7月13日，三年一屆的日本越后妻有大地藝術節(jié)開幕了，藝術節(jié)將持續(xù)到今年11月10日，展示包括84件新作在內的311件藝術作品。
越后妻有，是2024年最值得奔赴的藝術圣地之一。
從2000年開始每三年舉辦一次的越后妻有大地藝術節(jié)，至今已經是第九屆，走過了25個年頭，成為“沒有屋頂的美術館”，世界上最大規(guī)模的國際性藝術節(jié)。
01
大地藝術節(jié)，讓衰敗的鄉(xiāng)村重現新生
大地藝術這種當代藝術形式誕生于20世紀60年代的美國，當時的藝術家們?yōu)榱吮磉_對傳統(tǒng)美術館體制和藝術商業(yè)化的抗議，同時伴隨對生態(tài)環(huán)境問題的反思，發(fā)起了大地藝術運動，將遠離都市文明的自然環(huán)境作為藝術創(chuàng)作的場地，進行了許多激進的藝術實踐。
從2000年開始的日本越后妻有大地藝術節(jié)，舞臺位于新潟縣中部，以十日町市、津南町為代表的越后妻有地區(qū)，這里擁有眾多良田，是日本有名的“稻米工廠”之一，但也面臨著人口流失、老齡化等問題。
越后妻有大地藝術節(jié)策劃人北川富朗先生說過，大地藝術節(jié)是“讓令人懷念的遠古記憶在自己的基因中醒過來”，是“追溯生活、追溯時間之旅”。
舉辦大地藝術節(jié)，也是為了讓當地的人們重拾生活的尊嚴與信心，讓當地的老人們重展笑顏，并非粗暴地把藝術丟到土地上，而是希望使鄉(xiāng)土和藝術更具體地結合。
風景是藝術，大米是藝術，泥土是藝術……土地孕育的與人類創(chuàng)造的一切都是藝術。
1999年，俄羅斯藝術家伊利亞·卡巴科夫夫婦在考察越后妻有時，看到了在寒風中勞作的村民，心生敬畏，從而創(chuàng)作了作品《稻田》。寫有詩詞的裝置矗立在荒廢的梯田上，仿佛從田地中生長出來一般，彩色雕塑也生動刻畫出當地人民勤勞農耕的形象。《稻田》成為“越后妻有大地藝術節(jié)”的標志性作品。
草間彌生創(chuàng)作于2003年的《花開妻有》，充滿生氣的造型和草間彌生標志性的波點元素，使作品看上去和四周的山林格外和諧。草間彌生曾說：“這是我最滿意的戶外作品。”
法國猶太藝術家克里斯蒂安·波爾坦斯基在2006年第三屆大地藝術節(jié)時創(chuàng)作的《最后的教室》，作品原來是日本新潟縣松代站附近的舊東川小學，1997年，學校在送走了最后11名學生后正式關閉。藝術家采集了村民的心跳聲，在二樓拐角的實驗室中用多媒體設備將它放大，心跳的巨響充斥在整幢被幕布遮住的建筑物里。
網紅作品《為了許多失去的窗戶》，框住了遠方綠意盎然的原野山川，它可能在告訴我們，不要忘了山川土地中被遺忘的風景。
大西治與大西雅子為越后妻有大地藝術節(jié)創(chuàng)作的作品《起身大合唱》，則體現出環(huán)保意識，蛙形裝置其實是一個堆肥箱，利用微生物的活動將雜草轉化為肥料，它提醒我們：人類是自然的重要部分，但只是一部分。
每一屆越后妻有大地藝術節(jié)的游客數量，基本上都保持著10%~20%的穩(wěn)定增長，越后妻有地區(qū)也得到了不少企業(yè)的資助，鄉(xiāng)村就這樣因藝術而得到了拯救。
02
中國藝術家與越后妻有大地藝術節(jié)
25年來，有超過40位來自中國的藝術家參加了越后妻有大地藝術節(jié)，其中包括蔡國強、張永和、劉建華、徐冰等大師級人物，他們的作品異彩紛呈，備受關注，成為藝術節(jié)的亮點。
2000年，藝術家蔡國強將家鄉(xiāng)福建一座廢棄的德化窯遷移到越后妻有津南町，借當地的山勢建造出一座《龍當代美術館》。
2003年，建筑師張永和領銜非常建筑，在田間為當地農民設計了一個“畫框”空間《稻宅》，用鋼格柵建造的裝置，遠看是一個取景框，近看是一座有兩把座椅的亭子，給游客和當地農民提供了一個休息和觀景的場所。《稻宅》使人們意識到四季的變化，它春天向水中投下倒影，夏天浮于稻浪之上，秋天站在稻茬之中，冬天被積雪包圍。
中國著名建筑師馬巖松帶領的MAD建筑事務所在2018年首次參與越后妻有大地藝術節(jié)，改造了一條有20多年歷史的觀光隧道，作品名為《光之隧道》，成為當時藝術節(jié)上最具人氣的項目。
在光之隧道的盡頭，一片水面將半圓的洞口反射成為一個完整的圓形的時光通道，內和外的邊界模糊了，波光粼粼的水面也虛化了現實的天空和云，光變成了畫筆，水、陽光、天空的變幻變成了顏料，為自然增添詩意。人們身處其中，像是飄在云端，在天地中漫步，山水借景，豁然開朗，是桃花源一般的追尋。
藝術家鄔建安2018年的參展作品《中國屋·五百筆》，也是經典之作。鄔建安收集了800名中國人和日本人的筆畫，然后把這些筆畫刻下來，剪下來，重新拼組，不同筆畫聚合、交織、纏繞，讓不同人的緣分相聚在這個小世界中。
在越后妻有還可以看到中國臺灣繪本藝術家幾米的展覽《KISS & Goodbye》 ，故事講述了一個失去父母的少年，和小狗一起乘上電車，開啟冒險之旅。幾米浪漫的畫風和奇特的想象力，和當地風景融為一體，仿佛誤入了童話小鎮(zhèn)。
2024年，馬巖松攜MAD建筑事務所第二次參展，創(chuàng)作了全新作品《野泡泡》。
“野泡泡”依附于室野村的一棟百年老屋，像從老木屋里吹出來的泡泡，半透明的結構透出柔和的光，仿佛可以呼吸。
這屆越后妻有大地藝術節(jié)上中國藝術家的作品，還有繪造社創(chuàng)作的巨幅壁畫《町的漫步》，以及留學日本的青年藝術家查雯婷的《貓龍燈》。
03
大地藝術節(jié)，如何幫助中國鄉(xiāng)村振興？
近幾年，在鄉(xiāng)村振興的時代背景下，大地藝術節(jié)的模式也來到了中國，各種藝術活動以國內鄉(xiāng)村為展覽場地不斷涌現，探索“大地藝術節(jié)”在中國鄉(xiāng)村的語境中如何發(fā)芽與生長。
大地藝術節(jié)為鄉(xiāng)村帶來了什么，它又能否擁有長久的生命力？
懶壩美術館，坐落于重慶武隆仙女山南麓，在遠離都市文明的山野中，建筑師讓藝術品、自然和人在同一場景中共存。橢圓形的主展廳，像是漂浮在山中的光環(huán)，整座建筑便是一件“大地藝術品”。
2019 年，這里舉辦了首屆武隆懶壩國際大地藝術季，分為《我從山中來》《大地的聲音》《村落共生計劃》三個板塊。39組國內外藝術家呈現了41組藝術作品，在“把藝術還給人民”的主題下，藝術家們與當地村民積極互動合作，共創(chuàng)作品。
2018年，“中國大地藝術節(jié)第一人”孫倩聯合北川富朗，共同發(fā)起了“大地藝術節(jié)中國項目計劃”，先后推動落地了“藝術在浮梁”村落計劃、** “藝術在樵山”**廣東南海大地藝術節(jié)的開展。
由越后妻有大地藝術節(jié)的創(chuàng)始人北川富朗擔任藝術顧問的“藝術在浮梁”藝術節(jié)，于2021年在江西省景德鎮(zhèn)浮梁縣舉辦，26位藝術家就地取材，利用閑置民房、廢棄糧倉、茶園工具房等村中的建筑設施，進行在地創(chuàng)作，有些藝術作品的原型就是村中的居民。
藝術節(jié)中最出圈的裝置是建筑師馬巖松設計的《大地之燈》，村里茶山至高處的幾棵針葉樹，被一圈白色薄膜圍起，每到夜晚，裝置會被點亮，四種顏色緩緩變化，遙遠呼應村莊的燈火，裝置猶如村落的燈塔一樣神圣，成為浮梁的新地標。
2022年11月18日，“藝術在樵山”廣東南海大地藝術節(jié)****正式開幕，134組藝術家呈現了71個藝術項目。
馬巖松的裝置作品《時間的燈塔》這一次仍然吸引了眾多目光。三層建筑結構被反射材料所包裹，高聳的多媒體燈柱披上了七彩輕衣，為村落增添了超現實的夢幻色彩。
推進中國大地藝術節(jié)項目時，在藝術之外，“大地藝術節(jié)中國項目計劃”的發(fā)起者孫倩格外關注服務生態(tài)的構建，她建議在藝術節(jié)舉辦的地區(qū)增設公共衛(wèi)生間，首先解決當地公共設施不足的問題，希望藝術的融入能和鄉(xiāng)村的發(fā)展結合在一起。
結語
藝術可以讓鄉(xiāng)村得到新生嗎？答案一定是積極的。
一場場大地藝術節(jié)，喚起人們對鄉(xiāng)土的向往，對自然的敬畏，當人們因為大地藝術節(jié)而對鄉(xiāng)村的發(fā)展投入更多的關注，當千百年來植根土地的自然與人文積淀被藝術激活，便是一種積極的改變。
藝術里的村莊，是我們未來的方向。
參考資料
《今年日本最大的藝術與設計盛宴，三年一度 “越后妻有大地藝術節(jié)”來了！》（“青年建筑”）
《MAD 事務所參加日本越后妻有大地藝術祭，馬巖松“光之隧道”展五行自然觀》（Archdaily）
《大地藝術節(jié)的依托，是人們腳下的土地》（《三聯生活周刊》）
好書推薦
《鄉(xiāng)村景觀改造圖解》
“源于鄉(xiāng)村，回到鄉(xiāng)村”，本書梳理了我國典型的鄉(xiāng)村景觀原型，從創(chuàng)造式歷史保存、鄉(xiāng)愁景觀的保存與恢復、公共藝術介入、多功能設施聯結情感和鄉(xiāng)土植物選用的角度，按街巷、埠頭、檐廊、橋、駁岸、公共活動場院、宅院、書院、祠堂、過渡空間和田園景觀等類別進行詳細的圖解分析，歸納出具有共性的模塊，總結出具有普適性的設計策略和建設模式，方便廣大讀者參考借鑒。
《城市再生 城市更新行動實踐》
中國房地產增量時代過去后，存量時代的關鍵是如何通過城市更新提升城市空間和運營價值，這應該成為創(chuàng)新中國的重要內容。在城市更新過程中既要關注城市空間的再生，也要關注城市產業(yè)和城市生活的升級，這需要城市設計師的創(chuàng)造力、公共藝術家的想象力、區(qū)域管理者的運營力多方面共同推動，催生新的城市價值體系的形成。在當下的城市更新實踐中，中國已經涌現出許多成功的，適合中國國情的城市更新案例，本書將這些成功的經驗匯編成冊，分享給更多的設計師和管理者，作為進行城市更新運營管理的參考依據。
《城市更新景觀改造》
本書案例遍及世界各地，既有現代景觀設計史上的經典項目，也有富有時代感的項目?；诔鞘懈碌囊暯?，借鑒國內外實踐成果及圖文并茂的分析方法，向讀者展示出如何創(chuàng)造具有包容性、可持續(xù)性和韌性的景觀。書中內容分為8大部分，分別是小微空間（口袋公園）改造，社區(qū)花園改造，城市街區(qū)改造，菜市場改造，城市公園改造，橋底空間、架空層改造，舊廠房、倉庫改造和濱水區(qū)、港口改造。
