《愛很美味》這部劇是我過年期間賦閑在家追完的。坦白說，如果中肯一點(diǎn)來評(píng)價(jià)這部對(duì)手環(huán)飼中殺出重圍的新劇，那就是：正常。

整個(gè)劇情節(jié)脈絡(luò)很正常，人物性格很正常，傳遞給大眾的三觀也很正常。這個(gè)“正?！辈皇侵钙接梗钦f它不架空，很真實(shí)也很接地氣。在我們當(dāng)下影視作品的語境中，能做到“正?！币呀?jīng)是一個(gè)很可貴的品質(zhì)了。

既然是絕對(duì)的女性故事，很重要的一點(diǎn)就是“女性凝視”。戲中的三個(gè)主要女性角色，不僅相互品評(píng)對(duì)方的處境、選擇和情感生活，還有不少橋段用旁白來注釋。這就是一種典型的“女性凝視”。

故事情節(jié)不僅聚焦當(dāng)下，還著墨于三人的童年生活。這樣就能夠在平視的視角之外，又多了一條成長(zhǎng)軌跡。最終，結(jié)局的落點(diǎn)也放在了兒時(shí)的自己對(duì)當(dāng)下的自己是否失望這一點(diǎn)上，而非女性戲慣常的情感歸屬，這是一個(gè)有趣的、另辟蹊徑的嘗試。

在成年人的認(rèn)知中，吃過很多鹽碰過很多壁的自己，必然是比孩童時(shí)代的自己要高明得多也強(qiáng)大得多?？蓪?shí)際上，在一步步走到今天的路上，我們或許早已偏離了小時(shí)候的夢(mèng)想和期冀。那么，或許反而是曾經(jīng)那個(gè)純粹的孩子，更有資格來評(píng)判今天的自己。

這部劇也算是“爽劇”了，節(jié)奏快不拖沓，戲劇矛盾集中。這種女性群像戲，都會(huì)某種意義上致敬鼻祖《欲望都市》，上一個(gè)同類型的成功案例應(yīng)該是《粉紅女郎》。相比于這兩部作品，《愛很美味》最大的區(qū)別，可能只是把四個(gè)固定人物類型改成了三個(gè)。

《欲望都市》類的情景劇，有非常明確的創(chuàng)作模板，它的全部戲劇沖突，都在于人設(shè)。人設(shè)即核心。一招鮮吃遍天，《生活大爆炸》《破產(chǎn)姐妹》也都是依靠鮮明的人設(shè)來延展劇情，制造充滿張力的戲劇效果。放在女性戲中，這三個(gè)角色的人設(shè)類型甚至還要更加固化，簡(jiǎn)單說，就是女主角+美艷型+智慧型+傻白甜。

女主角通常是比較通透和柔和的，讓觀眾容易代入且不太drama，最主要的，一定有一條重要的情感線。美艷型負(fù)責(zé)代入幻想，不能太聰明，同時(shí)展現(xiàn)性魅力，為觀眾提供一些香艷的佐料。智慧型的另一種刻板印象就是男人婆和工作狂了，負(fù)責(zé)團(tuán)隊(duì)里的潑冷水和不解風(fēng)情，相應(yīng)的，這個(gè)角色還承擔(dān)忠言逆耳和指點(diǎn)迷津的責(zé)任。最后是一個(gè)戲份略少的傻白甜，總是不切實(shí)際或制造麻煩，但傻人有傻福，結(jié)局會(huì)有著意想不到的美好際遇。負(fù)責(zé)任地說，幾乎所有女性情景喜劇都離不開這幾類人物設(shè)定。

在《愛很美味》中，三個(gè)女主角各自雜糅集合了以上幾個(gè)人設(shè)類型。劉凈有感情線和事業(yè)線，但感情線比較薄弱，因?yàn)樗杏^眾都看得明白她會(huì)選哪一個(gè)，沒有什么懸念。相比之下，方欣的感情線和事業(yè)線雙線并重，且這個(gè)角色對(duì)張含韻也意義重大，有著對(duì)于女性污名化的反思，契合了她本人剛出道時(shí)的經(jīng)歷。夏夢(mèng)的事業(yè)線非常順利，因此她只有感情線這一重任務(wù)，她兼具了智慧型的刻薄特質(zhì)，但不是男人婆。

故事尾聲用了婚紗party，也許，在女性故事中，婚紗就是終極奧義，任何關(guān)系都不及一條婚紗更能為其定義。但無論如何，《愛很美味》確實(shí)是拍給現(xiàn)在95輩年輕人的劇，是屬于他們的故事?！叭ⅰ背闪艘痪淅显?，“三十而已”才是他們真正的狀態(tài)。在二十多歲的尾巴上，他們終于可以不用像過去的人們那樣焦慮和急于尋求“安定”，而是繼續(xù)隨心，繼續(xù)冒險(xiǎn)。