看標(biāo)題是不是想拍桌子，哈哈哈，捂臉羞羞。
最近入坑一部國產(chǎn)舊劇《貧嘴張大民的幸福生活》，被張大民的貧嘴逗樂，笑得腮幫子疼，每一集結(jié)尾，又哭得一把鼻涕一把淚。追完二十集，有點(diǎn)懷念小時(shí)候，下午四五點(diǎn)鐘的黃河沿咿咿呀呀的唱著戲曲兒，小巷子口的老大媽掰著菜嘮家常，街坊鄰居的互問著你吃了沒，外婆家的紅薯飯，爐子里的蜂窩煤錯(cuò)了半拉個(gè)眼兒，一陣穿堂風(fēng)冷颼颼，可想起來卻覺得有熱乎氣，比過了年的還熱騰。
那個(gè)年代，平房，小院兒，去個(gè)廁所拐個(gè)好幾彎兒，對(duì)門兒吵架左鄰右舍都來勸，小時(shí)候是青梅竹馬，長大了有了落差，昨天還裹著尿布堆沙人明天成了人妻，一大家子堆在一起住，成天油鹽醬醋，亂成一鍋粥。
心寬體胖的大民子，說話又賤又貧，是換個(gè)瘦子都演不出的討喜感覺~~
云芳剛嫁進(jìn)張家時(shí)，大雨扮演的是刁難兒媳婦的惡婆婆角色，后來漸漸覺得大雨嗓門大，氣粗，性子野，實(shí)則骨子里自卑，在見到大嫂，二嫂后更是自卑到骨子里。家里男性依賴她做吃做喝，卻從未正眼兒瞧過她，甚至一直拿她開涮。為了顯得與眾不同引起注意，大雨活成了潑婦。
笑cry，說完我放下了手里的蛋撻#￥&%……
我對(duì)大雨這個(gè)角色怨怨恨恨但最終討厭不起來。她有她的耿直，仗義，有她的活法。
而張大民的活法就是把心酸事兒說成段子，他言語間的幽默，日常，生活，但其實(shí)是在聊人生境遇里的尷尬，是主角的自嘲，令人會(huì)心一笑。
還有一集是賀小同作為工會(huì)干事來采訪張大民，鄭主席打著官腔在旁邊插話。
張大民升官還是下崗，都拜鄭主席所賜。這位跑江湖的老師傅說出去的話，有著那個(gè)年代特有的圓滑世故，一副老司機(jī)的架勢。
諸如此類的損事兒不少，乍一聽是喜感的，等掰碎了細(xì)嚼，嘴里留下的味兒，全是酸澀。
臺(tái)詞親民，讓觀眾覺得這就是身邊人才會(huì)說的話，特接地氣，但又不會(huì)讓你覺得他說一句你就能猜到他下句要說什么。那太low。寫臺(tái)詞的度要把握好，如果說這不容易？我感覺未必，如今的電視劇就在走下坡路。起碼很多年代劇的臺(tái)詞就像是在照搬教科書，生硬乏味，談情說愛的感覺，甚至讓我覺得編劇沒有戀愛過。
《張大民的幸福生活》不拖沓，話里話外有故事，有溫度?？胺Q家庭劇的范本。
表面上說的痦子，其實(shí)是在說性，不演這段也沒什么，演了這段就把新婚之夜的欣喜羞澀激動(dòng)尷尬糾纏到一起的氛圍恰到好處的烘托出來了。
我雖然截了圖，但我感覺是意境全沒了。截圖死的情景是活的，又不是在看段子集錦大會(huì)，也不是在微博看個(gè)截圖就完事了，有些對(duì)白講的很隱晦，意味深長。你仔細(xì)琢磨，它透著一股靈氣，透著歲月沉淀出來的懷舊氣息。
至于大民嘴為什么這么貧，我個(gè)人認(rèn)為隨他媽。老太太不糊涂的時(shí)候，伶牙俐齒。說起話來向理不向人。
除此之外，市井生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，既有喜劇效果，還帶有反諷意味。有幾處反差，有戲劇性，有鮮明的年代背景，看過之后，體會(huì)到人間百態(tài)，笑中帶淚，也哭笑不得。
然而這就是活生生血淋淋的日常寫實(shí)。
21世紀(jì)初下崗潮，云芳從花枝亂顫的以為自己要去北戴河旅游，結(jié)果被主任通知刷下去當(dāng)工人。從天堂掉到了地獄。
大軍是個(gè)吃軟飯的軟骨頭，戴了綠帽子，跑來找大哥替自己出口惡氣。
結(jié)果沒過幾天，大民替他教訓(xùn)了古三兒，又打電話提醒大軍管好自己的媳婦，大軍反倒像沒事兒人似的勸大哥別再多管閑事。人生如戲，氣死也沒用。
大雪是冰清玉潔林妹妹，是劇中五個(gè)兄弟姐妹形象塑造最扁平的角色，她善良寡言，像是女神，觸不可及，令人心生憐愛?？上Ъt顏薄命，最令她動(dòng)容，熱烈去追逐的男友，也死于路途，終不能人間相伴。魯迅說過，悲劇就是把美好的東西撕碎給別人看。倒也是，死去的人才是永駐青春，青春不朽。
總之，每一集情節(jié)緊湊，有笑點(diǎn)有淚點(diǎn)。這部劇我看了兩遍，每一次看的感受深有不同，第一遍一直笑個(gè)不停，到后來悲傷噴涌。第二次再看，從第一集就想掉淚，云芳披著被，夕陽的余暉灑到窗前，“云芳，我們偷地雷去”也成了一段比悲傷更悲傷的往事。
現(xiàn)在太多人迷戀美劇、韓劇、日劇，我承認(rèn)國產(chǎn)劇的衰敗，然而我感覺無論是韓劇的情感細(xì)膩還是日劇頻出的金句，仍然代替不了我心中無可比擬的留白意境。
我常常想起張大民家的樹屋，橫亙在二人床中間，阻撓大民云芳親熱，帶來一場煤氣中毒的那些日子，你會(huì)覺得它是阻礙，但當(dāng)你驀然回首，苦中作樂的日子不復(fù)存在，富足了物質(zhì)，少了許多留戀的人和事。
當(dāng)幸福來的輕而易舉，人們就開始變得不幸福。
老五是個(gè)有意思的人，文人氣，說話文縐縐特窮酸。
看第二遍的時(shí)候，我覺得老五臺(tái)詞不多，但是說出去的每句話都特逗特賤，有一種特別想扇他一巴掌再抱他一下的沖動(dòng)。他的很多話我都能在生活中找到影子，慶祝他考上大學(xué)的那天，他哭著喊著再也不回這個(gè)家了，其實(shí)我當(dāng)時(shí)特感同身受，我小時(shí)候也覺得窮日子太可怕了，去別人家玩兒特開心，一回家就特沮喪。長大后，再回過頭看那些瞬間想法，真是幼稚啊，外面的燈紅酒綠再精彩，也無法與外婆的紅薯粥相提并論，我常想春晚別再抒情了，失去親人的人也很多。春晚的《姥說》只會(huì)讓孤獨(dú)的人顯得格外孤獨(dú)。
能引起共鳴，說明這部家庭劇演的真，從選景到布景甚至一些細(xì)節(jié)上，都是取材自生活，第一集云芳和大民在院子的洗手池聊天，云芳咬著信封，洗手，讓大民接過信封，然后洗脖子。
這處小細(xì)節(jié)，夏天，童年，踢完球跳完皮筋，我們都這么干過，被家里人發(fā)現(xiàn)訓(xùn)斥一番，說這樣是會(huì)生病的。也許你早已忘記，但電視劇帶你回憶，撲面而來的市井氣息。
重考生老五臨考前打退堂鼓。二人穿著大褲衩在門檻上蹲著，左下角的兩只兔子，老五身后的鍋碗瓢盆。這才是真正的生活劇，也許這些影響不了故事情節(jié)遞進(jìn)，但這些日?，嵥橐呀?jīng)不是簡單的場景，而是有了一種時(shí)代背景的投射，里面夾雜著懷念與悲憫。
我最近看到的一些生活劇年代劇，場景干凈的像剛裝修過，老房子舊庭院，連塊斑駁的痕跡都沒有，茶桌花瓶都是擺設(shè)，你仔細(xì)看就像是在給主演拍寫真。
我曾經(jīng)看過梅雪風(fēng)寫過的一篇文章，他說：“表象上它們都不重視影片的美術(shù)、置景，不重視故事發(fā)生的地點(diǎn)，不重視故事所在的環(huán)境，但本質(zhì)上，恐怕是故事沒有真正的根基……”這不是在較真，而是我們的故事主創(chuàng)已經(jīng)缺乏對(duì)故事中情感的代入，以至于說所有的場景都不過是空架子罷了，戲里的三觀成為奇觀也見怪不怪了。
上班之后，老五更是一副清高自傲的模樣，其實(shí)純粹一個(gè)悶騷男，他和小同性格互補(bǔ)，走到了一起并非是偶然，在情到濃時(shí)老五說了一句爆經(jīng)典的話
情人節(jié)到了~希望天下有情人碰到自己心愛的，別再繃著了~總是裝正經(jīng)，暗戀對(duì)象是要溜走的呦~
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