前段時間網(wǎng)上有一波續(xù)詩的熱潮。有個朋友很喜歡“我有一壺酒，足以慰風(fēng)塵?！?/b>兩句，發(fā)了個帖子求續(xù)詩。一石驚起千層浪，網(wǎng)絡(luò)上各路人馬紛紛出動，直接把這兩句詩捧成了現(xiàn)象級的金句。

這兩句并非原創(chuàng)，來自韋應(yīng)物的《簡盧陟》：

可憐白雪曲，未遇知音人。恓惶戎旅下，蹉跎淮海濱。

澗樹含朝雨，山鳥哢馀春。我有一瓢酒，可以慰風(fēng)塵。

韋應(yīng)物這個人呢，寫詩高古淡泊，不守格律。簡盧陟就是寫封信給他侄兒盧陟的意思，大意是安慰兵途困頓之意，全詩并不難懂，就不詳解了。

但是為什么說他又不算律詩呢？平仄完全不對?？词茁?lián)“未遇知音人”，三平尾，大忌，而且沒有拗救。從他整首詩的隨意，閑談一樣的筆法來看，并不是故意為之，再像杜甫一樣精巧拗救。《簡盧陟》就是隨性而寫，是古風(fēng)。

再看最后兩句：“我有一瓢酒，可以慰風(fēng)塵。”上句仄起仄收，下句仄起平收。仄仄平平仄，仄仄仄平平。本身就不合格律，那么網(wǎng)上的人挪用了這兩句開頭來續(xù)詩，可想而知能續(xù)出個什么玩意。自然也只能古風(fēng)。古風(fēng)以意為先，所以續(xù)者雖多，精品極少。

韋應(yīng)物是中唐詩人。年輕時飛揚(yáng)跋扈，橫行帝都。這是他自己說的《逢楊開府》：

少事武皇帝，無賴恃恩私。身作里中橫，家藏亡命兒。

朝持樗蒲局，暮竊東鄰姬。司隸不敢捕，立在白玉墀。

節(jié)選

仗著自己在玄宗身邊當(dāng)差，不學(xué)無術(shù)，為害鄉(xiāng)里，早上賭博，晚上偷情，還沒人敢抓。玄宗歸天之后，頓時失勢，幸虧年紀(jì)不大，當(dāng)了六年差，也才二十一，奮發(fā)苦學(xué)，倒是做了官了，詩歌上也精進(jìn)，和劉長卿一同成為中唐代表人物，又和王維，孟浩然，柳宗元并列“王孟韋柳”，算得上田園派詩人的翹楚。

他也算是半路學(xué)詩而成就頗高的典型，所以大家學(xué)詩不要怕晚，啥時候都行。

我們來看他的代表作《滁州西澗》：

獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。

春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

這個咱們都非常熟悉了，純寫景，意境空曠，山野情趣。但實(shí)際上從格律來看，二句和第三句平仄是“失黏”的。按正常格律，第三句和第二句的平仄應(yīng)該相似，但是這里沒有，這也有個名堂，叫做“折腰體”。不過我們讀韋應(yīng)物的詩多了，就會發(fā)現(xiàn)不少這方面的問題。

可能也是因?yàn)榘氲莱黾遥瑢Ω衤审w的各種要求覺得有些窒手窒腳，所以寫的時候并沒有特別去要求自己。這和現(xiàn)在很多人寫詩的想法是一樣的，只要意境到了，不在乎平仄。但是韋應(yīng)物的意境是到了，你那不合平仄的“詩”真的意境到了？大家不妨多思考。

中唐是個比較特殊的時代。國運(yùn)上被安史之亂攔腰斬?cái)啵m然有中興氣象，終歸還是往衰敗滑落。各種寫詩的套路被盛唐詩人玩盡，中唐詩人有很多優(yōu)秀才子，卻無法在詩的路上繼續(xù)上升。李杜已經(jīng)到了頂峰，無法超越。加上大時代的隱隱向下，劉長卿，韋應(yīng)物的詩漸漸都有了一些隱逸的味道。所以，晚唐體的隱逸和頹廢的根本，其實(shí)在大歷詩人時期就已經(jīng)萌芽。

韋應(yīng)物的田園詩和王維不一樣，王維是貴族，空靈高貴。和孟浩然也不一樣，孟浩然就是個農(nóng)民般的熱愛，沒有仕途，國運(yùn)的困擾。韋應(yīng)物時期，大唐從極盛轉(zhuǎn)向衰落，中唐詩人心中的陰影可想而知，所以他們的創(chuàng)作無一例外的都有歸隱的心思。但是比柳宗元呢，又稍微緩和一點(diǎn)，柳宗元寫田園詩，純粹就是一路流貶一路寫。

再看一首，《寄李儋元錫》：

去年花里逢君別，今日花開已一年。

世事茫茫難自料，春愁黯黯獨(dú)成眠。

身多疾病思田里，邑有流亡愧俸錢。

聞道欲來相問訊，西樓望月幾回圓。

這首詩倒是嚴(yán)格合律。講的是聽說朋友要來，回憶過去。卻絲毫沒有“有朋自遠(yuǎn)方來”的喜悅，整首詩沉浸在憂傷里。有對美好事物流逝的遺憾和無奈，有對世態(tài)炎涼、世事難料的不安，更有的是對未來生活的迷茫。

在安史之亂后，唐代文人士子都陷入了這種無法抵抗、難以駕馭的悲傷之中。文辭雖美，立意卻憂傷，低沉，再無盛唐飛歌的昂揚(yáng)，間接衍生了晚唐體。