說的寫作過程，第二個(gè)，談?wù)勑≌f的主題。第三個(gè)，談?wù)勎医鼇?lái)的疑惑及對(duì)于寫作的反思。
（一） 小說的寫作過程
這一部分呢，我有感于這么多年來(lái)，國(guó)內(nèi)作品抄襲成風(fēng)的現(xiàn)象，想著重寫一寫我所寫的這部《男人夢(mèng)》中，借鑒于別人的創(chuàng)作的地方有哪些，以此也想堅(jiān)持我關(guān)于創(chuàng)作乃至創(chuàng)新的觀點(diǎn)：創(chuàng)作及創(chuàng)新不是無(wú)源之木，大部分也決不是單純的
從“0”到“1”，很多東西確實(shí)也立足于前人的成果，對(duì)待于此，不必太過糾結(jié)，但我認(rèn)為應(yīng)該說明借鑒的部分，以此讓讀著不要忘記前人的成果，或者把某些精彩的創(chuàng)作完全歸功于當(dāng)前的作者，就如同當(dāng)我看到《72家租客》與《功夫》的開篇幾乎一模一樣的電影片段時(shí)，曾有過星爺抄襲的憤怒，但后來(lái)卻覺得沒有必要，首先《功夫》只是僅僅一個(gè)精彩的電影片段借鑒，其次很重要的一點(diǎn)是，假如星爺沒有把這一段精彩的電影片段放到《功夫》中去，那么這一片段的精彩將永遠(yuǎn)沒法讓我們這代“年輕人”去感受，不論是《72家租客》的精彩，還是《功夫》的精彩，因?yàn)槲乙膊坏貌怀姓J(rèn)的一點(diǎn)是，即便到現(xiàn)在，我也只是看過《72家租客》那一被單獨(dú)拎出來(lái)的片段，而沒興趣觀看整部影片，皆因這部影片實(shí)在太老了。
大浪淘沙，淘掉的不僅是劣質(zhì)的沙子，還有陳舊的沙子——但陳舊并不意味著劣質(zhì)。
我想，文學(xué)作品也是如此，綜上，接下來(lái)著重介紹這部小說借鑒其他作品的地方。
當(dāng)時(shí)決心寫這么一個(gè)主題的小說時(shí)，一方面是想寫一個(gè)較短的小說（相較于百萬(wàn)字的網(wǎng)絡(luò)小說而言，當(dāng)然，這部也是網(wǎng)絡(luò)小說），一方面，也是想寫一部關(guān)于人性的小說，因?yàn)橹皩懙哪遣啃眯≌f，雖說悲傷，但寫的太過理想化，在寫作時(shí)漸漸對(duì)描寫情情愛愛的東西有些厭倦，因而《男人夢(mèng)》這部小說，在創(chuàng)作之初，乃至內(nèi)容的前半部分，其實(shí)并沒考慮過，甚至可以說“極力避免”的，就是任何溫情的東西，但故事發(fā)展到后期，這類溫情東西終究還是出現(xiàn)了。
這一方面是由于我本人觀念的變化，另一方面，也確實(shí)是因?yàn)殡S著故事的開展，人物到底如何，可能真的不是創(chuàng)作者所能掌控，創(chuàng)作者能掌控的，僅僅是你能給予人物某些“飛來(lái)橫禍”般的刺激而已，但人物終會(huì)趨向真實(shí)，而真實(shí)的人物，則必是復(fù)雜的，有善有惡，有溫情，有冷酷，以此為主體的故事，也會(huì)如此。
言歸正傳，當(dāng)時(shí)在基于“想寫一部關(guān)于人性的短篇小說”的理念上，我偶然看到了一個(gè)新聞，大體講的是中國(guó)人的名媛幻想，內(nèi)容我已記不清了，但當(dāng)時(shí)確實(shí)由于這部新聞想到了《男人夢(mèng)》這個(gè)故事：我想諷刺那些抱有這種幻想的男人，因而讓他們?nèi)缭福ㄔO(shè)置出女主這個(gè)“名媛”角色），然后用這個(gè)“名媛”角色毀掉他們的人生。
當(dāng)時(shí)定的基調(diào)就是如此，在這種基調(diào)下，我聯(lián)想到了《消失的愛人》這部影片（在小說中也多有提及，并且將其設(shè)置為推動(dòng)故事情節(jié)的一個(gè)環(huán)節(jié)），一開始設(shè)想的情節(jié)也與影片類似，但隨著故事開展，我漸漸覺得小說的整體基調(diào)朝著《美國(guó)麗人》變化，而我也樂于這種變化，因此在小說結(jié)尾，讀者可能會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)人都身處絕望，而并不像《消失的愛人》這部影片，最后女主大獲全勝。
說到這里，也不得不提，小說中陳輝與盧曉禎這條線的結(jié)局，也一定程度上參考了《美國(guó)麗人》的結(jié)局。
另外，在小說寫作前中期，我恰好在追《傲骨賢妻》這部美?。ㄟ@部劇我誠(chéng)心推薦，是我最喜歡的美劇之一），而小說的前中期也是對(duì)于角色的塑造，因此小說的女主身上的特質(zhì)（尤其是自強(qiáng)的精神），是受這部美劇很大影響的。
兼且同一時(shí)期，我還看了《絕望的主婦》（前三季）和《紙牌屋》（前兩季），這兩部美劇，對(duì)于角色的塑造皆有一定影響，《絕望的主婦》讓我在創(chuàng)作初期堅(jiān)定了“人人絕望”的主題，《紙牌屋》則讓我領(lǐng)悟到了一些語(yǔ)言的說話技巧，并將其應(yīng)用到小說的某些對(duì)話中（面向公眾的對(duì)話）。
除此之外，我想《紙牌屋》對(duì)于這部小說的最大影響是，它促使我給女主設(shè)置了同性情節(jié)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)在我看到《紙牌屋》出現(xiàn)同性情節(jié)的時(shí)候，專門上網(wǎng)查了網(wǎng)友的評(píng)論，有分析說下木總統(tǒng)是gay,兼有傳言說凱文史派西是gay（凱文史派西如今已出柜，雖然伴隨著丑聞）。
當(dāng)我看到這種評(píng)論及傳言時(shí)，便想到何不把女主設(shè)置成同性戀呢？我也就這么做了，但這一點(diǎn)卻也是我覺得小說有較大缺陷的地方，因我是在小說已經(jīng)寫了十多章之后才決定把女主設(shè)置為gay的，所以女主的性取向暴露及轉(zhuǎn)變其實(shí)是有些生硬的（如今的版本，是在我修改過三遍后呈現(xiàn)的版本，這三遍修改皆是為了盡量使這種變化自然些），但也沒辦法了，因此望讀者包涵。
不過，女主同性的性傾向設(shè)置與我本人的雙性戀也不無(wú)關(guān)系，我對(duì)于男女的區(qū)別并無(wú)太多看法，因而，當(dāng)我想“為何不把女主設(shè)置為同性戀”的時(shí)候，沒有糾結(jié)便決定了。
在創(chuàng)作中后期，偶然下，我還看了《許三觀賣血記》的那章經(jīng)典篇目，因而借鑒了其“說做飯”的情節(jié)，并將其放到了男主的結(jié)局之中，以表現(xiàn)出他其實(shí)也是個(gè)可憐人。
要說明的是，我并未看過《洛麗塔》，看過的僅僅是經(jīng)典的開頭。
除此之外，對(duì)于某些篇章開頭的對(duì)話設(shè)置，及其最后一章，是參考了《禁閉島》，對(duì)于男主女主雙視角的設(shè)置，是參考了《怦然心動(dòng)》。
除了上述參考的篇目，其他的內(nèi)容應(yīng)該就是我自創(chuàng)的了，這一部分內(nèi)容也同時(shí)宣告結(jié)束了。
（二）小說主題
我希望通過這部小說，能傳遞出追求真實(shí)的主題，小說中我有寫過一句話，是我到現(xiàn)在都記憶猶新并且極為喜愛的——“做出人生選擇的唯一標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)當(dāng)是真實(shí)，而非正確，因?yàn)檎_可能走向錯(cuò)誤，但真實(shí)，只會(huì)是真實(shí)”。
這句話也是我的立場(chǎng)，我有時(shí)回顧走過的人生，不由發(fā)現(xiàn)，許多做出的決定乃至對(duì)客觀的認(rèn)識(shí)，在當(dāng)時(shí)囿于世人所說，而或喜或悲，或贊或厭，但當(dāng)經(jīng)過時(shí)間的沉淀，這種他人的影響終將漸漸削弱，最終留下的，只會(huì)是你個(gè)人最真實(shí)的情感，而屆時(shí)，才有資格評(píng)判對(duì)錯(cuò)。
因而我也想借此建議讀者，做一切決定，首要參考的，應(yīng)當(dāng)是真實(shí)，而非他人所說的“對(duì)與錯(cuò)”，“明智還是愚蠢”。
說到這里，也得說明一點(diǎn)，小說中有很多觀點(diǎn)，為了追求諷刺效果及文學(xué)效果，并不是我的立場(chǎng)，也決不是我所認(rèn)為的“正確”，因而讀者需要批判地看小說中的每一個(gè)觀點(diǎn)（通常來(lái)講，用反問句的，是此種類型）。
（三）疑惑與反思
看到這里，假如你又是個(gè)沒有看過這部小說的讀者，那么我猜你一定會(huì)覺得這部小說是個(gè)多么優(yōu)秀的作品。
但可惜的是，這部小說在現(xiàn)在的我看來(lái)，其實(shí)遠(yuǎn)沒達(dá)到優(yōu)秀的程度，他的節(jié)奏有些拖拉，敘述有時(shí)怪異，晦澀，并且一些情節(jié)的設(shè)置太過幼稚。
原諒我當(dāng)時(shí)寫這部小說的時(shí)候才21歲，我花了一年的時(shí)間完成了這部現(xiàn)代背景的小說，卻在近期愈來(lái)愈領(lǐng)悟到人成長(zhǎng)的重要性，我甚至覺得，當(dāng)人成長(zhǎng)到一定程度，寫出一個(gè)好故事只是水到渠成的事情，就比如說，我現(xiàn)在隱隱覺得，假如我從沒接觸過寫作，現(xiàn)在從零開始寫一部小說，可能最后寫出的小說會(huì)比現(xiàn)在這部小說好——這僅僅是一個(gè)人成長(zhǎng)程度的差異，而無(wú)關(guān)乎文學(xué)素養(yǎng)。
因?yàn)殡S著你的成長(zhǎng)，你對(duì)很多事物的看法會(huì)變化，對(duì)人的反應(yīng)會(huì)更為精準(zhǔn)，這點(diǎn)對(duì)于作者來(lái)說，其實(shí)尤為重要，故事是要給別人看的，只有對(duì)別人的反應(yīng)了解得精確，才能確保寫出的東西是合理的，因?yàn)閷?duì)于講故事來(lái)說，讀者和創(chuàng)作者有一個(gè)很重要的區(qū)別就是，創(chuàng)作者是知道故事全貌而呈現(xiàn)的，有時(shí)會(huì)不自知地默認(rèn)某種東西已知，而讀者是第一次接觸故事，因而對(duì)于故事的很多設(shè)定乃至背后的驅(qū)動(dòng)條件是一無(wú)所知的。
這需要閱歷的積累和人的成長(zhǎng)。
這點(diǎn)是我基于個(gè)人的經(jīng)歷所得出：我從高考后開始寫小說，如今已經(jīng)大四，即將畢業(yè)，創(chuàng)作小說的日子應(yīng)當(dāng)是大一至大三三年，我發(fā)現(xiàn)我每隔一段時(shí)間再看自己寫的東西，都會(huì)覺得以前寫的是什么狗屎，如同我大三寫《男人夢(mèng)》時(shí)再會(huì)已經(jīng)完成了一個(gè)篇章的《轉(zhuǎn)燭劫》時(shí)，覺得怎么寫的那么爛，根本沒法讀，而現(xiàn)在讀這部《男人夢(mèng)》時(shí)，會(huì)覺得“寫成這樣，怎么能讓人讀下去呢？”，因此我不得不每隔一段時(shí)期，來(lái)修改寫過的東西，尤其在遣詞排句方面，可這項(xiàng)工作隨著寫作內(nèi)容的增多，漸漸繁重，以至于我其實(shí)去年便完成了這部小說，然后一直到昨天，我才改完了最后一章節(jié)，把全文發(fā)到了簡(jiǎn)書上（可實(shí)際并沒有改完，第15章至第40章還沒改，而僅僅是加了一個(gè)章節(jié)名）。
這不免讓我疑惑起，我當(dāng)年選擇寫小說是否有意義，假如寫小說是基于閱歷和人成長(zhǎng)的，那么我在閱歷并不足夠和人并沒足夠成長(zhǎng)的時(shí)候，選擇來(lái)做這件事情，是否明智呢。
這讓我有時(shí)會(huì)陷入“利益”的怪圈里：若單純從利益的角度來(lái)看，我在大二時(shí)期有一門C++的課程，讓我發(fā)現(xiàn)，我其實(shí)對(duì)編程也蠻感興趣，而大四的上半學(xué)期，也因某一個(gè)令我覺得恥辱的原因更加深入地了解了編程，并且在畢業(yè)的可見的一段時(shí)間內(nèi)，應(yīng)該會(huì)以此為生，但卻因?yàn)椴]有足夠的時(shí)間來(lái)準(zhǔn)備校招，乃至于找的工作，并不是一流。
假如，我當(dāng)年沒有選擇寫作，那么在大二學(xué)到C++的時(shí)候，想必會(huì)更加深入了解編程，我并不妄自菲薄，我確實(shí)聰明，在編程方面也確實(shí)有所天賦，而根據(jù)我做的諸多大廠的校招題，我覺得我假如再有半年時(shí)間，就有很大把握通過筆試，而再有半年就有很大把握通過面試，可我并沒有這些時(shí)間。
因此，在準(zhǔn)備校招的那一個(gè)月里，我其實(shí)常常會(huì)想這個(gè)問題。
另外，我也是在大四才接觸到了編劇這個(gè)行業(yè)，而我記得，當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)如何寫劇本，僅用了一個(gè)晚上，然后就如火如荼地開始寫第一部喜劇電影的劇本（當(dāng)時(shí)是由于《發(fā)展受阻》而想寫這類型的劇本的，順便推薦這部美劇，世界一流，劇本的人設(shè)及風(fēng)格也借鑒了這部美?。┝耍巳齻€(gè)月完成，當(dāng)時(shí)覺得不錯(cuò)，但現(xiàn)在看的話，仍有些稚嫩，因而在一個(gè)編劇APP上，投稿無(wú)一例外都石沉大海。
后來(lái)看劇本不行，便接著又用了一個(gè)月的時(shí)間，寫出了《死無(wú)對(duì)證》這部校園懸疑的電影劇本，而這個(gè)故事，即便現(xiàn)在來(lái)看，依舊讓我得意，在同一個(gè)APP上投稿，令人欣喜的是，到現(xiàn)在有過兩次通過復(fù)審的情況，雖然最終還是沒能過，但總算是個(gè)進(jìn)步。
這也讓我覺得，假如我能在大三的時(shí)候，沒選擇完成《男人夢(mèng)》這部小說，而是寫劇本的話，如今，想必也能讓我混口飯吃了。
這一點(diǎn)似乎與我上述所說的閱歷沖突，但我是基于這樣的根據(jù)：我是慢慢地領(lǐng)悟到，在文學(xué)上，“華麗不如樸實(shí)，復(fù)雜不如簡(jiǎn)單，晦澀不如直白，臃腫的修辭不如精簡(jiǎn)的敘述”這個(gè)道理的，而這道理中所批判的現(xiàn)象，正是我認(rèn)為的我以前寫小說的最大問題，而這問題，在劇本的創(chuàng)作中，都最大可能規(guī)避了——?jiǎng)”局?，故事最大程度地追求以?duì)話進(jìn)行，對(duì)于比喻、擬人、排比等修辭幾乎不會(huì)用到。
并且一點(diǎn)，劇本創(chuàng)作相較于小說寫作，效率更高（對(duì)我來(lái)說），我覺得我長(zhǎng)于創(chuàng)意和故事的架構(gòu)，比如說《男人夢(mèng)》這部小說，我最初只花了一個(gè)月就想好了故事及架構(gòu)，然后用一年把它實(shí)現(xiàn)，再用一年把它完善，而若是劇本，則想必用三四個(gè)月便能完成一個(gè)故事，這在效率上，應(yīng)該會(huì)使作品多幾個(gè)，乃至于更有可能“賺到錢”吧。
這句話有天然的不正確，故事貴精不貴多，但我是基于我對(duì)于故事的創(chuàng)意產(chǎn)生速度比創(chuàng)意的實(shí)現(xiàn)速度快幾倍來(lái)說的，也因此，我現(xiàn)在雖然最想寫的是小說，但如果想講一個(gè)故事的話，還是會(huì)選擇寫劇本，因?yàn)橄噍^來(lái)說，寫劇本似乎比寫小說賺錢的效率更高一些。
我的疑惑其實(shí)到這就說完了，總結(jié)一句話——我現(xiàn)在不知道，選擇寫這部小說是否是一個(gè)明智之舉。
下面說說我的反思：
我在知乎上看過一個(gè)觀點(diǎn)，說寫作相當(dāng)于操場(chǎng)跑圈：有一個(gè)人在操場(chǎng)跑步，你現(xiàn)在去跑步，超過了他，你滿心歡喜以為超過了他，可實(shí)際上他已經(jīng)跑了十圈，而你才跑了一圈。
我深以為然，猶記得當(dāng)初剛寫的時(shí)候，覺得自己寫的多么好多么好，但“每跑一圈”后再看以前寫的，真的是爛極了，其實(shí)我覺得大多領(lǐng)域都是如此，一開始你看沒什么難的，你不多時(shí)便能模仿的有模有樣，可當(dāng)你接觸越深，便越能領(lǐng)悟到其中的精妙，才愈感覺到自己的不足。
因此，保持謙卑，可能過于膽怯，但保持敬畏，亦未嘗不可。
另外，我近來(lái)也覺得，自己當(dāng)時(shí)太過自負(fù)，以為憑借才智和天賦，可以一步登天，但實(shí)際上，系統(tǒng)的學(xué)習(xí)真的會(huì)讓你少走不少?gòu)澛?，因而，我近期也買了推薦的《故事》，看了一些，亦有種感覺：我這些年寫作從錯(cuò)誤中領(lǐng)悟到的，其實(shí)書中早已說過，乃至我上文所述的一些問題，其實(shí)書里也早有提醒，若是最初便看了這本書，想必自己的進(jìn)境應(yīng)當(dāng)會(huì)更快一些。
以上是我的反思，是我覺得我曾走過的“彎路”，寫在這篇感想里，留給讀者以作提醒。
另外，我寫這種文章有個(gè)癖好：喜歡記錄下時(shí)間，但若記錄下時(shí)間后，便不會(huì)再修改，因而文章肯定會(huì)有錯(cuò)字或錯(cuò)句，望讀者海涵。
2018.5.21
