昨天去參加埃里克森國際教練一日工作坊，我問了一個(gè)問題，在這個(gè)世界上活了這么久，我很想知道我“立”于世的那個(gè)獨(dú)特的點(diǎn)是什么？這也讓我想到前一陣一個(gè)大一的女孩子跑來問我說：群里有很多人加她，她們想從我這里獲得什么呢？

我當(dāng)時(shí)以為她是有不配得感，我言之鑿鑿的告訴她，你的存在就是你最大的價(jià)值。她似懂非懂，我也是。

當(dāng)昨天在工作坊中，大部分學(xué)員說完自己希望從工作坊中獲得的東西以后，我發(fā)現(xiàn)沒有一個(gè)人和我是重復(fù)的，我有點(diǎn)慶幸，因?yàn)槲也挥弥匦孪胍粋€(gè)新的期待，同時(shí)我也意識(shí)到，這大概就是我與別人很大的不同之一吧，我不在意那些溝通技巧、職業(yè)選擇、人際關(guān)系……我想知道我作為我，存在在這個(gè)世界上真正的價(jià)值與意義到底是什么。

工作坊的體驗(yàn)環(huán)節(jié)，讓我們想一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中人際關(guān)系的沖突，然后感受它，并用埃里克森五項(xiàng)原則去一個(gè)個(gè)攻克它。我的眼淚一直流個(gè)不停，那些我以為已經(jīng)不再介懷的事情，原來還在困擾我，還在夢中擊垮我。我一邊哭著說我和爸爸的關(guān)系，一邊說我不能理解為什么人們明明彼此相愛，卻總?cè)滩蛔』ハ鄠Γ?/p>

但我想到《請(qǐng)回答1988》里德善爸和她說的話：德善啊，爸爸媽媽也是第一次做父母……

在他們成長的過程中，他們沒有接受過關(guān)于如何做才是最好的，他們也被父母情感虐待過，甚至更過分。

我想說這些，是因?yàn)槲蚁胫牢覟槭裁匆獙懽鞯脑颉?/p>

當(dāng)我感受到生命生長出的細(xì)小枝椏，感受到生命力流經(jīng)這些枝椏抵達(dá)葉片最邊緣的部位時(shí)，我能真切的感受到自己真實(shí)存在著。就像那些小說家一樣，把生命中細(xì)微而極容易被忽略的情緒與事件用真實(shí)的筆觸記錄下來，還原當(dāng)時(shí)的場景與感受。

我時(shí)常會(huì)忘事，我需要文字幫我記下來，就像日記本一樣，里面有我不為人知的一面，也有我隱秘而偉大的記憶碎片。未來某一天，當(dāng)我再次打開它們，我會(huì)怎樣看待自己？我該如何與我的孩子們講述我們這一代人的故事？他們會(huì)理解還是反叛？

王小波在《時(shí)代三部曲》的序《我為什么寫作》中寫道：立志寫作在我身上是個(gè)不折不扣的反熵過程，也就是“趨害避利”的事，投入多收獲少、費(fèi)力不討好，自己也弄不明白為什么要干這件事。

重點(diǎn)是他還說：如果應(yīng)邀我用一句話直接了單鬼大這個(gè)問題，那就是“我相信我自己有文學(xué)才能，我應(yīng)該做這件事。但是這句話正如一個(gè)嫌疑犯說自己沒殺人一樣不可信。所以信不信由你罷”

也許每個(gè)作家都需要一個(gè)阿哈moment，就像《阿利波特》的作者J·K羅琳以及村上春樹一樣，他們都在生命的尋常一天中出現(xiàn)過這樣的阿哈moment，也常被人們叫做頓悟、開悟……

還有《飄》的作者瑪格麗特·米切爾是在自己車禍?zhǔn)軅诩遗P床養(yǎng)病開始寫作的。

在我看來，寫作并不是為了某種文化使命，你寫得不好也沒有關(guān)系，并沒有人知道你是誰，只有你在意自己說的話是不是真的重要。

另外就是，一個(gè)普通人也可以寫作，只要你買得起一根筆和一個(gè)本子，你就可以開始寫了。

至于你能寫出什么，只有時(shí)間可以回答你這個(gè)問題。