? ? 楹聯(lián)能作詩能吟.因?yàn)樗从谠?高于詩.這是文壇奇葩一株.在清朝民國十分流行,文壇朝野皆瘋狂.題遍名勝古蹟,寺宇祠堂,過年喜慶都張貼助興,連生辰祝壽也送聯(lián)相賀,甚至筆墨游戲也出聯(lián)相對.一代一潮流,好不熱鬧！

? ? 要想寫好楹聯(lián),先要跨過四道火盆,,然后浴火重生,將來給人看的是你的名聯(lián)。

? ? ? 對仗修辭,平仄修辭,近似修辭和完美詩意,就象四堆烈炎,不讓懶人靠近,唯有堅(jiān)忍者敢于薪火取栗.對仗是楹聯(lián)的最大特色,明顯區(qū)分其他體裁.古時候也有教科書指導(dǎo)：“天對地,雨對風(fēng),大陸對長空…“其對仗比詩句對偶更嚴(yán)謹(jǐn).例如“泰山南天門聯(lián)“,上聯(lián)：門辟九宵,仰步三天勝蹟.下聯(lián)：階嵩萬級,俯臨千嶂奇觀.從此聯(lián)看出詞性相對,節(jié)拍相對,平仄相對工整嚴(yán)格.它是詩中靈魂化出來的精氣神.

? ? ? 平仄修辭重對仗輕押韻.上聯(lián)末字用仄聲,,下聯(lián)末字必須平聲.因而憑此分出上或下聯(lián).每門學(xué)問都有自己的宜忌,楹聯(lián)要求上下聯(lián)平仄互對,不允許一平到底,或一仄到腳,也不宜一平一仄交替出現(xiàn),零碎無節(jié).最好兩平兩仄間隔,易得旋律感.看這副聯(lián)就明白了：“海日生殘夜''（仄仄平平仄),“江春入舊年"(平平仄仄平）.唐.詩人王勃此聯(lián)的平仄運(yùn)用十分對稱工整.同時提及一下,避免兩仄夾一平,或全句僅一平聲字,這叫做孤平.而句尾連續(xù)三個仄聲字,稱作三仄尾.平聲也如此,盡量勿冒犯.平仄豐富聲美,同時也阻手礙腳,但越難越矜貴.好聯(lián)只留給苦心孤詣的詩人.

? ? ? 近似修辭體現(xiàn)漢語的博大精深.為了聲韻的原因,經(jīng)常改換一字又一字,真是考人的功夫.要想恰到好處地表達(dá)己見,近義修辭助你如愿以償.近似是意思接近,比喻相似,它決不是絕對一樣.賦詩作聯(lián)隨機(jī)應(yīng)變,無需強(qiáng)求一字半詞善用近義詞,才能沖破牢籠,令你自由發(fā)揮才華,苦苦.,難尋不如重來,文字都是從心出,任何障礙皆可筆下生花.

? ? ? 以上說的是形式,最緊要還是內(nèi)容.楹聯(lián)是獨(dú)特的文章體裁,它具備完整的語法和意思.是一首兩行短詩.

? ? ? 我曾聽說過一對聯(lián)：“松柏梅桃楊柳樹“,"江河波浪涌汎池".上聯(lián)以木旁集成,下聯(lián)則三點(diǎn)水組字,木生于水水生木,果然恰切,只可惜字字名詞排列,象一份名單表,沒有謂語成份,句子不能成立.至于一字一聯(lián)更屬意氣用事.一個字連詞都稱不上,語法破碎意零亂.也不宜過長,長則傾向駢文.就算昆明大觀樓的長聯(lián),也是如此看待.勿忘各體各定義.

? ? 對聯(lián)有三種表現(xiàn)形式,一是正對,用得最多,試看乾隆皇題聯(lián)：“波涌湖光遠(yuǎn)",“山催水色深“.就是.二是反對,涵及反喻、反義,如“酒逢知己千杯少",“話不投機(jī)半語多"即用反喻.三是串對,王維的"山中一夜雨“,“樹杪百重泉“一聯(lián)存在著因果關(guān)系.任由作者酌量使用了.

? ? 追求妙對, 是創(chuàng)作楹聯(lián)的難關(guān)。