《比利林恩的中場(chǎng)休息》是李安折騰了很久的技術(shù)革新之作，把體裁鎖定了伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)。這并非李安擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，之前描寫南北戰(zhàn)爭(zhēng)的《與魔鬼共騎》已經(jīng)折戟沙場(chǎng)，堪稱李安職業(yè)生涯中的低谷之作，這次重拾，也是李安向過去挑戰(zhàn)的一種證明——畢竟情感玩的太出神入化，想要再出神作，畢竟有點(diǎn)難。
從《少年派》開始，李安已經(jīng)把技術(shù)挑戰(zhàn)納入自己“玩”電影的必要功課中，在交上了一記完美的全壘打之后，李安信心十足，開始在幀數(shù)上尋找突破口，于是《比利林恩中場(chǎng)休息》從亮相開始，就包含著滿滿的歷史革新責(zé)任感，不知道這到底是一種幸運(yùn)，還是一種逃避。
先來談下個(gè)人對(duì)這次幀數(shù)革命的初步感受吧。作為2k/120幀的體驗(yàn)者，雖然其震撼度雖可能趕不上4K，但是也比常規(guī)的2/3D更接近李安想要傳達(dá)的視覺效果。第一眼的感覺如何呢？?jī)蓚€(gè)字: 震撼。在這里，李安耍了個(gè)小心機(jī)，用錄影帶資料片作為起始，然后再突然轉(zhuǎn)換成120幀高清的主角起床畫面，那一刻的對(duì)比是讓人無法不驚嘆的。之前有人提過近視患者初戴眼鏡的感覺，所言不差，的確如此。接下來，在這種畫面重復(fù)出現(xiàn)時(shí)，新奇感也就慢慢削弱了，劇情此時(shí)開始趕上，吸引走觀眾的關(guān)注點(diǎn)。整體而言，高清技術(shù)革命的發(fā)力之處多在高速運(yùn)動(dòng)和大場(chǎng)面之中，因此片中少有幾個(gè)高潮點(diǎn)立刻讓這種技術(shù)的長(zhǎng)處發(fā)揮得淋漓盡致起來:一部分是沙場(chǎng)戰(zhàn)斗的片段，一個(gè)就是明星表演的最高潮。我覺得最驚艷的當(dāng)屬表演那段。在那一段的處理中，導(dǎo)演刻意將表演的聲光電攢在一處，憋了一股氣，一下子發(fā)泄出來，當(dāng)男主角和戰(zhàn)友們站在緩緩升起的大屏后面時(shí)，那種讓人窒息的盛大感和緊張感如同海浪般將人重重圍住，無法掙脫，再輔以主角沉重的呼吸和第一視角，那一刻，的確讓人無法不震撼。相比而言，后面的戰(zhàn)爭(zhēng)雖然也歷歷在目，但與其他戰(zhàn)爭(zhēng)片相比，并無太亮眼之處。
說完技術(shù)，接下來就是影片爭(zhēng)議最大的內(nèi)容部分了。在豆瓣上，很早就有評(píng)論，諷刺此片是“征兵廣告”，指責(zé)李安拍攝時(shí)的主流美國價(jià)值觀；若帶著這樣的先入為主去看本片的話，的確各處都有跡可循，尤其是結(jié)尾主角的選擇，更是難辭其咎。但是以李安長(zhǎng)久以來的儒家修為，他真的會(huì)把本片拍成一個(gè)跪舔式的美國精神宣傳片嗎？我覺得不是。
首先，李安出發(fā)的起點(diǎn)就是中庸。本片拍攝時(shí)，時(shí)間已經(jīng)與伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)相距甚遠(yuǎn)，無論是支持還是反戰(zhàn)的影視劇數(shù)量都數(shù)不勝數(shù)，而一連串的反戰(zhàn)思考電影連連獲獎(jiǎng)更是讓此類電影的拍攝難上加難，所以李安拍攝伊始就選擇了一條中庸之路，而男主角更是和《與魔鬼共騎》的男主一樣，非常有抽離感和命運(yùn)感，這也許就是李安看中這本原著的原因——這是一本不肯明確表示觀點(diǎn)的書，只有體會(huì)和糾結(jié)。所以在片中，無數(shù)人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和英雄的觀點(diǎn)都到了充分表達(dá)，就連人們對(duì)軍隊(duì)同性戀的八卦好奇都有所涉獵。不主觀灌輸，而是讓主角不斷聽到各界人士對(duì)他們的觀點(diǎn)，這也許就是李安的第一個(gè)聰明的選擇——展示而不評(píng)論。
其次，主角在國內(nèi)的經(jīng)歷就是一個(gè)強(qiáng)諷刺。林恩成為英雄后回到美國，享受了普通士兵無法享受的榮譽(yù)和贊美，這個(gè)本應(yīng)讓人開心激動(dòng)的故事，卻承擔(dān)了太多的壓抑和不快。在片中，主角和他的伙伴們進(jìn)入了一個(gè)媒體云集、名流薈萃的焦點(diǎn)領(lǐng)域，但他們經(jīng)歷的并不是那么簡(jiǎn)單的贊美，而是緊張、壓抑甚至是憤怒。
在那里，美國社會(huì)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的各種態(tài)度一股腦降落在他們身上，他們不再是一個(gè)個(gè)體，而是一個(gè)政府行為的代號(hào)，承擔(dān)著各種甜言蜜語和諷刺厭惡沖擊，而他們只能表演，克制真實(shí)的自我，把一切承擔(dān)下來，熬過這漫長(zhǎng)的一天。而這一天，或許比隊(duì)長(zhǎng)蘑菇犧牲的那天還難熬。
從中，我們似乎能感受到影片想要傳達(dá)的一種諷刺意味: 雖然大家都討厭戰(zhàn)爭(zhēng)，但是你又無法離開它。這種感覺讓觀眾和主角一樣絕望。
關(guān)于林恩回到戰(zhàn)場(chǎng)的選擇，或許每個(gè)人都有些疑惑，認(rèn)為一個(gè)精神壓力這么大的人為何又選擇回歸？但是片中常常閃現(xiàn)的印度神像似乎是一個(gè)暗示，因?yàn)橹鹘遣]有受任何言論的蠱惑，而是單純聽從了命運(yùn)的安排。這一點(diǎn)似乎初看很牽強(qiáng)，但卻是導(dǎo)演最用心的鋪墊所在~~林恩和蘑菇多次的長(zhǎng)談都提到了命運(yùn)這個(gè)詞，在戰(zhàn)爭(zhēng)和反戰(zhàn)的思想纏斗中，只有命運(yùn)這個(gè)詞才能讓深處戰(zhàn)爭(zhēng)崖口的他們麻痹自己，與敵搏殺，他們來不及考慮對(duì)錯(cuò)，來不及質(zhì)疑祖國，接受命運(yùn)的安排，這才是最簡(jiǎn)單的思維邏輯。于是他們賴此度日，期待能熬到逃出生天的那一天。
根本上，影片還是道出了中國人常常掛在口邊的一句話：這就是命！誰都怨不了，只怨自己命苦！
雖然本片依然體現(xiàn)了李安最擅長(zhǎng)的節(jié)奏把控功力和情感梳理調(diào)教，但由于原著內(nèi)容的局限性，本片終究還是一篇流暢的小散文，而非重磅的敘事文，所以帶來的信息量和沖擊感也非《少年派》和《斷背山》可比。而且電影題材過于照顧美國觀眾，尋求燈塔國人民的共鳴，所以必然犧牲其他國家觀眾的代入感和認(rèn)同感，想要?jiǎng)?chuàng)造《少年派》那樣的盛況估計(jì)很難。
繼續(xù)期待李安，希望他的下一部作品帶來的不僅是視覺震撼，而是心靈的震撼。
