文丨星河鷺
內(nèi)地觀眾已經(jīng)有近半年時(shí)間，未受到大女主劇的“轟炸”了。隨著《扶搖》與《蕓汐傳》的播出，這類曾受熱捧的電視劇類型正式宣告回歸。
《甄嬛傳》《羋月傳》《如懿傳》《楚喬傳》……只要以“女性+傳”命名的電視劇，無(wú)一不是大女主劇。登陸愛(ài)奇藝9天的《蕓汐傳》，看上去也是一部迎合女性觀眾的同類劇集。僅以劇情梗概看，太醫(yī)之女韓蕓汐歷經(jīng)磨難，與秦王龍非夜發(fā)生錯(cuò)綜復(fù)雜的感情故事——再加上男二號(hào)顧七少的不離不棄，《蕓汐傳》是一部略顯套路的瑪麗蘇劇集。
不過(guò)，在視頻網(wǎng)站播出的《蕓汐傳》并沒(méi)有延續(xù)腹黑霸氣、堅(jiān)韌血性的大女主形象，反倒用活潑俏皮、精靈古怪的女主人設(shè)，塑造出完全迥異的女主角韓蕓汐。不時(shí)以“蕓汐抱”來(lái)撒糖、用“母憑子貴”來(lái)渲染甜爽的《蕓汐傳》，雖然劇情套路，倒用“觀眾全程露出姨母笑”的畫風(fēng)，呈現(xiàn)大女主劇的另類打開(kāi)方式。
青春勵(lì)志愛(ài)情??？骨子里仍有瑪麗蘇情節(jié)
首次制作電視劇的絲芭影視，邀請(qǐng)打造過(guò)《美人心計(jì)》《宮》《古劍奇譚》《盜墓筆記》《老九門》等作品的林國(guó)華擔(dān)任監(jiān)制，林健龍與劉鎮(zhèn)明聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，鞠婧祎、張哲瀚、米熱等領(lǐng)銜主演。
從主演陣容來(lái)看，《蕓汐傳》幾乎是為SNH48量身打造，女一號(hào)“四千年美女”鞠婧祎是兩屆SNH48總決選冠軍，此外SNH48林思意、SNH48許佳琪、SNH48邵雪聰、SNH48劉炅然等都有出演。力捧旗下藝人，是絲芭影視制作《蕓汐傳》的重要?jiǎng)訖C(jī)。
青春無(wú)敵美少女與冷酷魅惑少年擔(dān)綱主演，《蕓汐傳》顯然以顏值取勝，打出青春勵(lì)志愛(ài)情劇的Slogan也無(wú)可厚非。有趣的是，早先一步播出的《扶搖》，也以勵(lì)志為重要賣點(diǎn)，其宣發(fā)打法還與現(xiàn)實(shí)情感掛鉤，力圖避免情感懸浮化——或因大女主劇創(chuàng)作套路、審美疲勞郁積，避免被貼上大女主劇標(biāo)簽，是《蕓汐傳》與《扶搖》不約而同的操作。
顯而易見(jiàn)，《扶搖》與《蕓汐傳》都有鮮明的女性向，用權(quán)謀、磨難、出身來(lái)烘托成長(zhǎng)，用自主自立自強(qiáng)來(lái)討好現(xiàn)代女性，用男性角色來(lái)給女性逆襲增添臂力……其勵(lì)志故事幾乎如出一轍。
《扶搖》中，為揭開(kāi)身世之謎的苦命少女扶搖，踏上五洲歷險(xiǎn)之路。女主角扶搖看似出身卑微，實(shí)則擁有驚天身份；機(jī)緣巧合之下，扶搖習(xí)得破九霄神功，兼得足智多謀，又得到了長(zhǎng)孫無(wú)極、戰(zhàn)北野、燕驚塵等優(yōu)秀男性角色的幫助，最終成功登頂。
改編自女頻第一IP《天才小毒妃》的《蕓汐傳》，其女主角韓蕓汐雖有太醫(yī)之女的身份，但爹不親娘不在，過(guò)著悲慘生活。嫁做秦王妃后，韓蕓汐成為太后皇帝與秦王之間權(quán)力爭(zhēng)奪的關(guān)鍵人物，從此卷入政爭(zhēng)與復(fù)仇。一路成長(zhǎng)的韓蕓汐，對(duì)毒術(shù)的理解愈發(fā)深刻，也逐漸發(fā)現(xiàn)自己的身世之謎。
當(dāng)然，《蕓汐傳》里也少不了男二號(hào)顧七少對(duì)韓蕓汐毫無(wú)保留的付出與支持，這位鄰國(guó)二皇子圓滿承擔(dān)了“備胎”功能。對(duì)比“所有的女性都恨我，所有的男性都愛(ài)我”的瑪麗蘇劇標(biāo)準(zhǔn)，《蕓汐傳》并不算有多大新意。
瑪麗蘇劇的“變體”霸氣登頂？大女主被“寫死了”
不過(guò)，《蕓汐傳》并非完全意義上的大女主劇。歷經(jīng)生死考驗(yàn)、最終完成蛻變與成長(zhǎng)，是原著小說(shuō)《蕓汐傳》的重要?jiǎng)∏樽呦颍趧∏榇蠓膭?dòng)的劇版中，韓蕓汐不再是俯瞰一切的霸氣女主角，廢柴一夜變天才的成長(zhǎng)也消失不見(jiàn)，情感糾葛+復(fù)仇政爭(zhēng)成為其最主要的故事脈絡(luò)。
人設(shè)的變化，是《蕓汐傳》為擺脫大女主創(chuàng)作套路，所作出的有益嘗試。并非科班出身的鞠婧祎，雖有《九州·天空城》《軒轅劍之漢之云》《熱血長(zhǎng)安》等作品，但擔(dān)綱女一號(hào)尚屬第一次。與其出演步步為營(yíng)、老謀深算的心機(jī)腹黑女，古靈精怪、天真又不失狡黠的韓蕓汐更適合鞠婧祎的本色演出。
在以往的大女主劇中，力挽狂瀾的例子屢見(jiàn)不鮮。如《那年花開(kāi)月正圓》中的周瑩從江湖藝人到陜西女首富，并帶領(lǐng)家族走出困境；《楚喬傳》中的楚喬雖出身卑微，是戰(zhàn)亂時(shí)代的奴隸，但披荊斬棘推翻奴隸政權(quán)；《武媚娘傳奇》也是此類劇集的集大成，每個(gè)重要場(chǎng)合與事件都少不了武媚娘的身影……
開(kāi)掛的人生軌跡，顯然不屬于《蕓汐傳》的畫風(fēng)。這位談不上“場(chǎng)控”全局的大女主，一開(kāi)始是夾在太后與秦王之間的“細(xì)作”，需要找尋自己的身世之謎，也要掀開(kāi)秦王隱藏極深的真實(shí)面孔；
此后，韓蕓汐與秦王情根深種，與太后皇帝徹底劃清界限，卷入到復(fù)仇的宮廷斗爭(zhēng)中；醫(yī)女韓蕓汐精通毒術(shù)，為找到解決“毒蠱”而想盡辦法；最讓人震驚的，當(dāng)屬編劇竟然安排韓蕓汐為秦王而死——有網(wǎng)友甚至調(diào)侃，“編劇腦門有坑，竟然把大女主‘寫死了’！”
人設(shè)與命運(yùn)走向的變化，讓《蕓汐傳》成為大女主劇的“變體”。在傳統(tǒng)大女主劇審美疲勞愈發(fā)顯現(xiàn)的今日，營(yíng)造新鮮感、保證觀眾對(duì)劇情走向的好奇心，才是《蕓汐傳》想要的效果。
小清新甜爽風(fēng)格獲贊，輕古風(fēng)美學(xué)更適合“下飯”
在愛(ài)奇藝播出的《蕓汐傳》，有鮮明的互聯(lián)網(wǎng)基因。與2017年走紅的暑期小爆款《雙世寵妃》一樣，對(duì)準(zhǔn)觀眾的少女心不時(shí)撒糖，讓“老阿姨全程露出姨母笑”，才能俘獲女性觀眾的關(guān)注。在《蕓汐傳》中，高糖的甜爽風(fēng)格得到了網(wǎng)友的贊譽(yù)。
名字天生帶有中二色彩的秦王龍非夜，只冷酷不腹黑、只威嚴(yán)不霸氣，這位看似高冷的男主角，雖然性格沉穩(wěn)內(nèi)斂，但在感情中卻是分分鐘打翻在地的醋壇子?？吹巾n蕓汐與顧七少把酒言歡，龍非夜當(dāng)場(chǎng)擁吻韓蕓汐，用來(lái)宣誓“主權(quán)”；撞見(jiàn)顧七少對(duì)韓蕓汐真情告白，龍非夜當(dāng)場(chǎng)發(fā)飆，與顧七少展開(kāi)大戰(zhàn)——千年“備胎”顧七少，幾乎成了韓蕓汐用來(lái)“御夫”的“神器”。
相比之下，秦王妃韓蕓汐顯得相當(dāng)活潑。這位不時(shí)毒舌、偶爾嬌羞、經(jīng)?；òV的王妃，雖然屢遭欺負(fù)，但一直保持著積極樂(lè)觀的人生態(tài)度，與一直身處險(xiǎn)境、對(duì)外界保持警惕之心的秦王構(gòu)成鮮明對(duì)比，性格也十分互補(bǔ)。
古靈精怪的韓蕓汐，還貢獻(xiàn)了《蕓汐傳》里經(jīng)典的“蕓汐抱”。由于男女主角的身高差，韓蕓汐經(jīng)常需要小小地助跑一段，再縱身一躍，才能像樹(shù)懶一樣全身“掛”在秦王身上。如此肆無(wú)忌憚地發(fā)糖，難怪網(wǎng)友們直呼被撩到。
值得一提的是，《蕓汐傳》在視覺(jué)風(fēng)格和服裝設(shè)計(jì)上，呈現(xiàn)出小清新氣息。其色彩并未像《將軍在上》那樣使用大量撞色色塊，其飽和度也較低，沒(méi)有色彩溢出屏幕的感覺(jué)；服裝設(shè)計(jì)也走清淡的顏色路線，使用輕紗等材質(zhì)來(lái)凸顯角色的輕盈與飄逸。如此設(shè)計(jì)，賦予了《蕓汐傳》不落俗套的精致美感。
讓老阿姨露出姨母笑，是大女主劇的全新打開(kāi)方式？《蕓汐傳》雖劇情套路，在劇作創(chuàng)作上欠缺新意，但更改傳統(tǒng)大女主人設(shè)、高糖甜爽開(kāi)撩、采用輕古風(fēng)美學(xué)等創(chuàng)新，足以讓其成為一部合格的“下飯劇”。
