編者按：
說(shuō)到“玉雕”這兩個(gè)字，大多數(shù)人首先聯(lián)想到的便是“國(guó)畫”。古往今來(lái)，玉雕與國(guó)畫可以說(shuō)是相輔相成，而現(xiàn)當(dāng)代玉雕大師大多借鑒更多的便是國(guó)畫或大氣磅礴、或筆墨流暢自然、或粗狂豪放的手法。
玉雕，與國(guó)畫的相似之處皆在于“主神輔形”，通過(guò)玉雕大師高度的想象力與概括力將其完美的展現(xiàn)出來(lái)。其中最關(guān)鍵的展現(xiàn)者玉雕大師——中國(guó)傳統(tǒng)玉雕藝術(shù)的傳承與創(chuàng)造者。
■策劃: 曹瀅謹(jǐn) 吳典鴻
■采寫: 悅心拍記者 吳典鴻
■攝影: 悅心拍記者 韓夢(mèng)迪
■編輯:玉雕名家網(wǎng)
正文
玉雕技藝，在中國(guó)的歷史可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，影響也頗為深遠(yuǎn)。從遠(yuǎn)古的石器時(shí)代至今八千年有余，時(shí)間的力量并沒(méi)有讓玉雕這種指尖上的藝術(shù)走向衰敗，這種技藝反而在時(shí)間的沉淀下經(jīng)過(guò)一代又一代的淬煉變得越發(fā)珍貴，從而使得玉雕藝術(shù)逐步走向繁榮走向世界的舞臺(tái)。
今天我們將帶您近距離接觸一個(gè)傳統(tǒng)玉雕藝術(shù)的傳承與創(chuàng)造者、一個(gè)擁有指尖精湛的玉雕技藝的玉雕大師——吳紅磊大師。
隨著進(jìn)一步的采訪，我們了解到與我們想象中玉雕大師大多都是很有天賦，從小身披光環(huán)而來(lái)的那些天才們很不一樣。
玉石發(fā)展空前繁盛的90年代，南陽(yáng)鎮(zhèn)平的玉石加工勢(shì)頭迅猛，也許是受周圍環(huán)境氛圍的熏陶，也許是天賦的使然。吳紅磊初中畢業(yè)后逐漸發(fā)現(xiàn)自己對(duì)于石頭這種物體陷入無(wú)可救藥的沉迷之中，于是他依靠有點(diǎn)國(guó)畫的底子逐漸下了一個(gè)很大的決心——輟學(xué)雕刻！
可想而知，這種在一般人來(lái)看不務(wù)正業(yè)、不走正道的想法一經(jīng)曝光后收到了家人以及親朋好友的謾罵甚至痛打，可是他是個(gè)一旦下定決心就絕不回頭的一根筋的性格，他腦海里有個(gè)聲音一直在告訴他：你天生就是雕刻的料！最終在他的堅(jiān)持下家人妥協(xié)了，從此，吳紅磊要準(zhǔn)備入門兒了！
想法來(lái)的突然，心中的信心也很堅(jiān)定，可是萬(wàn)事開頭難！求學(xué)無(wú)門，吳紅磊便將狡黠的目光投向自家表姐夫的獨(dú)山玉加工廠。他還記得當(dāng)年表姐夫家的那件獨(dú)山玉松鶴延年大擺件（通體為綠色，松樹上有俏白部分妙雕為仙鶴）。表姐夫說(shuō)，他看這件擺件的時(shí)候眼睛直勾勾的，表情呆滯就跟看見心愛的姑娘似得，就差嘴角流下口水了。他看一次表姐夫心里便忐忑一次，索性通過(guò)自己的門路將介紹給工藝美老師孟凡濤，教授白描和泥塑。
一入雕界深似海，從此不分白與晝。吳紅磊特別珍惜這次來(lái)之不易的機(jī)會(huì)，不分晝夜?jié)撔你@研，他的刻苦更是打動(dòng)了老師，并答應(yīng)將自己畢生所學(xué)傾囊傳授與他！
一年半以后，在孟凡濤老師無(wú)私關(guān)懷與幫助之下，吳紅磊白描技藝略有成就，對(duì)線條的準(zhǔn)確應(yīng)用，有了非常精準(zhǔn)的把握和認(rèn)識(shí)，直到現(xiàn)在他仍認(rèn)為白描對(duì)自己的琢玉之路影響久遠(yuǎn)，更為他后來(lái)精湛的雕刻技藝打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)！
基礎(chǔ)打扎實(shí)了，實(shí)踐操作也不能耽誤。2001年，經(jīng)孟凡濤老師舉薦，吳紅磊來(lái)到黃旭老師在南陽(yáng)的玉器加工廠，進(jìn)行加工實(shí)踐操作，主攻獨(dú)山玉山水及人物大擺件制作（黃旭老師負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)，然后吳紅磊負(fù)責(zé)施工和執(zhí)行）。
吳紅磊從剛開始的對(duì)著工具發(fā)呆到找到感覺(jué)，用了整整兩個(gè)月的時(shí)間，而這時(shí)候遇見對(duì)他的雕刻生涯收益頗多的人——大師兄王少征。大師兄做事一絲不茍、尤其擅長(zhǎng)古典人物雕刻。再后來(lái)的接觸中，大師兄給予了吳紅磊很多的幫助與鼓勵(lì)。其中，大師兄制作的一件獨(dú)山玉《大觀園》大擺件作品對(duì)吳紅磊啟發(fā)很大，獨(dú)山玉《大觀園》大擺件整體為粉色調(diào)，長(zhǎng)約一米六左右，采用深浮雕和鏤空雕工藝，刻畫了將近三十多個(gè)人物。雕有林黛玉依靠在賈寶玉身旁，十二金釵垂釣、采蓮、下棋、吟詩(shī)作畫等嬉游圖，亭臺(tái)樓閣橫亙，仙鶴水中戲水，遠(yuǎn)處白云朵朵，近處假山林立，景象祥和，歌詠著林、賈的唯美愛情。
同時(shí)，這擺件也深深的刺激了吳紅磊，可以說(shuō)激發(fā)了他的創(chuàng)作動(dòng)力，除了對(duì)藝術(shù)的喜愛，他更記得父親為了讓他學(xué)玉雕才將家里的玉米賣了交到自己手上的一千元與父親交給自己錢時(shí)滄桑并慈愛的臉。他相信自己一定也能跟大師兄一樣做出這樣一件作品來(lái)。他心中的激情被點(diǎn)燃了，可是成功的道路上總有無(wú)數(shù)的絆腳石！
可玉雕的技藝哪能是心急就能成功了的？越是著急想出作品，毀掉的可能性便越大，吳紅磊最后陷入這種急功近利的惡性循環(huán)中。黃旭老師此刻也察覺(jué)到他這種迫切的想要成功的心情，所以他便想出了一個(gè)常人無(wú)法承受的快速訓(xùn)練方法——熬鷹式訓(xùn)練方法。
在近乎磨難事的訓(xùn)練過(guò)程中，吳紅磊查閱了大量的前輩留下來(lái)的資料與經(jīng)驗(yàn)，翻看師兄們存放的設(shè)計(jì)圖紙，不斷的臨摹不斷的實(shí)踐。一件作品在一個(gè)月的時(shí)間里前前后后修改了十幾次，一個(gè)月后最終艱難地完成了這件花果山作品的修復(fù)工作。這時(shí)黃旭老師臉上也露出來(lái)滿意的笑容，吳紅磊這才明白了老師的良苦用心，從此他摒除利益心驅(qū)使，進(jìn)入無(wú)我狀態(tài)，潛心鉆研玉雕技藝。
2003年，吳紅磊的雕刻學(xué)習(xí)生涯正式結(jié)束，兩年的時(shí)間讓他雕刻技藝和純熟手法日益精進(jìn)，讓他開始對(duì)獨(dú)立完成玉雕設(shè)計(jì)和制作，有了更強(qiáng)烈的渴望。他帶著復(fù)雜的心情告別老師與師兄們。
看著窘迫的家境與日漸年邁的父親，2005年，懷揣著不到兩千元的創(chuàng)業(yè)資金，吳紅磊踏上了亦商亦工的創(chuàng)業(yè)之路，自己買料，設(shè)計(jì)，加工制作，找渠道銷售，其中的辛苦常人難以體會(huì)！只有兩千元的創(chuàng)業(yè)資金，連一塊好料都買不到，只能靠前幾年來(lái)學(xué)習(xí)雕刻時(shí)候沉淀的經(jīng)驗(yàn)來(lái)碰運(yùn)氣！
他曾因一塊十幾公斤的黑白相間的獨(dú)山玉料，賣家堅(jiān)持800元才肯出讓。當(dāng)時(shí)的吳紅磊囊中羞澀，但對(duì)這玉料愛不釋手，最后在他堅(jiān)持不懈以及軟磨硬泡之下硬是以他當(dāng)時(shí)能出的起的價(jià)格拿下，也正因?yàn)槿绱耍患趨羌t磊玉雕生涯中頗具紀(jì)念意義的藝術(shù)品誕生了——一件獨(dú)山玉東坡品茶大擺件。還未雕琢完成就被一個(gè)路過(guò)工作室的玉貨商人看中了，當(dāng)場(chǎng)下以1700元貨價(jià)下了定金，完成之后更是讓那位商人欣喜若狂，如獲至寶！這是吳紅磊的第一筆單子，他知道，從這筆單子成交的那一刻起，以前他用的功、他熬過(guò)的夜都沒(méi)有白費(fèi)！他仿佛看見了父親欣慰的笑容。
2006年，吳紅磊的工作室開始面向社會(huì)招募了弟子，設(shè)計(jì)了不少被行業(yè)內(nèi)朋友稱之為良心佳作的精品玉器擺件。
2008年，吳紅磊大師攜手玉之魂珠寶，加快了發(fā)展進(jìn)程，迅速把自己的創(chuàng)意風(fēng)格的玉貨，賣到全國(guó)各地。
......
生意越來(lái)越紅火！
從此，吳紅磊的人生仿佛跟別人說(shuō)的一樣：開了掛！
是的，他成功了！他沒(méi)有辜負(fù)老師對(duì)他的栽培和他多年來(lái)刻苦付出的心血！這一刻，他感嘆，老天是公平的！
以玉會(huì)友攻玉有道厚德博藝人
成功后的吳紅磊并沒(méi)有沾沾自喜和驕傲自滿，他的待客之道有一條準(zhǔn)則：顧客最終的滿意，才是自己最大的滿意！對(duì)待朋友，他義無(wú)反顧，修補(bǔ)玉器，生活困難，只要他能幫到的，絕對(duì)不會(huì)推辭。
2010年自家店內(nèi)的玉器出售給客戶后，客戶在送禮的過(guò)程中失手打碎了玉器，讓客戶沒(méi)面子，客戶的那位朋友也不愉快。吳紅磊知道后二話不說(shuō)讓客戶送回玉器殘料親自修補(bǔ)，挽回了客戶與他朋友之間的情誼。
與人為善，予己為善。他的善心最終換的客戶帶來(lái)的朋友前后在店內(nèi)購(gòu)買了一百多萬(wàn)的珍貨玉品的回報(bào)！雖然情誼不能與金錢來(lái)衡量，但他的做事方法為他贏得了更好的名聲，帶來(lái)生意興隆的好運(yùn)！
最后，吳紅磊告訴我們：“多年前，不少朋友都問(wèn)我，能把做玉貨做得好的訣竅是什么，我想說(shuō)的是，玉雕之路上本無(wú)任何訣竅，有的只是平淡的不斷改良和創(chuàng)新。創(chuàng)新是基于傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)的，不能脫離傳統(tǒng)文化的根，我們所能做的是改進(jìn)玉雕的處理手法，不能丟棄傳統(tǒng)民族文化中靈魂性的傳承。
對(duì)于創(chuàng)作理念，我認(rèn)為先宏觀，后微觀，是比較務(wù)實(shí)的一個(gè)做法。玉雕作品想要達(dá)到整體的協(xié)調(diào)美，必需心有大格局，再有相關(guān)手法來(lái)表現(xiàn)和細(xì)化，宏觀代表形，微觀代表象，二者相互結(jié)合，彼此呼應(yīng)，相互點(diǎn)綴，相符相稱，才能達(dá)到生動(dòng)形象，超乎自然。
我們的作品，主要是將國(guó)畫中的筆功，轉(zhuǎn)化為玉雕中的刀功，把山水中的皴法理解和充分利用，讓作品更加生動(dòng)，更逼真，更具藝術(shù)感。
以前的山水作品，主要是以仿古山水為主，仿國(guó)畫風(fēng)格為主，現(xiàn)在我們的山水?dāng)[件作品力爭(zhēng)與時(shí)俱進(jìn)，借鑒現(xiàn)代山水的創(chuàng)作手法，充分吸取彩墨山水畫的處理效果，使其更具現(xiàn)代感，更具表現(xiàn)力，更加立體有空間維度感，更有震撼力，緊跟當(dāng)代都市人的時(shí)尚審美觀”
后記：當(dāng)代玉雕作品的構(gòu)圖往往吸收國(guó)畫的創(chuàng)作手法，充分借用國(guó)畫的技法，強(qiáng)調(diào)對(duì)國(guó)畫創(chuàng)作手法的理解、運(yùn)用。國(guó)畫的創(chuàng)作手法在玉雕里有著特殊的地位，不僅起著塑形定形的作用，它還無(wú)時(shí)無(wú)刻不在表現(xiàn)作者的個(gè)性品德、人格修養(yǎng)和思想感情。
從傳統(tǒng)國(guó)畫中汲取玉雕創(chuàng)作養(yǎng)分和靈感的玉雕大師中，吳紅磊大師無(wú)疑是用功和傾入情感最深的一個(gè)，希望接下來(lái)的日子里，大師能夠在玉雕創(chuàng)作上的研究能夠力求突破，創(chuàng)造出更加精美絕倫的作品。
作品欣賞
