?大幕升起，演員需要沉浸在未曾經(jīng)歷過的悲喜之中。

鏡頭開啟，演員必須為自己的身軀載入另一個完全不同的靈魂。

演員，就是用你的愛，用你的靈魂，去傳遞另外一個人物。

演員，可以用一出戲的時間，體驗一生的燃情歲月。

卻同樣，用一輩子的情感，去追最初的夢。

浙江衛(wèi)視的新綜藝《演員的誕生》，就是這么一個為夢而來的綜藝。

近年來，浙江衛(wèi)視一直在主打泛明星周邊的真人秀節(jié)目。

例如為歌手而生的《中國新歌聲》；為喜劇而生的《喜劇總動員》。

在第一期的《演員的誕生》，里面的各種撕逼戲碼就把節(jié)目高潮迭起。

首先是章子怡“撕”了鄭爽在即興小課堂的笑場的表現(xiàn)，章子怡認為這是演員演戲不夠?qū)I(yè)的表現(xiàn)。

在章子怡看來，演員需要有很好的應變能力去適應演戲過程中隨時可能出現(xiàn)的變數(shù)。

而好的臨場臨場狀態(tài)不僅可以讓自己把戲演好，還有可能帶動對手演員進入“遇強則強”的最佳合作狀態(tài)。

鄭爽可以撕嘛？

我認為可以。

哪怕鄭爽是一個有著很強粉絲基礎的女明星、女演員。

事實不會蒙蔽雙眼，自欺欺人才會

作為一個演員，得先學會接受并消化質(zhì)疑的聲音。

在《演員的誕生》這檔綜藝里，不僅存在表演者和看演者的關系，還存在了被點評者與點評者的關系。

這并不是一個讓演員“回爐再造”的地方，而是一個讓演員學會接受點評的地方。

如果經(jīng)不起、受不住批評的聲音和大眾的審視，我勸此類演員盡量不要在類似的綜藝里暴露自己的“短處”。

演員的發(fā)展，在中國經(jīng)歷了一個非常傳奇的轉(zhuǎn)變。

在古代，演員被稱為“戲子”，大多出于極其貧困、身份卑賤的家庭，或是罪人家屬等。

現(xiàn)在，演員的社會地位相對舊社會的戲子有了很大的提升。

一些青少年過分關注演員這個行業(yè)及演員本身，進而產(chǎn)生了“粉絲效應”、“追星族”等文娛現(xiàn)象。

所以在粉絲的心中，大都認為自己的偶像都是完美的，高貴的。

但是在競演的舞臺上，總是會有輸贏，會有不一樣的聲音。

所以，私認為，不管是流量級的演員，還是實力級的演員，都可以存在“不好的聲音”。

只是有很多粉絲為了自己偶像“完美的”標簽，出現(xiàn)了“護犢心切”的情況。

粉絲濾鏡不是不能有，但是不能太過、太厚。

因為章子怡批評了她，所以她的粉絲就跑去控評（飯圈術語）的樣子真的好可怕。

飯圈越控評越敗“路人好感”啊。

路人們的好感是很稀薄的，不僅風一吹就散，而且禁不起這種狂轟濫炸，就很容易產(chǎn)生逆反心理。

不過，路人好感從來就是錦上添花的東西，有更好，沒有也沒不必強求。

要想自己的偶像更上一層樓，我想粉絲得先學會“謙虛”。

因為路人對演員的好感，很有可能是讓粉絲敗壞掉的。

粉絲對于自己偶像的存在，不應該是“遮瑕膏”、“遮羞劑”等黑料、丑料的掩蓋者、覆蓋者。

能成為一名偶像，自身就應該有成為粉絲底氣的能力。

爭氣的是偶像，膨脹的卻是粉絲，這才是粉絲與偶像的最和諧關系。

撕逼，從不是粉絲對偶像的最佳守護方式

待節(jié)目播出后，又出現(xiàn)了另外一波“撕逼”的勢力。

那就是鄭爽和任嘉倫的兩家粉絲為了在綜藝的“互動”在撕逼。

此處省略3萬字的撕逼過程。

對于失利的演員來說，可能只是那一場戲的角色張力和現(xiàn)場演繹稍遜風騷罷了。

在《我的父親母親》的pk中，鄭爽飾演的角色可發(fā)揮度就比任嘉倫的多。

不過實際播出中，任嘉倫的鏡頭太少，我在此就不做任嘉倫演技的深入探討。

而鄭爽的少女有幾個動作是有細節(jié)的：

她想看他，卻又不敢看他；

她送來的碗只敢放在桌子的邊緣；

她在他教字的時候，一會兒看字，一會兒看他；

當他說自己很長時間都不在的時候，她咬下唇。

所以，任嘉倫會敗落不是沒有原因，因為他在細節(jié)刻畫和角色領悟上顯得不夠成熟（當然可能和剪輯有關系）。

可是在翟天臨與劉燁的pk中，我們可以這兩人在對戲的過程中，是誰都不愿意讓誰的。

演員，想要凸顯自己，還得學會搶戲和加戲，當然大前提是你有足夠的能力和資本。

只是有時候，演員演得太過了，就會顯得有點矯揉造作罷了。

很多粉絲覺得任嘉倫輸給了“演戲時只會瞪大眼睛”的鄭爽，覺得他輸?shù)煤軟]有價值。

關于鄭爽的演技，私以為，她只是對“眼睛”在演技上使用存在誤解罷了。

“瞪眼系的演員”，大概是覺得眼睛是心靈的窗戶，瞪大眼睛能讓角色顯得更有靈性。

其實她在和你“傳情”，你卻以為他在演戲。

一次的失敗真的不代表未來的全部。

《演員的誕生》作為一檔競演的節(jié)目，必然會存在輸贏的情況。

輸了，就能代表這位演員的演技沒有另外一名演員好嗎？

并沒有，我認為《演員的誕生》比的只是當下的表現(xiàn)和反應，而不是演員一生。

若粉絲有能力、有毅力，應該是陪伴演員“東山再起”，以及“一生守候”。

棋逢對手，不算輸

在《演員的誕生》的第二集中，辛芷蕾和齊暢的pk也同樣存在很大的爭議。

節(jié)目播出后，宋丹丹還特地和辛芷蕾“道歉”。

比賽這種東西，就像是潑出去的水，潑出去了就該蒸發(fā)掉。

而不是遺留在原地，或變成惡臭，或者濺到別人。

你知道《演員的誕生》的評委有多重要嗎？

說重要，因為他決定著一個演員的去留。

說不重要，是因為她的選擇只是屬于她一瞬間的選擇，她的選擇也不能定義一個演員的一生。

評委，該做不僅是點評地犀利，還需要做到公正與客觀。

現(xiàn)在好多評委只會說好，對誰都慣著。

前輩提攜后輩不能是一味地鼓勵，還應該有嚴格的要求，以及為后輩指明方向。

說實話，以前挺喜歡宋丹丹，覺得這些老藝術家不但演的好，而且有演員的德！

既然現(xiàn)場把票投給了舒暢 ，就說明她認可舒暢現(xiàn)場的演技比辛芷蕾好。

而宋丹丹卻在觀看節(jié)目后向辛芷蕾道歉，是評委在現(xiàn)場還不如在家里來得好嗎？

演技誰好誰壞這種事本來各花入各眼，兩個人對戲精彩這就足夠了，事后道歉反而顯得尬尬的……

一場戲的好壞，從來不是一個人在發(fā)力，它是兩個人在努力。

因為，沒有優(yōu)秀的對手演員，是沒有辦法將自己的個人情緒和感情發(fā)揮到最佳狀態(tài)的。

棋逢對手的比賽，是不存在輸贏的劃定，是綜藝非要給比賽定一個準確的答案罷了。

是誰在認真的撕逼？

不管撕什么，誰認真了，就誰輸。

為了一個輸贏，《演員的誕生》的營（撕）銷（逼）手段一流啊。

第一期利用鄭爽的人氣開撕，第二期利用舒暢的國民度開撕，下期輪到王俊凱的關注度和歐陽娜娜的爭議度了吧。

或者，這也是綜藝炒作故意搞話題的一種？

哎，撕逼，只是營銷的一種手段。

作為吃瓜的群眾，如果親自下場去撕演員、撕評委、撕節(jié)目組，就沒什么意思了。

如果不想把一檔綜藝看成《戲精的誕生》，就該拋開一切外物，把自己的目光回歸在演員的演技上。

世界這么大，我不愿和你們“同流合污”，我也絕非“烏合之眾”。