格律詩只是一個劃分標準，不代表創(chuàng)作水平。

有很多著名的詩不合格律，那就不是格律詩唄，只要意境好，為什么一定要說是格律詩？

格律詩是嚴格遵守平仄格律的詩，只包括五言、七言的絕句（四句）、律詩（八句）和排律（十句以上）。要在平仄、押韻、對仗上符合規(guī)則。

但是符合規(guī)則也不一定就是好詩，古往今來，垃圾近體詩數(shù)不勝數(shù)。

同理，不符合這些規(guī)則的也有好詩。

估計題主還是沒有搞清楚古體詩和近體格律詩的細致分別。古體詩中也有格式看上去和格律詩非常像的作品，但是從近體格律詩的角度來看，只要有地方不符合規(guī)則，就不是格律詩了。所以，理論上不存在“不符合格律的著名格律詩”。

產(chǎn)生以上這種看法，估計是有這么幾種情況。

一，入聲字。

唐宋平水韻有入聲字，在平仄中發(fā)仄音，而到了今天有可能發(fā)平聲。如“清明時節(jié)雨紛紛”中的“節(jié)”字就是入聲字，按照平水韻這句的平仄是“平平平仄仄平平”，是“平平仄仄仄平平”的變格，是個律句。但是如果大家不清楚入聲字，按普通話讀來，平仄就變成了“平平平平仄平平”，很明顯就是出律了。

二，有拗救。

比如著名的“野火燒不盡，春風吹又生”，按照正常的平仄應該是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，可是“不”字為仄，所以出句平仄為“仄仄平仄仄”，明顯孤平，所以白居易在對句中把第三字該仄的位置用平聲的“吹”字對出句做了拗救。

這是拗律體，是可以劃入到格律體中的。

三，是古體。

題主提到的王維的“人閑桂花落，夜靜春山空”確實是三平尾，這種現(xiàn)象在唐詩中不多，但是有。這是因為格律詩的規(guī)則也是在摸索中形成的，這些處在成形階段創(chuàng)作的大量過渡作品是非常正常的，只是在格律體成熟之后的詩人就會注意不去犯這些格律錯誤。因為那個時期詩壇的興盛，后來還專門為這些似古似絕的詩發(fā)明了“折腰體”、“蜂腰體”、“鯉魚翻波”之類的各種說法來進行分類。

但是這種分類，都是后加的，于當時的詩人毫無意義。像這類作品，特別是流傳非常廣泛、意境非常優(yōu)美、深遠，如果一定要加以區(qū)分，劃入古體詩才是處理方法。并不是說詩內(nèi)容如何，而是近體格律詩的門檻嚴格。

其實只是一個劃分規(guī)則，并不需要有多糾結。

按照這種規(guī)則，像這種“三平尾”的詩，就是古體詩。不必強說成不符合格律的著名格律詩。