同作為電影的要素，畫面與對(duì)白都有著各自不同的表現(xiàn)力。有的電影話多得就像《安妮霍爾》，卻從沒有人嫌它話多；有的電影則安靜得如同《刺客聶隱娘》，仍有無(wú)數(shù)人為它叫絕。因此，更多選擇，更多歡樂(lè)，取舍不同，唯效果耳。

電影的表現(xiàn)力主要體現(xiàn)在鏡頭、場(chǎng)景調(diào)度、聲音、表演、故事等元素的有機(jī)組合。無(wú)論是畫面（鏡頭、場(chǎng)景調(diào)度等）還是旁白（嚴(yán)格來(lái)說(shuō)是對(duì)白和獨(dú)白）都是以上元素的一部分。因此，無(wú)論在你看來(lái)哪一部分使用過(guò)多，都應(yīng)該是導(dǎo)演深思熟慮后選擇用來(lái)表現(xiàn)電影的手法。而電影的具體效果如何，則要看導(dǎo)演的功力和大眾審美的喜好了。

在19世紀(jì)末期，電影誕生于無(wú)聲的默片，而后經(jīng)發(fā)展產(chǎn)生了配樂(lè)，隨后出現(xiàn)了帶有配音的有聲電影。在20世紀(jì)初期有聲電影誕生之初，甚至有評(píng)論家擔(dān)憂聲音的出現(xiàn)會(huì)毀掉電影。然而事實(shí)證明，完全不是這樣。聲音（音樂(lè)、旁白、特效）為電影帶了更鮮活的生命力，使得電影藝術(shù)在總結(jié)人類文明價(jià)值的層面上達(dá)到了新的高度。

在電影藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中，“畫面”的表現(xiàn)力同樣也產(chǎn)生了天翻地覆的變化。景框內(nèi)的要素組成了電影中的世界。在景框中，導(dǎo)演可以通過(guò)各式的鏡頭，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，運(yùn)用不同風(fēng)格的場(chǎng)景調(diào)度，能微妙且精確地表現(xiàn)各種人類情感、場(chǎng)景氛圍和心理狀態(tài)。所謂“畫面”能夠一定程度上給觀眾提供足夠的信息。甚至，畫面能從更高的精神層次上表達(dá)一些信息。因此，“畫面”實(shí)際上在電影表達(dá)中已經(jīng)擁有格外分量的“話語(yǔ)權(quán)”。

同時(shí)，電影又作為一種表演的藝術(shù)，其與戲劇的淵源使得語(yǔ)言在電影中也占據(jù)了另外一席之地。語(yǔ)言在電影中可以分為對(duì)白和獨(dú)白。

獨(dú)白（旁白）實(shí)際上在紀(jì)錄片中應(yīng)用頗多，這主要因其能提供豐富的事實(shí)信息。在劇情片中，旁白往往能給觀眾提供一個(gè)全知的視角。在大時(shí)間尺度的電影中，能起到“濃縮”時(shí)間的作用，同時(shí)為觀眾帶出故事背景并為場(chǎng)景的轉(zhuǎn)接做鋪墊。另外一點(diǎn)，旁白會(huì)使得電影帶有一定的主觀色彩，講述這個(gè)故事角色往往決定劇情的基調(diào)和結(jié)局，體現(xiàn)了很濃的宿命的意味。

在電影中，對(duì)白的風(fēng)格，常常與電影本身的表現(xiàn)風(fēng)格匹配，徘徊于現(xiàn)實(shí)主義和形式主義之間。作為觀眾能夠接觸到的人物的要素之一，對(duì)白是反映人物性格、思想較為直接的部分。不同于戲劇，電影中的對(duì)白不需要更多夸張的亮點(diǎn)來(lái)引起注意，因此會(huì)更接近于日常的語(yǔ)言。由于在表現(xiàn)上鏡頭的主導(dǎo)地位，多數(shù)的對(duì)白，會(huì)通過(guò)與畫面的配合來(lái)傳達(dá)意義。辟如，一段語(yǔ)言的表現(xiàn)緊接著一個(gè)富有深意的鏡頭，在這樣的收發(fā)，能使電影的戲劇表現(xiàn)力變得豐富而充滿了“潛文本”的意味。

總的來(lái)說(shuō)，電影是一種二者并置的藝術(shù)，畫面和對(duì)白緊密地結(jié)合在一起。
這使得電影藝術(shù)充滿了生命力和強(qiáng)烈而內(nèi)斂的表現(xiàn)力，也正是其魅力所在。

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