第92屆奧斯卡頒獎雖已落下帷幕，而有些影片的口碑卻在冉冉升起。正如這部斬獲最佳攝影、最佳音響效果、最佳視覺效果三座小金人的影片《1917》。

導(dǎo)演薩姆·門德斯和攝影大師羅杰·迪金斯，合力為觀眾真實還原了一個“舊世界”和那時人們想象中的“新世界”。

在電影拍攝開始前，演員們花了6個月時間排練，劇組人員耗時9個月真實還原了戰(zhàn)爭場景、挖了5200多英尺的壕溝(將近1600米)，可見用心。

接下來，我將結(jié)合電影劇情，從“一鏡到底”的敘事手法、到殘酷戰(zhàn)爭中仍舊向往愛與和平的主題呈現(xiàn)、再到“小人物”的象征意義來為大家解讀這部極具盛譽(yù)的“戰(zhàn)爭美學(xué)”電影。

01

“一鏡到底”的拍攝技巧成為《1917》最大的亮點和“噱頭”

如果說劇本和臺詞，《寄生蟲》完勝眾多強(qiáng)敵；那么《1917》毫不夸張的說，美學(xué)視覺、電影技巧足以傲視群雄。

而最大的亮點就是一鏡到底的拍攝手法，每一幀都是教科書級別的攝影構(gòu)圖，這兩樣結(jié)合在一起才叫人嘆為觀止。

插曲音效，宛如身臨其境；配樂隨之劇情，環(huán)環(huán)相扣。

The Night Window - 《1917》原聲.mp33:41.47399999999999

來自電影紅館

為什么又說是最大的“噱頭”呢？

因為影片全長119分鐘，并沒有做到完完全全的“一鏡到底”，每個鏡頭的銜接點雖然極其巧妙，被譽(yù)為“一鏡到底的新嘗試、新玩法”，而究其根本，就是沒有做到罷了。

但這并不妨礙整體觀影的視覺效果，每一個節(jié)點都正好抓住了觀眾的緊張神經(jīng)，更好的沉浸式觀影。

兩個不滿16歲的士兵臨危受命，為了成千上百的生命，更為了自己的哥哥，必須在24小時之內(nèi)穿過兩軍交戰(zhàn)的無人區(qū)，送達(dá)到前線最新消息。

面對地洞里的牽引陷阱，敵人留下的狙擊手，他們戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，寸步而行。

跟隨著導(dǎo)演的鏡頭，我們也真實感受到在戰(zhàn)場上，那如履薄冰般的艱辛和殘酷。

不到24小時，從白天到黑夜再到清晨、兩個人變成一個人；三處轉(zhuǎn)場，為“一鏡到底”加冕。

第一處轉(zhuǎn)場：火光廢墟中的殘缺美。

夜晚降臨，看見了?？扑固匦℃?zhèn)中熊熊燃燒的末日教堂，慘烈的火光經(jīng)久不息。

這是1917最殘酷又最“美”的一幕，讓人心痛又淚目。

此刻的男主穿梭其中，面對敵人的追擊，沿著廢墟倒墻而走，其中的光影變化，成為影片中最震撼也是最美的幾分鐘。

第二處轉(zhuǎn)場：森林中撫慰心靈的歌曲。

爬過滿是尸體的河水后上岸，在痛苦恐懼無助的低聲哭泣中，聽到森林中傳來的歌聲，越來越近…

“我只要越過約旦河，我只要回到家鄉(xiāng)，我只是一個可憐的流浪的異鄉(xiāng)人，穿過這個悲哀的世界，那里沒有疾病、艱辛和危險，那童話般的土地，我出發(fā)了……我要回家，不再有更多的迷茫。”

第三處轉(zhuǎn)場：炮火中橫行的“中士”。

為了及時送達(dá)“停止進(jìn)攻”的指令，不惜沖上一覽無余的戰(zhàn)場，顧不得其他，心中只有一個念想：及時送達(dá)。

02

從殘酷歷史中看到小人物的愛與向往

殘酷歷史，近在咫尺。

被鐵絲扎破的手心，被花香掩蓋的惡臭，被匕首刺穿的胸膛……

在地洞被亂石活埋、在廢墟被敵人追趕、在櫻花散落的河水中漂流，在炮火中橫行……

這一切都是如此殘酷。

這也正是導(dǎo)演想告訴我們的，但最想告訴我們的還是那時英格蘭人心中的美好世界、幸福家園。

對于希望和美好的向往，在影片中幾處地方都有呼應(yīng)。

愛與向往，醉夢里的故鄉(xiāng)。

用勛章交換美酒，不再惦記回家。戰(zhàn)爭沒有結(jié)束，回去就意味了下一次的何時離開。

小鎮(zhèn)廢墟中，送給一位不知道姓名的小女孩，足夠的罐頭和牛奶，或許就能守護(hù)住兩個弱小的生命。

重新回到樹下，倚靠著，翻開家人照片，閉上眼睛就好像看到了回家的希望。

這一刻，是全片最牽動觀眾的場景，一個淚點爆炸的首尾呼應(yīng)鏡頭。

正如一位觀眾所言：

耀眼的金黃麥野，溫馨的農(nóng)家田園，教堂上噴薄的飛天烈焰……

廢墟下隱藏的美麗女子，樹林里繚繞的思鄉(xiāng)之曲，還有戰(zhàn)火中延續(xù)的手足情深，是槍彈下最溫柔的詩性光輝。

電影以在樹下閉眼開頭，以同樣在樹下閉眼結(jié)尾。首尾呼應(yīng)，然而主人公的心境卻完全不同了。

03

導(dǎo)演之外：攝影大師羅杰·狄金斯功不可沒

沒有大型的爆炸場景、也沒有大手筆的環(huán)境渲染的情況下，最多的一次彈藥恐怕就是沖鋒時的那一次中場“橫行”。

《1917》之所以選擇了不同以往地戰(zhàn)爭拍攝手法，用長鏡頭去講述影片故事，歸根到底是對有攝影大師羅杰·狄金斯的加持，從而信心倍增。

這位奧斯卡最佳攝影師，在《1917》之前就已憑借《銀翼殺手2049》獲得了第90屆奧斯卡金像獎最佳攝影，此前作品中也已提名過13次，當(dāng)之無愧的攝影大師。

我們所熟知的《肖申克的救贖》，便是出自羅杰·狄金斯之手。

他們說《1917》的劇情單薄、第一次世界大戰(zhàn)的歷史不夠真實。

殊不知最痛的悲壯是安安靜靜、悄無聲息的，就像那個士兵從河水中爬上岸，輕聲的哭泣，更令我們動容。

（以上圖片均來自、視頻截圖和網(wǎng)絡(luò)）