作者 王智君
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一
我的代表作短篇小說《山谷回聲》在簡書面世后，感動了眾多讀者，簡友紛紛留言：“看哭了”，“被感動得無可無可的”，“這么好的作品是如何寫出來的？”
下面我就講一講這篇作品的背后故事和自己的一些創(chuàng)作體會?！ ?/p>
那還是9年前，國內(nèi)一家文學網(wǎng)站舉辦短篇小說征文大賽，我根據(jù)當時社會存在的留守兒童問題，創(chuàng)作了短篇小說《八十一枚金幣》。
《八十一枚金幣》參賽，引起關(guān)注，獲得好評。殊不知，創(chuàng)作完《八十一枚金幣》，我有意猶未盡的感覺，因為，留守兒童問題太突出了，對這件事，一篇作品難以充分表達我的情感。
同時，我也有這樣的考慮，再寫一篇同類題材的，給此次征文大賽上個保險。心里話，一篇評不上獎，還有另一篇呢，不能兩篇都名落孫山吧？
在動筆《山谷回聲》之前，我開始構(gòu)思故事核。我構(gòu)思的故事核是從常見的“制造”反差入手，“制造”觸及讀者軟肋的東西。
啥東西最能觸動讀者軟肋？那就是有關(guān)孩子和媽媽的事情。
我想到，在一個家庭里，孩子的爸爸外出打工，在當今社會實屬正常情況，對孩子影響不算大，而媽媽再去打工，這對孩子的影響就不一般了。
孩子對媽媽的依賴那是天性，那是唯一，那是不可替代！
構(gòu)思中，我設(shè)定個幼小孩子，在她不會學話的時候，媽媽就離開了，去很遠的地方，為工地受傷的丈夫討說法。
等到孩子會學話了，知道世上只有媽媽好了，卻沒處喊媽媽！看到其他孩子喊媽媽，急得哇哇哭。
如果這個孩子管一個陌生人叫媽媽，就能夠“抓心”，達到震撼讀者心靈的目的。
就這么，有了一個幼小留守兒童二丫喊一個陌生女性——“我”媽媽的故事核。
圍繞這個故事核，展開了聯(lián)想和想象：二丫是天真的，喊“我”媽媽一定有前提，這個前提要做好鋪墊。
咋鋪墊？只有一條，繼續(xù)編故事，編“我”對二丫好，讓她發(fā)自心底兒叫“我”媽媽。
可是，二丫小，又身居大山深處，想讓她與“我”見面又很難。
那就再設(shè)立一個人物，二丫有個哥哥叫旦旦，旦旦去農(nóng)貿(mào)市場賣婆婆丁，他穿一雙露腳趾頭的鞋被“我”發(fā)現(xiàn)，引起“我”的同情，才有了“我”幫助旦旦的過程，幫助旦旦等于間接幫助了他的妹妹二丫。
“我”兩次幫助旦旦，感動了他，他由此認準“我”是大好人，像媽媽一樣好！因此，他鼓起勇氣，說出了他妹妹想喊“我”一聲媽媽的愿望。
故事沒有停止，“我”答應了旦旦的請求，擇日去了大山深處看望了想喊“我”媽媽的二丫。
如果，當時二丫當面喊“我”媽媽了，顯得火候不到，也不波折，那么，這聲關(guān)鍵的“媽媽”在啥時間段喊呢？
經(jīng)過思量，最終選擇了在“我”乘坐客車返程的瞬間，這才有了震撼靈魂的《山谷回聲》。
作品中的人物都是虛構(gòu)的，比如“我”、旦旦、二丫等等。
人物雖然是虛構(gòu)的，但是，這些人物都能在現(xiàn)實中找到，或者對上號，這是作品人物塑造成功的標志，也是講好一個故事的需要。
作品中涉及的主要場景都是真真切切存在的，如大山深處，大山深處的白樺林，還有熱鬧的農(nóng)貿(mào)市場……
這些場景是我長時間生活的環(huán)境，我也經(jīng)常去，并且存貯在記憶深處，可以說，用的時候“隨叫隨到”。
短篇小說創(chuàng)作的關(guān)鍵是構(gòu)思故事核，故事核確定了，圍繞故事核編故事，編得越波折，越意想不到越好。
這篇小說原題目為《遙遠的媽媽》，《山谷回聲》是后改的。根據(jù)故事需要，我變性了，以女性主人公的角色“出場”。
二
《山谷回聲》在紙媒發(fā)表過程十分曲折，順便講一講，我想，能給愛好寫作的文友一些啟發(fā)和借鑒。
這篇作品的質(zhì)量肯定沒得說，在創(chuàng)作過程中，首先感動了我自己。我對作品也相當滿意，認為把它投寄給國內(nèi)任何一家報刊都能發(fā)表！
想不到，結(jié)果卻令我大失所望，不僅非常有名氣的《讀者》（原創(chuàng)版）沒給發(fā)，就連市級的報刊都把它“拒之門外”。
當時我有些迷茫了，不住捫心自問：難道高估了自己寫作水平？本來這篇東西就“不咋樣”，是“自己養(yǎng)的孩子”就是比別人養(yǎng)的好的錯覺？
俗話說，實踐是檢驗真理的唯一標準。無論你個人如何看好，沒人給發(fā)表等于零！
出現(xiàn)了“沒有收獲的播種”，我對自己文學創(chuàng)作方面能力產(chǎn)生了懷疑，因此，暫時放棄了文學創(chuàng)作的主攻方向，轉(zhuǎn)入到新聞特稿的打拼上來。
畢竟我在基層從事新聞工作多年，相比較而言，對新聞寫作還是有底氣的。
我搞了一段時間的新聞特稿寫作，成績立刻顯現(xiàn)出來，在國內(nèi)知名報刊 “長篇累牘”發(fā)表了很多東西，在業(yè)界有了一點小名氣。
我記得大約是在2010年的春節(jié)過后，我簽約了國內(nèi)一家知名晚報，晚報負責教育行業(yè)廣告的左主任找到我，她說要請我吃飯。
左主任每天接待廣告客戶很多，有的客戶要求“大手”給他們寫軟文。每到這時候，她就好找我?guī)兔?，忙不是白幫的，客戶給的“潤筆費”那是相當可觀。
左主任請我吃飯，我還以為是為了求我寫軟文的事兒。我說：“不用吃飯，有事盡管說?！?/p>
左主任說：“不是，是拜師之事。我有個好姐妹，剛從一家文學期刊跳槽到咱們晚報，她看你寫的好稿多，想通過我引薦，拜你為師?！?/p>
我赴宴了，左主任把要拜師的好姐妹介紹給我。她姓賀，比我小20來歲，人長得漂亮不說，還非常有“眼力見”，她給我滿酒，給我夾菜，一口一個老師叫著，我差一點被忽悠迷糊。
我當場表示收下這個漂亮，而且會來事的徒弟。高興之余，我突然想起一件事情，就是那篇“束之高閣”的《山谷回聲》。
我理直氣壯地對徒弟說：“正好，我有一事求你幫忙，我前年寫了一篇小說，感覺相當不錯，寫的時候都把我自己都感動掉眼淚了，可是，哪家報刊都不采用，其中也投給你曾經(jīng)干過的那家文學期刊。這回好了，你不是剛從那調(diào)來嗎？一定熟悉那里的編輯，你把我的作品拿去，幫我發(fā)了?！?/p>
徒弟信心十足，她說：“那兒的一位女編輯是我的好姐妹，這事兒包在我身上，一點問題沒有?！?/p>
我把《山谷回聲》傳給了徒弟，徒弟轉(zhuǎn)給了那家文學期刊當編輯的好姐妹。
果然，過了兩個多月，這篇作品就在那家文學期刊原文發(fā)表了，更沒想到的是，當年第6期的《讀者》予以原文轉(zhuǎn)載，并且產(chǎn)生了強烈的社會反響。
這件事的發(fā)生，讓我有了這樣的想法：一個作者，稿子寫得夠發(fā)表水平，不熟悉報刊的編輯也不容易發(fā)表，如果熟悉編輯，那就沒得說了。
通過徒弟，我與那位編輯處熟了，因此，我很多“休眠”的作品都走上了發(fā)表之路。
一次，我當那位女編輯面提出了“熟人好發(fā)稿”質(zhì)疑，想聽聽她的回答。沒想到，她說出了他們編輯的苦衷。
她說，這個問題確實存在，之所以存在是有原因的。因為作者隊伍里啥人都有，像一稿多投的，抄襲的等等。如果編輯盲目用陌生作者的來稿，一旦出現(xiàn)重復發(fā)稿或者發(fā)了抄襲稿，不僅編輯擔責任，就連編輯部也跟著貪官司，倒不如不觸碰這個“雷”。
那位女編輯還說，金子總會發(fā)光的。作為一個作者，認識，以至于熟悉報刊的編輯很重要。如果編輯了解作者，作者寫出的好作品就能及時發(fā)表；如果不認識編輯，一篇好作品就憑運氣了，這個運氣包括很多方面。
她進一步說明，但是，有一條是肯定的，稿子沒有達到發(fā)表水平不行。報刊發(fā)稿是有底線的，發(fā)低水平的稿子，會失去讀者，編輯的水平會遭到領(lǐng)導的質(zhì)疑，作為報刊也丟不起人。
注明：圖片選自網(wǎng)絡(luò)向為此付出者致敬
《山谷回聲》原文，值得一看