我們每次窺探別人的生活
都感覺那是一個(gè)五光十色的世界
充滿了太多不平凡
有BGM 有閃光彈 有鐳射光
總是把自己的人生 對(duì)襯得 太黯淡
然后 你會(huì)疑惑?
是不是 每個(gè)人都有這樣的迷思
是的
很少人 能對(duì)自己的人生 甘之如飴
畢竟 我們都因?yàn)檫@樣那樣的原因
做過那么多違心的選擇啊
你不孤獨(dú)，沒有人孤獨(dú)
因?yàn)槲覀冞€可以抱團(tuán)取暖
這是不透明的一個(gè)小計(jì)劃
把那些“別人家的孩子”抓起來拷問
把那些“別人的光環(huán)”摘下來給你看
是想要告訴你
那條你想走卻沒走的路 都有什么風(fēng)景
或者貼合你的想象 或者大相徑庭
總之
希望可以讓你多一分勇氣多一分力量
做出探討和改變
或者撕碎你的"自以為”幻想
更珍惜當(dāng)下一些
“別人的光環(huán)”vol.01
?一個(gè)還在法國求學(xué)的動(dòng)畫導(dǎo)演-NAN
Q1：為什么會(huì)選擇去法國留學(xué)
NAN：選擇法國的原因有挺多，對(duì)比了留學(xué)費(fèi)用后就大概鎖定在歐洲，相較美國加拿大要便宜很多。個(gè)人的繪畫風(fēng)格和喜好也比較偏向于歐洲動(dòng)畫，也因此沒有選擇日本。最終有在德國和法國之間猶豫了一段時(shí)間，通過了解覺得法國比較適合動(dòng)畫專業(yè)，所以最后選擇了法國。
Q2：法國真的藝術(shù)氣息爆棚嗎
NAN：不得不承認(rèn)法國真的是一個(gè)藝術(shù)之國，無論城市大小一定有展覽館，博物館，劇院，和各種藝術(shù)節(jié)。在法國被接受的藝術(shù)形式有很多，當(dāng)代藝術(shù)，行為藝術(shù)，大地藝術(shù)，傳統(tǒng)藝術(shù)，所以在法國留學(xué)期間，只要有時(shí)間就會(huì)去泡展覽館，學(xué)習(xí)聽演奏會(huì)，看舞蹈劇。身邊的人，無論是不是學(xué)習(xí)藝術(shù)專業(yè)，一定多多少少對(duì)藝術(shù)某些領(lǐng)域感興趣，所以對(duì)于法國人的文化藝術(shù)素養(yǎng)還是覺得挺欣賞的。
Q3：跟法國人談戀愛是一個(gè)怎樣的體驗(yàn)
NAN：跟法國人談戀愛，總有一種學(xué)習(xí)成長的感覺。法國人喜歡聊天，聊書，聊電影，聊政治，聊社會(huì)，聊天文。與無論是法國朋友還是男朋友最多的活動(dòng)就是，相約喝個(gè)咖啡或茶，能就這么坐著圍著一壺茶聊一個(gè)下午或者一個(gè)晚上。與法國人的戀愛經(jīng)驗(yàn)并不多但每次都學(xué)習(xí)到很多東西，法國人的浪漫和中國人的浪漫也有些不同，就我經(jīng)驗(yàn)而言，中國人的浪漫是照顧寵溺式的，而法國人則比較是理解談心式。
Q4：淺聊一下動(dòng)畫導(dǎo)演跟電影導(dǎo)演的區(qū)別
NAN：動(dòng)畫導(dǎo)演和電影導(dǎo)演的區(qū)別其實(shí)不大，最大區(qū)別就在于動(dòng)畫導(dǎo)演從人物到場(chǎng)景都是畫出來的，而電影導(dǎo)演則是實(shí)物實(shí)景拍攝。兩者間如果動(dòng)畫導(dǎo)演想轉(zhuǎn)行到電影導(dǎo)演相對(duì)比較容易于電影導(dǎo)演轉(zhuǎn)動(dòng)畫導(dǎo)演，但很多動(dòng)畫導(dǎo)演需要考慮的電影導(dǎo)演都有一樣的思考過程和邏輯，所以其實(shí)區(qū)別不大。
Q5：動(dòng)畫導(dǎo)演的工作內(nèi)容都有什么
NAN：動(dòng)畫導(dǎo)演是個(gè)挺總體的職業(yè)，一部動(dòng)畫從劇本到分鏡，人物設(shè)計(jì)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)，動(dòng)畫，后期，剪輯，到聲效，配樂，人物配音都是動(dòng)畫導(dǎo)演需要負(fù)責(zé)的。它是一個(gè)總領(lǐng)的角色，動(dòng)畫導(dǎo)演需要很清楚的知道電影的中心，和電影風(fēng)格，從而能比較好的給團(tuán)隊(duì)建議
Q6：一個(gè)動(dòng)畫導(dǎo)演本身一定要會(huì)畫畫嗎
NAN：我認(rèn)為一定的繪畫基礎(chǔ)是需要的，因?yàn)槿绻麑?dǎo)演本身沒有動(dòng)畫基礎(chǔ)的技巧，很多技術(shù)上的問題他沒辦法看出來，他便必須依賴于團(tuán)隊(duì)，并且要能找到藝術(shù)方向的想法與他相符的技術(shù)領(lǐng)導(dǎo)來領(lǐng)導(dǎo)他的團(tuán)隊(duì)，不會(huì)畫畫和沒有一定的動(dòng)畫技巧和知識(shí)，對(duì)于導(dǎo)演，一定是一個(gè)很大的障礙。
Q7：淺談動(dòng)畫制作的過程
NAN：動(dòng)畫的制作過程劇本是首要，之后是分鏡頭和人物場(chǎng)景設(shè)計(jì)，然后是第一版的分鏡頭動(dòng)畫，加上基本聲效，如果有臺(tái)詞的話，這個(gè)時(shí)候一般會(huì)和演員錄制第一版的臺(tái)詞，這些都屬于前期制作。當(dāng)分鏡頭動(dòng)畫完整結(jié)束和定稿，就是動(dòng)畫制作過程的開始。之后便是場(chǎng)景的制作，和原畫動(dòng)畫，原畫動(dòng)畫結(jié)束后交給動(dòng)畫師加動(dòng)畫針，之后當(dāng)然還有上色的部分。當(dāng)場(chǎng)景動(dòng)畫上色都結(jié)束了，就會(huì)進(jìn)入后期動(dòng)畫，后期動(dòng)畫主要就是將場(chǎng)景和人物很好的結(jié)合，加上特效，比如火水，雪等等的，后期特效結(jié)束后會(huì)轉(zhuǎn)給剪輯師，剪輯師負(fù)責(zé)鏡頭的轉(zhuǎn)場(chǎng)，和一些轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭的特效，包括在這一個(gè)環(huán)節(jié)可能會(huì)有很多鏡頭位置的變換為了使觀眾能更好地理解電影。在后期制作中當(dāng)然還有聲音的部分，聲音的特效，配樂和剪輯包括最后的聲音合成，包括重新錄制演員臺(tái)詞也是有可能的。但這個(gè)不是動(dòng)畫專業(yè)的工作，導(dǎo)演需要給出想法和意見，由專業(yè)的聲音剪輯師，音效師，音樂家，演員來制作聲音部分。當(dāng)所有這些結(jié)束就是導(dǎo)片了。一部動(dòng)畫是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的工作，一環(huán)扣一環(huán)，每個(gè)環(huán)節(jié)都是重要的。
Q8：如果有人也想學(xué)這方面的東西，你的給的建議是？
NAN：對(duì)專業(yè)一定要有一個(gè)基礎(chǔ)的了解，和實(shí)踐，然后找到自己想發(fā)展的方向，動(dòng)畫領(lǐng)域有很多選擇，就如之前所說每個(gè)環(huán)節(jié)都是重要的，所以每個(gè)環(huán)節(jié)對(duì)于能力要求都是挺高的，所以要針對(duì)性的發(fā)展，找到你感興趣的領(lǐng)域，是前期動(dòng)畫呢，還是中期或者后期，或者主要是想往導(dǎo)演方向發(fā)展，越早知道感興趣的領(lǐng)域能幫你獲得更多去提升的時(shí)間。如果是導(dǎo)演方向我覺得文化素養(yǎng)很重要，片子的內(nèi)容和思想大多來自導(dǎo)演，所以多看書，多看電影，多聽音樂，多了解更方面不同的文化知識(shí)對(duì)于導(dǎo)演只有利沒有弊。最后速寫很重要，人物或者場(chǎng)景速寫，對(duì)于動(dòng)畫專業(yè)的所有人來說，都是重要的。準(zhǔn)備個(gè)小畫本隨身帶，能畫畫的時(shí)候就畫畫，公車上，咖啡廳，書店，路上，畫人畫花畫建筑物都是有幫助的。
Q9：這個(gè)專業(yè)好找工作嗎？都可以從事什么工作呢？
NAN：現(xiàn)在對(duì)于動(dòng)畫的需求還是挺高的，無論國內(nèi)外，現(xiàn)狀來講，還是一個(gè)黃金領(lǐng)域。動(dòng)畫分很多工作崗位，導(dǎo)演，劇作家，分鏡頭師，場(chǎng)景設(shè)計(jì)師，人物設(shè)計(jì)師，原畫師，動(dòng)畫師，上色師，后期特效，剪輯師，配音員，包括所有聲音的部分。
Q10：求學(xué)過程中，有沒有什么讓你印象深刻的事
NAN：印象深刻的事，應(yīng)該就是無數(shù)次的問過自己是不是要繼續(xù)做動(dòng)畫，想放棄的同時(shí)又不停的想劇本，所以是很矛盾的一個(gè)過程。動(dòng)畫是一個(gè)很有魅力的行業(yè)。我們用筆和紙創(chuàng)造了一個(gè)世界，一群人和許多的故事。我總覺得人生是不可控制的，現(xiàn)實(shí)總不一定符合我們所想的，但動(dòng)畫的世界里，沒有人來審判你，沒有人給你定下所謂的框框，你創(chuàng)造你要的世界和生活方式，這一點(diǎn)也許是讓我無法放棄動(dòng)畫的最大原因。
Q11：這樣的職業(yè)是不是在國外比較有發(fā)展空間
NAN：其實(shí)現(xiàn)在國內(nèi)對(duì)于動(dòng)畫人才的需求并不低，但國內(nèi)的動(dòng)畫教學(xué)質(zhì)量并不高，但我大學(xué)就出國了，所以也沒有真正很好的去了解國內(nèi)的動(dòng)畫學(xué)校，所以在這點(diǎn)上我的觀點(diǎn)也許不一定客觀。如果你的未來發(fā)展方向是獨(dú)立導(dǎo)演，國外相較國內(nèi)發(fā)展空間更大也更自由。如果是偏向技術(shù)人員，其實(shí)國內(nèi)的需求不比國外差。所以主要是針對(duì)發(fā)展方向和個(gè)人喜好追求來看。
Q12：在藝術(shù)家眼中，其他人是不是都是凡人
NAN：我認(rèn)為應(yīng)該極少的藝術(shù)家會(huì)有這樣的想法。藝術(shù)只是一個(gè)領(lǐng)域，一種職業(yè)，相較其他并沒有更高級(jí)或者更神圣。在藝術(shù)領(lǐng)域工作者，是因?yàn)樗麄兡茉谶@個(gè)領(lǐng)域更好的表達(dá)自己的想法，和找到舒服的工作和生活方式，而這點(diǎn)就如同很多不同的領(lǐng)域。在這個(gè)諾大的世界里，我們都需要一扇門，一條路，能讓我們?nèi)ふ疑痛嬖诘囊饬x。
Q13:日常事物，在藝術(shù)家眼中是不是會(huì)有不一樣的視角解刨
NAN：我認(rèn)為多多少少會(huì)有的，藝術(shù)是一個(gè)跟所有社會(huì)構(gòu)成都有所掛鉤的領(lǐng)域，在藝術(shù)作品里，能看到很多與社會(huì)，政治，經(jīng)濟(jì)，文化，科學(xué)相關(guān)的東西。專業(yè)的需要，使我們對(duì)周身事物都有一定的敏感度，而且這個(gè)敏感度會(huì)隨著時(shí)間的推移和專業(yè)的學(xué)習(xí)和工作逐步升高，這確實(shí)不是所有人都會(huì)有的，所以看很多事物或者事件，我們通常會(huì)有不同的視角去解析和了解。
Q14:對(duì)于你的第二個(gè)身份：插畫師，是不是相比動(dòng)畫導(dǎo)演要輕松一些？
NAN：相對(duì)于動(dòng)畫導(dǎo)演，插畫師于我來說確實(shí)是相對(duì)要輕松一點(diǎn)。沒有漫長的等待和團(tuán)隊(duì)的需求，只需要一張紙和筆還有一個(gè)兩個(gè)三個(gè)溫暖的午后，或者一種兩種三種復(fù)雜的心情，我就能去創(chuàng)作和完成一幅插畫。相較之下動(dòng)畫對(duì)于時(shí)間和精力團(tuán)隊(duì)的要求就極高了。但插畫難的點(diǎn)也在于此，你所想要表達(dá)的卻只有這些線面能去展現(xiàn)，所以如何將情緒和想法融合在一幅畫中其實(shí)并不容易，但動(dòng)畫你有更多的時(shí)間和方式去解說你的心情和想法。總體來說我還是覺得插畫師要相對(duì)輕松些。
Q15：一張圖的完成，是先有想法還是先有創(chuàng)作？
NAN：這點(diǎn)對(duì)于每個(gè)創(chuàng)作者應(yīng)該都是不一樣的。我大多的繪畫作品多是表達(dá)一種心情與思考的當(dāng)下，所以我習(xí)慣于邊畫邊思考，每一條線條都是給我靈感的源泉（媽呀，這句話講得也是裝逼。哈哈哈哈）畫的同時(shí)會(huì)去注意構(gòu)圖，構(gòu)圖還是會(huì)先思考好的，至于畫的內(nèi)容，我比較屬于隨性
Q15：非藝術(shù)領(lǐng)域人的一個(gè)迷思：那些抽象畫之類的，會(huì)不會(huì)其實(shí)是隨手放空的創(chuàng)作？
NAN：抽象畫的形成是一個(gè)過程，通常是在藝術(shù)家找到一種屬于自己的藝術(shù)語言時(shí)產(chǎn)生的，所以于我來說，抽象畫從來都不是隨手畫，隨手畫的是線條，但當(dāng)線條形成一幅作品，一定是經(jīng)過一定的思考和實(shí)踐過程產(chǎn)生的。之后便是參觀者對(duì)畫家語言的敏感度和想象力了。
Q16：說一個(gè)自己最膜拜的藝術(shù)家
NAN：對(duì)我影響極大的是原生藝術(shù)領(lǐng)域，也許很多人對(duì)這個(gè)領(lǐng)域不太了解。原生藝術(shù)鼻祖是法國藝術(shù)家?Jean Dubuffet，在二戰(zhàn)后慢慢衍生的出來的一種藝術(shù)形式。原生藝術(shù)是不受于于社會(huì)、文化的影響，藝術(shù)靈感來源于個(gè)人，作品的價(jià)值和內(nèi)容就是作者本身，是一種自身獨(dú)立的表現(xiàn)。畫家大多都毫無任何藝術(shù)訓(xùn)練，不受傳統(tǒng)的羈絆。我喜歡原生藝術(shù)中的那股力量，不受任何裝飾的力量，直接，肯定，純粹。我是一個(gè)學(xué)過傳統(tǒng)繪畫的人，所以確實(shí)很多時(shí)候不能去避免的思考所謂的技術(shù)性和繪畫規(guī)則，但是我很想保留原生藝術(shù)給我的這種純粹的力量的影響，畫畫的時(shí)候盡量是由情感和內(nèi)心去引導(dǎo)我，而不是技術(shù)。另一個(gè)我很喜歡的藝術(shù)家是Jean Michel Basquais，是一位美國藝術(shù)家，起步于街頭藝術(shù)，他的涂鴉作品讓他被眾人熟知，在他之后的作品中出現(xiàn)了很多表現(xiàn)主義的影響，用色，構(gòu)圖，圖形的表現(xiàn)都是我所喜歡的，27歲就結(jié)束了生命的他，雖然在這個(gè)世界停留的時(shí)間不長，但留下的作品至今對(duì)許多藝術(shù)家還是影響極大。還有很多可以和大家分享的藝術(shù)家，我再寫下去估計(jì)要寫長篇論文了。但這兩位都是對(duì)我創(chuàng)作影響很大的藝術(shù)家。
今日話題
你所在的領(lǐng)域或生活里，別人不能理解的苦難或驚喜
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