關(guān)于原作品
安妮寶貝出版《七月與安生》時(shí)，我還是個(gè)內(nèi)心陽光，相信一切美好的大學(xué)畢業(yè)生，打了雞血似的準(zhǔn)備北漂出一番自己的天地，那時(shí)的我，誰稀罕什么安妮寶貝？名字聽著都惡心。
直到2010年，偶然看到了她的文字，才想起這個(gè)矯情的名字。此時(shí)，我年過而立，正開始思考“人為什么活著”，由于修為不夠，竟跌入“悲觀主義”洞穴。安妮寶貝初時(shí)作品的頹廢感正符合了我當(dāng)時(shí)的狀態(tài)，一口氣看完了她所有作品。
在對的時(shí)刻遇到合適的書，你便和這個(gè)作者談了一場戀愛，無論什么年紀(jì)......
頹廢悲觀的狀態(tài)持續(xù)了一年，慢慢理清自己的所思所想，回頭再看安妮寶貝，自然覺得她如此的不成熟，也映射出曾經(jīng)不成熟的自己。但，畢竟曾經(jīng)愛過，還會(huì)去關(guān)注，還會(huì)習(xí)慣地買她的新書，看著她的變化，也看到自己的成長。
關(guān)于劇情
劇情與原作品有不小出入，原作品是短篇小說，因此電影加入了很多內(nèi)容，更豐富、更飽滿、更又味道。
也許是代溝緣故，現(xiàn)在的國產(chǎn)青春片總讓我覺得過于的直白、囂張、不切實(shí)際，讓我不忍直視。
《七月與安生》相對內(nèi)斂，雖然也有一些比較狗血不合邏輯的橋段，但整體感覺還是流暢自然的。美好、甜膩、痛苦、挫敗、尷尬，這些青春少女所有的可能性元素都在此片中傾情綻放。
馬思純和周冬雨將七月與安生演繹得很好，乖巧可人和自由不羈，每個(gè)女孩身上都有這兩個(gè)特質(zhì)，只是每個(gè)人凸顯的特質(zhì)不一樣。
也許每個(gè)青春都吶喊過“怎么活才能跟別人不一樣啊”，最后每個(gè)逝去的青春后都過著“跟別人一樣的”生活。
“每個(gè)人都不容易的”，無論每天過著“酸甜苦辣人生”的安生，還是“每天躲在象牙塔里”里的七月。
關(guān)于影像
有人說，《七月與安生》是在向巖井俊二致敬。在我看，致敬談不上，但此片確實(shí)借鑒了很多巖井俊二的拍攝特點(diǎn)，逆光、前景深、跟拍、多機(jī)位等等。尤其是逆光的運(yùn)用，兩個(gè)女主角的臉時(shí)而真實(shí)時(shí)而朦朧，就像少女的心琢磨不定。
描述兩個(gè)人的美好時(shí)，影片的色彩，是我喜歡的暖紅、暖黃色調(diào)，雖然場景大多黯淡，但是整個(gè)基調(diào)是溫暖的，就像二人之間曖昧不清的同性友愛。
描述現(xiàn)實(shí)和殘酷場景時(shí)，影片的色彩就變成了慘白。比如三場浴室的戲，從橘黃到藍(lán)灰再到冷白，代表著兩人從形影不離到若近若離到分道揚(yáng)鑣的過程。
電影結(jié)尾處，七月，不，應(yīng)該是七月心中的那個(gè)自己，自由出走的她孕育在明亮的陽光下，光暈時(shí)時(shí)打在她的身上、臉上，朦朧唯美地讓人覺得心疼又欣慰。鏡子中的安生和七月成就了彼此。
若說到與巖井俊二有關(guān)，應(yīng)該是那個(gè)與《情書》一模一樣的鏡頭吧。
