很多藝術(shù)形式，包括寫作，的確是很需要靈感。但就寫作來說，有大量寫作經(jīng)驗的作者，一旦一個靈感迸發(fā)，便會揮斥方遒、揮灑自如的幾千字幾萬字呈現(xiàn)于指尖。

但是，也有著這么一種情況，你突然出現(xiàn)在腦海的靈感，其實只是你以往所看過的小說、電影、電視劇其中的一個情節(jié)，或者引申出來的一個自以為是的“靈感”。

一、自以為是的靈感

拿網(wǎng)文圈舉例，在網(wǎng)文圈子里，其實有很多的這類現(xiàn)象。當然，先不否認很多的撲街作品當中，的確有著很新穎的創(chuàng)意存在。但是，有相當多的網(wǎng)文作者，其實都是在“模仿”大紅的網(wǎng)文作品的設(shè)定和思路。自以為是的小創(chuàng)意，小靈感，其實，都是以往看的網(wǎng)文當中已經(jīng)存在過的東西。

你的每一個想法和靈感的迸發(fā)，頭上都趴著你所讀過的每一本書，看過的每一部電影。

不要為了不同而去不同，也不要為了大紅而去自欺欺人的有靈感。

二、創(chuàng)作中的創(chuàng)新

很多的創(chuàng)意和靈感，其實都是各種類型作品當中的“常規(guī)”，有這些“常規(guī)”的存在，也是桎梏創(chuàng)造力的原因之一。像網(wǎng)文的發(fā)展中，很多大神級作者，創(chuàng)造出諸如仙俠、玄幻、奇幻和無線流等等作品類型，這不是要求我們每個人都去創(chuàng)造出一個網(wǎng)文類型，而是需要我們在前人之路上有所創(chuàng)新。像最近任正非所說的，不鼓勵自主創(chuàng)新，鼓勵在前人的肩膀上另加創(chuàng)造，便是這個道理，也絕不是錯。

那么，回到單單的一個靈感上，我們還是拿網(wǎng)文中一個常見劇情舉例——英雄救美。無論是玄幻、武俠還是都市小說，都或多或少存在著英雄救美的橋段，一個女性角色被惡人劫道，主角一聲爆喝跳出，打敗惡人救出美人，成功獲得了美人的傾慕。

這一個簡單的劇情，至今都有很多很多的作品中見到，新手作者會按部就班的這么寫，美人被惡人攔路，男主跳出，戰(zhàn)斗激烈，最后男主勝利美人獲救，美人芳心暗許。這其實都是新手作者的自以為是的靈感，這個靈感只是他在絞盡腦汁的想著，怎樣將男主和美人聯(lián)系在一起的過程中，突然想起一個小說中的橋段，想當然的便拿過來用了。這便是我們常說的陳詞濫調(diào)了。

那么一個有經(jīng)驗的作者會怎樣寫呢？或許還會是英雄救美的過程，但是，美人是扮豬吃老虎，最后男主不敵惡霸反被美人救；惡霸是自己的同伴，自己其實也是同伙，只是見了美人忽然見色忘義；英雄救美過程中突然跳出一個采花賊，男主和惡霸聯(lián)手斗采花賊。同樣是我們一直都知道的英雄救美，經(jīng)過作者的修飾和添加劇情，便會成為一種新的創(chuàng)新和靈感。

三、讓靈感接受考驗

當然了，文人都是那么的有性格，“我就是要純粹的英雄救美”，管它是不是陳詞濫調(diào)，你就是想寫。那么為了不讓觀眾和讀者會產(chǎn)生厭倦的感受，就需要你去不斷的讓自己的靈感接受考驗。

同樣男女美人見面的場景，就選擇惡霸劫道，英雄救美，美人芳心暗許這樣傳統(tǒng)的劇情。那么，怎樣不使自己的劇情不千篇一律呢？

試著列出英雄救美的不同的情形，不同的對話方式，不同的交戰(zhàn)方式，不同的人物反應。不斷但修改和取舍，直到你能用自己最精煉、最打動人的語言，把英雄救美這幅場景描述的有滋有味，甚至，再沒有人能夠比你寫英雄救美寫的更好了。

當然，為了讓作品中男主和美人見面，當你的靈感爆發(fā)時，還可以設(shè)置很多的方式，地點、時間、目的等等的不同選擇，也會讓你的靈感越來越真實。

四、創(chuàng)作是艱難的取舍之道

在很多的時候，我們都知道，我們所寫的東西，十有八九沒有發(fā)揮出我們但最佳水平，大多時候，我們都無可奈何。如果你的作品的好壞按照百分比計算，為了你的作品中完美的百分之十，找出你的作品中的百分之九十大糟粕，果斷的付之一炬，那么，你的作品就會被越來越多的人所喜歡。

創(chuàng)作就是取舍之道，只要是妨礙你到作品的完整性和進程的，都要舍棄。