電影《神探》可以說是銀河映像第二個(gè)十年的扛鼎之作。也再一次印證了杜琪峰和韋家輝的創(chuàng)作組合必出精品。如果說進(jìn)入2000年以后的香港電影，《無間道》系列算是一個(gè)創(chuàng)作的節(jié)點(diǎn)，那么唯一能在同時(shí)期與其媲美的犯罪劇情片就只有這部《神探》了。
犯罪劇情片在香港電影里所占的比例始終不占少數(shù)，但除了火爆的槍戰(zhàn)和角色的斗狠以外，能夠在劇情講訴上比較令人印象深刻的寥寥無幾?！渡裉健分阅軌蚺c眾不同，其關(guān)于人物人格的深入刻畫和剖析起了關(guān)鍵作用。
影片里沒有真正意義上的壞人，或者說只有變壞的人。這個(gè)變壞的過程，就是人物內(nèi)心轉(zhuǎn)變的過程。每一個(gè)人內(nèi)心都有一個(gè)真正的自己，但這個(gè)自己會隨著外界的變化和刺激而逐漸迷失，甚至消失，進(jìn)而形成另一種人格，甚至多種人格。電影里無論是劉青云扮演的“神探”，還是安志杰、林家棟、林熙蕾等扮演的警察，都不同程度地存在著另一種人格，其中林家棟更是存在著七種不同的人格。正是因?yàn)檫@些不同于自己真實(shí)本性的人格在一步步將每個(gè)人引向不可逆轉(zhuǎn)的深淵。
作為電影里的“神探”，劉青云其實(shí)憑借的是一種比較激進(jìn)、甚至出格的方式來破案，時(shí)而化身犯罪者，時(shí)而化身警察，在類似精神分裂狀的情況下還原犯罪現(xiàn)場，利用心理推理進(jìn)行破案。雖然看起來神乎其神，但實(shí)際上這種方式是有根據(jù)的，心理學(xué)對于推理和破案有著至關(guān)重要的作用，而關(guān)于心理學(xué)和犯罪關(guān)系的書籍更是不勝枚舉。雖然，影片中展現(xiàn)給我們的情節(jié)有些“神經(jīng)兮兮”，但事實(shí)上是符合常理的。
從影片的劇情角度看，韋家輝的編劇鬼才能力在這一部里簡直運(yùn)用到了出神入化。對于劇情細(xì)節(jié)上的把控和情節(jié)發(fā)展的布局，可以說是教科書級別的，毋庸置疑。當(dāng)然好的劇情，還要有好的表達(dá)才能達(dá)到預(yù)期效果，而杜琪峰正是那個(gè)能讀懂韋家輝的“伯樂”。整部影片劇情十分流暢，沒有一點(diǎn)拖沓，一氣呵成，而且十分抓人，其中的幾次反轉(zhuǎn)和揭秘，更是讓人大呼過癮。在強(qiáng)烈的代入感下，相信任何人都無法逃脫導(dǎo)演攝影機(jī)的鏡頭。
影片里對于2006年香港“魔警徐步高事件”的影射、每個(gè)人人格另一面及分裂的擬人化表現(xiàn)，神探趨于“天才”而產(chǎn)生的極端割耳行為和部分畫面傾斜展現(xiàn)失衡、破敗、暴力的場面，展現(xiàn)極端情感，營造特殊效果，以及刻畫人物暴戾殘忍的形象等等這些細(xì)節(jié)都為影片增添了不一樣的味道。相信所有人都會驚嘆，原來犯罪電影還可以這樣拍。當(dāng)然，因?yàn)檫@是杜琪峰。
整部影片的最高潮部分是電影在01:23:30分混亂槍戰(zhàn)結(jié)束后，正當(dāng)部分人認(rèn)為一切已經(jīng)結(jié)束了的時(shí)候，其實(shí)才剛剛開始。當(dāng)然，這里指的開始是港版，大陸刪減版到這里就已結(jié)束。安志杰扮演的警察，人格出現(xiàn)了新的分裂，并指使自己布置槍案現(xiàn)場，在幾個(gè)回合猶豫不覺的換槍擺位過程中，鏡頭慢慢上升，變成上帝視角，該段落因此注定成為香港電影史的經(jīng)典橋段，真相到底是什么，也許只有上帝知道。
電影《神探》充分印證了一句話“每個(gè)人心里都有鬼，沒有人是無辜的！”，只是原罪是否被開啟。對于這樣一部電影，能感受到的、看到的、挖掘到的可能還有更多，但唯一能確定的是這絕對是一部無懈可擊的犯罪劇情片。
