文丨譽(yù)安 Day36@365

最近偶然在優(yōu)酷看上架了一部新的日劇《高嶺之花》，因?yàn)閷@部劇的女主角和劇情都有所了解。所以，看！

女主角是石原里美，新一代的日本國民女星。開始了解她是從《非自然死亡》開始。對她的印象也就是笑起來很甜，聲音很好聽和上嘴唇是不是做過微整的程度。

這部劇之所以會引起我的關(guān)注，主要是因?yàn)樗谌毡緡鴥?nèi)所受到的爭議非常大。簡而言之，觀眾受不了他們的“女神”被男主角“糟?！?。更受不了現(xiàn)實(shí)版的“美女與野獸”，更何況野獸不是被魔法變成的王子，而是活生生的真人。

編劇是日劇的“神”

我們看待一個人，往往憑第一印象。那第一印象的信息能夠傳遞的又是什么？我認(rèn)為就是一個人所能體現(xiàn)出來的“精、氣、神”。而對于這部日劇我看到第六集的整個印象，再一次印證了我對于編劇重要性的認(rèn)知。編劇賦予了這部劇的“神”，或者說編劇本身就是這部劇的“神”。整個神不是受人頂禮膜拜的精神信仰的具化。而是貫穿了整部劇的架構(gòu)，使劇情能夠自行生長和延伸的脈絡(luò)。

劇情的人設(shè)

在行至目前的劇情中，戲劇沖突的層層遞進(jìn)的“原動力”就是人性的復(fù)雜性。目前在戲份較多的主要角色的范圍內(nèi)，逐漸開始顯現(xiàn)的就是這種復(fù)雜的對立面。主要角色有一個算一個，每個人在表面他們自己的“第一視角”的視野中，都看似正常無比也更合情合理。但是影視作品的一個最大的“賣點(diǎn)”，就是為觀眾提供了一種“上帝視角”?？梢钥吹竭@些合乎常理的劇情背后的隱秘，所以每個主要角色的背后都有著“難以啟齒”的隱情。這不是從一定程度上滿足了觀眾的“探私”的心理么？

以下涉及劇透，請審慎觀看。

戲劇沖突

電視劇，或者說目前逐漸開始風(fēng)靡世界的系列劇。自從越獄的美劇開啟了系列的先河。日劇也開始逐漸形成了自己的體制和風(fēng)格。很多系列劇都設(shè)定在10集，每集1個小時左右。那么能夠讓系列劇具有吸引力的方式，簡而言之—即戲劇沖突。

所以，能夠吸引觀眾的法寶無外乎就是如何設(shè)計這些沖突。它一定是搭載在一個大的故事框架下的某些個部分的“提取和組合”。標(biāo)準(zhǔn)就是哪些需要直接提供而哪些要作為隱藏劇情而吊足觀眾的胃口。

逐次揭示

女主生在花道家。作為眾望所歸或者是自然而然的古老流派的傳承者，應(yīng)該是板上釘釘?shù)氖虑椤？墒侨绻沁@樣的劇情，那么恐怕日劇早就式微了。特立獨(dú)行，高高在上才是女主的基本人設(shè)。可是沖突呢？她不按照常理出牌，開始類游戲人生自暴自棄的生活方式。這樣才能遇到普通而不能再普通，而且相貌感人的男主啊。

為什么？因?yàn)榕鬟@個從小就被重點(diǎn)培養(yǎng)的長女，居然在馬上要結(jié)婚的時候被未婚夫無情的拋棄。這種事情換誰都會收到巨大的打擊吧。合理。

反轉(zhuǎn)?；诨榈牟僮魇桥魃頌榱髋杉抑鞯母赣H一手操控的。因?yàn)樗枰鳛樗囆g(shù)家的女兒，抱著他認(rèn)為的藝術(shù)創(chuàng)作的最高奧義—罪惡感而繼續(xù)生活。

再反轉(zhuǎn)。怎么樣才能有罪惡感？在對于一個日本女性最為重要的婚姻上，通過未婚夫的臨陣背叛作為預(yù)熱。先把女主的世界“打碎”，然后在灌輸罪惡感重要性的概念。讓她認(rèn)識到她需要通過“重復(fù)”來進(jìn)行“自愈”，從而繼承百年傳承的“流派”。

還反轉(zhuǎn)么？當(dāng)然，轉(zhuǎn)！女主為什么要背負(fù)如此沉重的命運(yùn)？因?yàn)樗纳帐撬傅募扇?。她的媽媽對于她傾注了自己全部的希望—讓她成為流派的下一任家主。這種世界觀很“日式”，我身為中國人只能保留自己的觀點(diǎn)。不能茍同。

在目前行進(jìn)到的劇情，雖然有為了沖突而沖突的“實(shí)”。但都不“虛”，經(jīng)得起推敲。這也正是我對于編劇重要性的強(qiáng)調(diào)。

劇情在繼續(xù)，思考不能停滯。

晚安，昨天的我。

你好，明天的我。