設(shè)計師注意構(gòu)圖技巧！如何做出"獨具匠心"的設(shè)計？
?1.設(shè)計離不開構(gòu)圖，構(gòu)圖通俗地講：就是為了表現(xiàn)畫面的主題思想，而對畫面上的人或物及其陪體
、環(huán)境作出恰當(dāng)?shù)?、合理的、舒適的安排，并運用藝術(shù)的技巧、技術(shù)手段強化或削弱畫面上某些
部分，最終達(dá)到使主題形象突出，主體和陪體之間的布局多樣統(tǒng)一，畫面疏密有致，以及結(jié)構(gòu)均
衡的藝術(shù)效果，使主題思想得到充分、完美的表現(xiàn)。
? ? ? 只有經(jīng)過精心的構(gòu)圖，才能將構(gòu)思中的主體加以強調(diào)、突出，舍棄一些雜亂的，無關(guān)緊要的元素
，從而使設(shè)計作品更完美。平面設(shè)計決不能忽視構(gòu)圖的重要性，以下是設(shè)計構(gòu)圖的形式美法則。
狹義解釋是統(tǒng)一與對比。兩者之間不是乏味音調(diào)或雜亂無章。單獨的一種顏色、單獨的一根線條
無所謂和諧，其中元素具有基本的共同性和融合性才能稱為和諧。和諧的組合也保持部分的差異
性，但當(dāng)差異性表現(xiàn)為強烈和顯著時，和諧的格局就向?qū)Ρ鹊母窬洲D(zhuǎn)化。
明暗
? 明暗對比強烈者可吸引目光，上明下暗則穩(wěn)重，上暗下明有壓迫感。
? ?對比又稱對照，把反差很大的兩個視覺要素成功地布局在一起，雖然使人感到鮮明強烈的沖擊，
但仍具有統(tǒng)一感的現(xiàn)象，稱為對比。它能使主題更加鮮明，視覺效果更加活躍。
對稱的形態(tài)在視覺上有自然、安定、均勻、協(xié)調(diào)、整齊、典雅、莊重、完美的樸素美感，符合人
閃的視覺習(xí)慣。平面構(gòu)圖中的對稱，可分為點對稱和軸對稱。在平面構(gòu)圖中應(yīng)用對稱法則要避免
由于過分的絕對對稱而產(chǎn)生單調(diào)、呆板的感覺。有時，在整體對稱的格局中加入一些不對稱的因
素，反而能增加構(gòu)圖的生動性和美感，避免了單調(diào)和呆板。
均衡與對稱
視覺上的均衡有輕重差異，大致上：深色比淺色重、灰暗比明亮重、面積大比面積小重、粗線條比細(xì)線條
重、密聚比疏散重、動體比靜物重、清晰比模糊重等等。以上關(guān)系并非絕對，而單指視覺感受。
在平面構(gòu)圖設(shè)計上的平衡并非力學(xué)上的平衡，而是根據(jù)形象的大小、輕重、色彩及其他視覺要素
的分布作用于視覺判斷的平衡。平面構(gòu)圖上通常以視覺中心（視覺沖擊最強的地方的中點）為支
點，各構(gòu)成要素以此為支點保持視覺意義上的力度平衡。
比例是部分與部分或部分與全體之間的數(shù)量關(guān)系，恰當(dāng)?shù)谋壤齽t有一種和諧的美感，成為形式美
法則的重要內(nèi)容，美的比例是平面構(gòu)圖中一切視覺單位的大小與元素組合的重要因素。
在平面構(gòu)圖中，任何物體的重心位置都和視覺的安定有密切的關(guān)系。畫面輪廓的變化、圖形的聚
散、色彩或明或暗的分布等都可對視覺重心產(chǎn)生影響。
大小對比
? 大小對照法：主體大一些
? 重力取決于物體的大小。 重力與色彩有關(guān)，白的重力要大于黑的。同樣大小的白與黑，白的會顯
得大。 重力與興趣有關(guān)，事物越重要，重力越大。 孤立獨處的物體更重。如舞蹈中用聚光燈使
主角與其他人分開，就會使這一點顯得更重。 形狀規(guī)則的物體會更重一些。重力不等于重要性，
只是保持構(gòu)圖平衡的需注意的要素，無論是平衡還是重力問題都與心理因素有著密切關(guān)系。
節(jié)奏在構(gòu)圖設(shè)計上是指以同一視覺要素連續(xù)重復(fù)時所產(chǎn)生的運動感。單純的組合重復(fù)易于單調(diào)，
由有規(guī)則變化的形象或色群以數(shù)比、等比處理排列，使之產(chǎn)生音樂詩歌的旋律感，稱為韻律。有
韻律的構(gòu)成具有積極的生氣，有加強魅力的能量。
構(gòu)圖中形式美感的表達(dá)！如何實現(xiàn)？
呼應(yīng)與聯(lián)系
平面構(gòu)圖的畫面通過視覺傳達(dá)而產(chǎn)生聯(lián)想，達(dá)到某種意境。聯(lián)想是思維的延伸，它由一種事物延
伸到另外一種事物上。
在同一構(gòu)圖中，不同部位放置同樣的物體會造成不同感覺。這與人們由生活經(jīng)驗所形成的心理特
點有關(guān)。
一般講，同一平面的上半部會有一種輕松、飄動和自由想象的感覺。而下半部會有受壓抑、束縛
和受限制、穩(wěn)定的感覺。 而左邊與右邊的感覺也不同。一般左半部會給人輕松、流動和自由感覺
，而右半部會有比較緊密、沉重和固定的感覺。這可能與人們長期書寫與閱讀方向有關(guān) 。
從美學(xué)觀點看，空間留白與圖片、文等實體具有同樣的重要意義，如音符中的休止。所以有人形
容空白是被限制了的自然，實體是被占據(jù)了的空白，沒有空白就沒有實體。今天，在構(gòu)圖中空白
的形狀、大小、方向和運動的比例關(guān)系在某種程度上決定著構(gòu)圖的質(zhì)量和格調(diào)的高低。 一個被圖
、文填得滿滿的廣告構(gòu)圖，往往效果很差。 沒有空白很容易失去視覺引導(dǎo)，會使人們不得要領(lǐng)，
會使主題被埋沒。
平面層次關(guān)系的構(gòu)圖是對平面設(shè)計進(jìn)深感，即平面空間感的處理。在平面設(shè)計過程中，通過層次
關(guān)系的構(gòu)圖處理，在不同的進(jìn)深和層面上安置和處理視覺元素，讓整個設(shè)計構(gòu)圖有主、有次、有
序，有深度、有前后，從而在視覺上產(chǎn)生協(xié)調(diào)、豐富、整體的視覺效果。
在平面設(shè)計中，肌理主要體現(xiàn)為設(shè)計平面表面上一種可視的紋路與紋理感，一種視覺上的平滑感
與粗糙感。運用肌理特有的視覺特點來組織構(gòu)圖就是肌理效果的構(gòu)圖。肌理是一種特殊的視覺元
素，把規(guī)整或不規(guī)整的單位圖形密集化和群化處理就形成視覺上特有的肌理效果。
