最近，國產(chǎn)職業(yè)劇頻出。

年前有《精英律師》，年后有《完美關(guān)系》，爆款從未缺席。

只是口碑……并無太大突破。

還有一部，和《完美關(guān)系》同為安建導(dǎo)演，播出時差不到一周。

從去年4月開拍之際，一直備受關(guān)注。

它就是《安家》。

孫儷、羅晉、張萌等人主演，而這距離“娘娘”上一次在熒屏上出現(xiàn)，已經(jīng)過去3年。

除了上述幾位實力派主演外，劇中不乏還有諸多演技派的加盟。

比如海清、郭濤、韓童生、奚美娟、丁嘉麗、丁勇岱等一眾觀眾早已熟知的老面孔，也都會在劇中出現(xiàn)。

乍一看，這陣容似乎穩(wěn)了。

然而，開播幾天，《安家》卻出現(xiàn)了口碑兩極分化的局面。

支持者認(rèn)為，該劇的確做到了聚焦現(xiàn)實題材。

主人公的人設(shè)難得脫離了霸道總裁與瑪麗蘇傻白甜的國劇桎梏，并且劇集在一些細(xì)節(jié)方面都還算接地氣。

反對者認(rèn)為，它依然甩不開國產(chǎn)職業(yè)劇的老毛病。

那堅不可摧的懸浮氣質(zhì)仍舊籠罩在全劇之上，以至于《安家》的豆瓣評分，目前一直徘徊在及格線的邊緣。

而對于女主房似錦（孫儷 飾）的“強硬”人設(shè)，許多觀眾也表示接受無能。

反觀最近幾年，孫儷在電視熒屏塑造的經(jīng)典角色：甄嬛，羋月，周瑩……多為隱忍強勢的大女主形象。

憑這一點，很難不讓人產(chǎn)生先入為主的代入感。

事實上，這也是她繼6年前《辣媽正傳》之后，再度重返現(xiàn)代都市劇。

告別“大女主”，回歸現(xiàn)實，孫儷這回為什么不行了？

01

《安家》的故事，從一間房產(chǎn)中介門店開始。

孫儷飾演的房似錦，是空降到安家天下中介公司上海靜宜門店的大區(qū)經(jīng)理。

一出場，她就給人留下了一種另類、不好惹的印象。

以客戶身份初臨門店的房似錦，迅速簽下了租住兇宅的合同。

當(dāng)一眾員工還在稀罕，這位以“勇住”兇宅的客戶身份初臨門店的房小姐有何來頭的時候。

房似錦卻突如其來地甩出了一張委任狀，宣告自己是總部派來的又一位店長。

緊接著雷厲風(fēng)行的房似錦，立馬給了店員們一個“下馬威”。

她告誡從沒開過銷售單的“打卡”員工朱閃閃，如果三個月之內(nèi)還不能做出任何銷售業(yè)績，就趁早卷鋪蓋走人。

原本閑散的門店氛圍，一下子被不茍言笑的房似錦調(diào)成了備戰(zhàn)狀態(tài)。

而羅晉飾演的另一位原生店長徐文昌（人稱徐姑姑），則有著和房似錦截然相反的行事作風(fēng)。

不論是彈著尤克里里，唱著《成都》的茶話會式早會，還是不著正裝的非正規(guī)式穿衣理念，無不體現(xiàn)著他佛系的管理方式。

顯而易見，全劇將會圍繞兩人一剛一柔的不同處事風(fēng)格展開。

值得稱道的是，《安家》在細(xì)節(jié)處確實下了一番功夫。

以房似錦為例，通身大路貨的裝扮，觀眾輕而易舉就能get到的同款豆?jié){、包子的早餐……

瞬間讓人看到了一名房產(chǎn)中介職業(yè)人忙碌、干練的形象。

身為中介的房似錦，隨身帶傘，常備口氣清新劑，用完別人的凳子主動拿紙擦干凈、平時給客戶發(fā)小紅包……

幾處貼心的小細(xì)節(jié)，基本還原了這一群體的職業(yè)習(xí)慣。

相比之下，近些年來那些披著職場精英皮、大演狗血愛情戲的劇，就顯得格外刺眼。

比如去年那部《第二次也很美》。

王子文飾演的女主角安安，是個“一畢業(yè)就結(jié)婚、一結(jié)婚就生子的”90后。

但你瞅瞅她的住所，有庭院，有湖景，坐標(biāo)上海。

再看《我的真朋友》。

還是上海，女主角程真真，工資稅后2000-，信用卡欠款5000+。

有多窮呢？說出來你可能不信，窮到只能“擠”在一套精裝一室一廳里。

再回頭看《安家》，背景依然是在上海。

房似錦業(yè)務(wù)能力強，又是店長，收入自然不低，但在上海買一套房子依然沒那么容易。

因此她租下兇宅，除了完成指標(biāo)，更多是勝在便宜，這樣也可以幫助自己攢錢。

比起動輒就是高大上的職業(yè)、住宅、場景中的“虛擬人生”，《安家》反而顯得更加真實。

02

雖然靠著細(xì)節(jié)取勝，但《安家》還是在觀眾最愛較真的劇情上栽了跟頭。

秒開女強人模式的房似錦，接連啃下了門店兩根難啃的骨頭。

而網(wǎng)友對劇集產(chǎn)生的分歧，也由此開始了。

第一單，是一套結(jié)構(gòu)非常奇特的頂層戶型。

由于房間與房間之間連著一條Z字型的過道，且過道盡頭的房間只留有一個閣樓式的小天窗。

如此奇葩的格局，導(dǎo)致這套房始終難從門店脫手，久而久之便成為了燙手山芋一般的存在。

而房似錦卻不以為然，并在心中為它選擇了一對主人——由海清與郝平飾演的高知夫妻。

然而她獲取客戶信息的手段，首先就引起了網(wǎng)友的爭議。

房似錦通過宮蓓蓓（海清 飾）留下的手提袋，查到她的真實姓名和工作單位，并且直接堵到單位勸說對方看房。

金牌中介上來就侵犯客戶隱私？

如果說用按圖索驥的方式侵犯客戶隱私，是不得已而為之的無心之過，那么靠詩和遠(yuǎn)方的蓄意煽情成功拿下訂單，又是什么迷惑操作？

為了詮釋“詩意人生”的主題，房似錦沒跟宮蓓蓓打招呼就擅自裝修了房子。

顯然，這未卜先知、神速完工的本事又成為了一大槽點。

網(wǎng)友紛紛吐槽，從什么時候開始，房屋中介還代管起房子的裝修設(shè)計了？

況且房似錦怎么就知道宮蓓蓓肯定能接受她的設(shè)計風(fēng)格呢，萬一最后這單沒成，這裝修支出誰來付？

更別提難道只消短短幾天的功夫，房子的裝修施工、通風(fēng)散味這些流程，就統(tǒng)統(tǒng)都完成了？

而更令人感到不可思議的是，最后打動宮蓓蓓，讓她拋開諸多不合理的因素，選擇拍板買房的關(guān)鍵點，竟然是那扇又遠(yuǎn)又通風(fēng)不便的閣樓的天窗？

而這一切，只因為房似錦為它賦予了一個詩意的概念：

這扇窗戶能仰望星空，讓你足不出戶也可擁有詩與遠(yuǎn)方。

先不考慮實際問題——現(xiàn)在的城市是否還存在燦若繁星的夜空。

單就這個星空梗而言，會不會也太羅曼蒂克了一點。

畢竟這可不是充滿浪漫幻想的偶像劇，而是一部走現(xiàn)實向的都市劇啊。

以至于有網(wǎng)友忍不住吐槽：“孫儷演的哪里是房屋中介，分明是《夢想改造家》的編導(dǎo)?！?/p>

當(dāng)然，在現(xiàn)在的影視創(chuàng)作環(huán)境里，大概什么都經(jīng)不住細(xì)問。

因為問就是主角光環(huán)，問就是別摳細(xì)節(jié)。

然而這樣的出單方式，顯然欠缺了點說服力。

而緊隨其后的撬單環(huán)節(jié)，更是把房似錦的人設(shè)推到了危險的邊緣。

為了拿下賣包子的老嚴(yán)夫婦的單子，房似錦又是沒打招呼就來了場單獨行動，硬生生把原本屬于同事王子?。ㄍ踝越?飾）的單子給搶了。

這……再一次赤裸裸地觸犯行業(yè)大忌？

這一系列的違規(guī)操作，愣是沒讓觀眾看出房似錦到底哪里專業(yè)哪里高明。

相反，“客戶視角”的觀眾只看見她為了拿單的“不擇手段”。

不怎么站得住腳的劇情，加上不夠討喜的人物設(shè)置，確實很難讓人產(chǎn)生共情。

這也是就目前來看，《安家》存在最大的問題。

03

熟悉日劇的觀眾早就發(fā)現(xiàn)，《安家》時常顯現(xiàn)出一種分裂氣質(zhì)。

這是因為，它實質(zhì)上是脫胎于一部叫做《賣房子的女人》的日劇。

《安家》最早由制作方向原作買了版權(quán)，再交由編劇六六進(jìn)行大刀闊斧改編而成。

甚至到定檔開播之前，還一直都叫做《賣房子的人》，與原版只有一字之差。

然而，相較于在及格線上苦苦掙扎的《安家》，原作《賣房子的女人》在豆瓣輕輕松松便拿下了8.3的高分。

北川景子飾演的三軒家萬智，比起孫儷飾演的房似錦，更加冷面寡言。

但那句“沒有我賣不出去的房子”的口頭禪，似乎由她口中說出，才更具有信服力。

與走現(xiàn)實溫情向的《安家》不同，《賣房子的女人》充滿了日式夸張的喜劇元素。

北川景子的表演，也是帶著極端漫畫式的喜感。

三軒家每次在鼓風(fēng)機的加持下，對著鏡頭大喊出的那聲“Go”，雖顯夸張但是不得不說非常具有渲染力。

而她的人設(shè)氣質(zhì)，也要比房似錦顯得更AI一點。

盡管身為房屋中介，但是她全程不露笑容，從不會討好和諂媚任何人。

性格雖然強硬，但是她卻極其善于觀察，一對眼珠在轉(zhuǎn)動一圈后，一套完整的銷售方案就有了。

三軒家的獨特之處在于，她總會用自己極具特色的世界觀，去洞察客戶背后潛在的真正需求。

她從來不做表面功夫，只會從本質(zhì)問題入手。

她總是能一針見血地說出：“不要用你那無聊的常識和狹隘的價值觀來妄加評判?！?/p>

因為有著超乎常人的洞察力和執(zhí)行力，所以不論是兇宅、攀巖房、充滿雜物的“垃圾間”，還是擁有斷舍離風(fēng)格的極簡房、不肯放手的下屬家……

三軒家都能夠做到“手到擒來”，簡而言之，沒有她賣不出去的房子。

而如此出色的工作能力，并非是她擁有什么超能力，當(dāng)然也不是靠挖掘客戶隱私、撬單或者是為客戶畫大餅畫出來的。

而是她明白，賣房子表面上賣的是房屋，其實本質(zhì)上售出的是符合客戶心理需求的空間提案。

也唯有真正走進(jìn)顧客心里，清楚每位客戶的真實個性需求，才能為他們匹配合適、并且對方能負(fù)擔(dān)得起的房源。

這種能彼此成全的共贏理念，才是三軒家屢戰(zhàn)屢勝的獨門典籍。

04

直擊痛點的爽感，幽默、中二的快節(jié)奏劇情，勵志又治愈的日劇情懷，為《賣房子的女人》奠定了良好的群眾基礎(chǔ)。

而10集的輕巧體量，哪怕是加上后來的續(xù)集也才不過20集，也絲毫沒有讓觀眾產(chǎn)生拖泥帶水的感覺。

反觀眼下正在熱播的《安家》，不論是角色還是劇情，編劇都對其進(jìn)行了大量本土化的改編。

最直觀的就是篇幅的本土化，因為改編后的《安家》一共擁有53集的時長。

那么，淡化了原作大量喜劇元素之后，它成功轉(zhuǎn)型成了反映內(nèi)地現(xiàn)實生活的職場劇了嗎？

很抱歉，就目前來看，并沒有。

《賣房子的女人》的主題，并不單是想凸顯三軒家有多么出色的業(yè)務(wù)水平，也絕非要鼓吹什么狼性文化。

更重要的是，它想通過主人公買賣房子的過程，從而全方位地展示出日本社會的各個階層，各類人群的生存狀態(tài)。

無論是面對蟄居族，極簡主義者，還是單身一族，三軒家給予的都是絕對尊重和理解。

她沒有試圖更改別人的生活方式，而是在保留他們各自生活形態(tài)的同時，提供更有針對性和更完善的住房提案。

而《安家》顯然也有這份野心，無論是買房困難的博士夫妻，還是房產(chǎn)證該不該加兒媳婦名字的熱搜話題，無疑都在挑動著觀眾那根敏感的神經(jīng)。

然而這些龐雜的支線劇情，似乎個個都只是做到了淺嘗輒止，并沒有完整地?fù)纹鹫麄€故事架構(gòu)。

到了最新劇情，又發(fā)展成對原生家庭的探討。

房似錦的媽媽上線，獅子大張口向女兒索要100萬。

房似錦則說：“她生了我！但她不配做我媽！我們來認(rèn)識一下，我是房家要扔在井里頭沒死成的老四，房四井。”

因為從小不受母親待見，自然而然造就了房似錦冷漠的性格。

其悲慘程度，直逼《歡樂頌》里的樊勝美和《都挺好》里的蘇明玉。

現(xiàn)實話題固然深刻，但也不免分散了觀眾的注意力，甚至讓人物形象淪為單一化。

《安家》雖然照搬了原作主角的行事風(fēng)格和從業(yè)類型，但卻沒有為人物配備更妥善的性格設(shè)定和劇作形式。

明明一邊打著現(xiàn)實主義的旗號，一邊卻又用浪漫的心靈雞湯在消解著現(xiàn)實的恒溫。

以至于劇中雞毛蒜皮也有，詩與遠(yuǎn)方也有，靈異兇宅也有，甚至各種雜七雜八的人際關(guān)系、社會話題都一應(yīng)俱全。

卻唯獨讓職場劇里最核心也是最基本的職業(yè)素養(yǎng)，顯得欠奉。

相比精耕細(xì)作、只安心講好賣房子這一件事的日版原作，《安家》更像是一桌杯盤狼藉的拼湊之作。

與其這樣不倫不類的引用+改編，還真不如全部推倒、另起爐灶來得利落。

明明導(dǎo)演安建曾和孫儷一起合作過經(jīng)典的《小姨多鶴》，然而后來卻又拍出3.7分的《創(chuàng)業(yè)時代》，以及隔壁同樣岌岌可危的《完美關(guān)系》。

明明六六本身也是作家出身，還曾創(chuàng)作出《蝸居》《心術(shù)》等高分劇本，怎么近幾年擔(dān)任編劇的作品，也開始露出了節(jié)節(jié)敗退的跡象？

大概，“寧缺毋濫”這則亙古不變的醒世名言，是時候被國產(chǎn)劇重新重視起來了。

當(dāng)然，現(xiàn)在就對只播出幾集的《安家》下判決書，可能還有點為時過早。

但后續(xù)劇情如果不能出現(xiàn)質(zhì)變，那么恐怕我們只能繼續(xù)默默期待，那個不知何時會真正到來的、屬于國產(chǎn)影視劇的春天了。