時(shí)隔九年，《玩具總動(dòng)員4》上映。在電影院看罷影片，有一種全新體驗(yàn)。

胡迪的思想境界更加超脫了。還記得第一部里，孩子寵愛巴斯光年，惹得胡迪妒性大發(fā)，千方百計(jì)要趕走“情敵”。經(jīng)歷了一系列事件后，他不僅克服偏見，以更加包容的態(tài)度接納新成員，還挺身而出，以玩具大家長(zhǎng)的身份，率領(lǐng)玩具們度過一個(gè)個(gè)難關(guān)，最后在新主人邦妮身邊安家落戶。胡迪勞苦功高，可邦妮并不知道這些，只是依著自己的喜好挑選喜愛的玩具。結(jié)果，她一方面冷落了胡迪，另一方面用廢棄物創(chuàng)造了新玩具叉叉，并萬分寵愛。以旁人看來，胡迪好歹是玩具公司制造的精品玩具，他叉叉一介廢物，何德何能獨(dú)享孩子的歡寵？而胡迪全身心地接納了叉叉，給予悉心教導(dǎo)，讓他明白自己的價(jià)值，融入集體環(huán)境。從這里能看出胡迪的微妙心理：他愈發(fā)能坦然接受被冷落的現(xiàn)狀，牢牢遵從內(nèi)心的想法。某種意義上，胡迪漸漸擺脫孩子附庸品的地位，具備了獨(dú)立人格。這既是皮克斯的一個(gè)新思路，也為胡迪出走埋下伏筆。

牧羊女代表了玩具的另一種生存狀態(tài)：不再依附于某個(gè)孩子，無拘無束，四海為家，活得瀟灑自在。她由過去的婉約裝扮，改為一身勁裝，翻屋越欄，身手矯健。她的胳膊和長(zhǎng)杖都綁著繃帶，是過往冒險(xiǎn)留下的痕跡。她開著臭鼬汽車縱橫馳騁，仿佛《瘋狂麥克斯》的迷你版本。當(dāng)她領(lǐng)著胡迪走進(jìn)玩具酒吧，里面歡聲雷動(dòng)，載歌載舞，是玩具社會(huì)的一個(gè)縮影。由此，《玩具》系列一改“玩具和孩子”的傳統(tǒng)模式，開啟了“玩具世界”的新紀(jì)元。這種架空世界的設(shè)定，在諸如《瘋狂動(dòng)物城》《香腸派對(duì)》等動(dòng)畫作品里屬于常見套路，再應(yīng)用到《玩具》系列中，無疑開辟了新領(lǐng)域。

巴斯光年和牛仔杰茜依然陪在孩子身邊。相較胡迪和牧羊女，他倆的戲份明顯削減。巴斯屑微降智，化身搞笑角色，貢獻(xiàn)不少笑料。杰茜退居女三號(hào)，只在關(guān)鍵情節(jié)上發(fā)揮作用。他們代表《玩具》系列的傳統(tǒng)命題，即陪伴孩子，共同成長(zhǎng)。電影結(jié)尾，時(shí)間從邦妮剛上幼兒園，跳到小學(xué)一年級(jí)，中間數(shù)年過去，出走的胡迪會(huì)有怎樣的奇遇？假如本片還有續(xù)集，胡迪和巴斯光年以某種緣由再聚首，象征玩具世界和人類社會(huì)產(chǎn)生交集，中間會(huì)產(chǎn)生怎樣的火花？不禁令人期待。

蓋比娃娃這個(gè)角色，堪稱全系列最善良反派。她善待叉叉，精通話術(shù)，居然說服胡迪獻(xiàn)出自己的發(fā)聲器。她癡心一片，渴望得到孩子的關(guān)注，以致于走火入魔，最終，在又一次慘遭拋棄而灰心喪氣時(shí)，受胡迪鼓勵(lì)，重振精神，找到屬于自己的歸宿?！胺磁蓻]有遭受懲罰，還受到主角幫助，最后happy ending”的情況，頗不符合常規(guī)套路。全片少了一些驚心動(dòng)魄和最后的大快人心，多了一份脈脈溫情的寬容與理解。再結(jié)合其中一段：玩具們商量如何從古董店老板手中取得鑰匙，本應(yīng)曲折驚險(xiǎn)的過程，以一種十分搞笑的方式完成。這些“反常規(guī)”的地方，或許是皮克斯勇于變革的證明。通過反臉譜、反套路的嘗試，力圖展現(xiàn)不一樣的故事內(nèi)核。

最后一點(diǎn)，胡迪貢獻(xiàn)出自己的發(fā)聲器，成為一個(gè)“殘疾”玩具。這種傷殘主角的行為，好比楊過斷臂，實(shí)在罕見，有些難以接受?；蛟S，這是為續(xù)集做的鋪墊？但愿如此，不然一個(gè)無法出聲的警長(zhǎng)，如何威懾罪犯，拯救世界呢？

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