每到初雪那天，一個(gè)沒(méi)有nipple的男人就會(huì)堆起一個(gè)大大的咧著嘴笑的雪人，把他剛剛殺死的女性的圍巾、切割下的頭顱或者半截身體放在雪人上，與之融為一體.......

推理懸疑小說(shuō)《雪人》講的就是這樣一個(gè)故事，故事背景設(shè)在挪威，但讀起來(lái)卻比當(dāng)?shù)靥鞖膺€要寒冷。昨天一口氣把小說(shuō)讀完了，之后的幾個(gè)小時(shí)腦子里一直想的都是那個(gè)眼神空洞、鼻子用胡蘿卜做成卻像一只中指般指著你說(shuō)"Next is you"的雪人。

豆瓣評(píng)分截圖

簡(jiǎn)單介紹下這個(gè)作者，有著北歐犯罪小說(shuō)天王之稱的尤?奈斯博，他拿過(guò)北歐的所有犯罪小說(shuō)大獎(jiǎng)，包括玻璃鑰匙獎(jiǎng)、挪威史上最佳犯罪小說(shuō)獎(jiǎng)、書店業(yè)者大獎(jiǎng)等等；除了一大串獎(jiǎng)項(xiàng)和提名，他的個(gè)人生涯也很有意思，曾是挪威知名搖滾巨星的他白天任職于金融公司，利用晚上和周末時(shí)間演出。不久，他考得金融分析師執(zhí)照，被挪威最大的證券公司高薪挖走。然而工作和樂(lè)團(tuán)越來(lái)越難以兼顧，瀕臨崩潰的奈斯博決定休半年長(zhǎng)假。于是他帶著筆記本電腦，跳上飛機(jī)，前往澳大利亞，在那里寫下了日后讓自己聲名大噪的“哈利?霍勒警探”系列的第一部《蝙蝠》，結(jié)果一鳴驚人，正式開始職業(yè)作家的生涯，而《雪人》正是哈利·霍勒警探系列其中的一部。

除了作者對(duì)于氛圍冷峻細(xì)致的描寫外，更讓我著迷的是它的敘事風(fēng)格，看完之后覺(jué)得超級(jí)蒙太奇，非常有畫面感，大呼過(guò)癮（也可能是讀書太少= =）；同時(shí)讓我想到上周去的重慶，一座魔幻的山城，當(dāng)你覺(jué)得已經(jīng)到達(dá)頂樓的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)才是人家鬧市區(qū)的底層，這也是蒙太奇的另一種體現(xiàn)吧。

而事實(shí)上，蒙太奇的原意正與建筑相關(guān)，是法語(yǔ)“montage”的音譯，原是法語(yǔ)建筑學(xué)上的一個(gè)術(shù)語(yǔ)最早本是建筑術(shù)語(yǔ)——腳手架，而后又引申為組裝、安裝的意思，而后用在電影中表示剪輯并發(fā)展成為一種獨(dú)特的影視語(yǔ)言。

簡(jiǎn)單一句話來(lái)概括，蒙太奇是把鏡頭與鏡頭有目的地組接在一起的方法。

那么蒙太奇是如何誕生的呢？

起初，電影電影中沒(méi)有剪輯的概念，往往一個(gè)鏡頭從頭拍到尾；那么顯而易見(jiàn)的是，這在時(shí)間和空間上有著巨大的約束性，舉個(gè)例子，我如果要拍主人公從五道口移動(dòng)到三里屯，我要扛著攝像機(jī)跟著他一路跑呀跑呀跑；更可怕的是我想拍一個(gè)少女變成老婦，我得扛著攝像機(jī)等到她和我頭發(fā)花白；所以那時(shí)候的電影基本上是在固定的場(chǎng)景中，把主角從上拍到下，再?gòu)南屡牡缴希豢梢哉f(shuō)這時(shí)候的電影還未形成一種藝術(shù)，僅僅是對(duì)日常畫面的攝像。

直到1903年波特的《一個(gè)美國(guó)消防員的生活》（ Life of an American Fireman,1903 ），首次引入了“交互式剪輯”，將不同空間的兩段畫面拼接在一起完成敘事。

對(duì)了，波特是愛(ài)迪生的助手，沒(méi)錯(cuò)，就那個(gè)發(fā)明大王愛(ài)迪生，除了廣為人知的電燈，電影攝像機(jī)也是他發(fā)明的，別問(wèn)我為什么他辣么膩害，畢竟人家有兩千多項(xiàng)發(fā)明（圍笑）。

那么到了現(xiàn)代，還有電影從頭到尾只用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭完成拍攝嗎？

哈哈哈萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，亞歷山大?索科諾夫2002年拍攝的《俄羅斯方舟》 就是這樣一部?jī)礆埖淖髌?，整部影?0分鐘，只有一個(gè)鏡頭。它依托于空間的不斷轉(zhuǎn)換因此不算單調(diào)，但我更愿意把它理解為一次實(shí)驗(yàn)。

《俄羅斯方舟》

接下來(lái)，我們聊聊蒙太奇的類別：

1.敘事蒙太奇

敘事蒙太奇的特征是以交代情節(jié)、展示事件為主旨，按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、因果關(guān)系來(lái)分切組合鏡頭、場(chǎng)面和段落，從而引導(dǎo)觀眾理解劇情。

2.表現(xiàn)蒙太奇

“表現(xiàn)”，如它的字面意思，其目的是為了產(chǎn)生一種視覺(jué)表達(dá)效果，通過(guò)相連鏡頭間相互對(duì)照以激發(fā)觀眾的聯(lián)想，形象地揭示事物間的關(guān)系。

其中，敘事蒙太奇又可分為：平行蒙太奇、交叉蒙太奇、連續(xù)蒙太奇、顛倒蒙太奇。

平行/交叉蒙太奇

把這兩者放一塊兒其實(shí)是因?yàn)槲乙矝](méi)太搞清楚它們的差別，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，就是同時(shí)同地或同時(shí)異地或異時(shí)異地發(fā)生的兩條或以上的線索并列出現(xiàn)，分頭表述在一個(gè)完整的敘述結(jié)構(gòu)中，以《羅拉快跑》為例：

這邊，羅拉要幫男友籌錢沖出了門，持續(xù)快速地奔跑；

先是側(cè)面角度跟拍

通過(guò)側(cè)面與正面鏡頭，遠(yuǎn)景與近景的不斷交替切換，增強(qiáng)緊迫感

從街道到江邊，通過(guò)背景轉(zhuǎn)換增強(qiáng)節(jié)奏感

而另一邊，羅拉父親的情人在逼他離婚，和羅拉那邊是兩條同時(shí)異地的故事線；

給她的第一個(gè)鏡頭就是典型的電影近景人物構(gòu)圖（畫框上邊緣卡頭，下邊緣卡肩）

構(gòu)圖的細(xì)微之處表達(dá)了很多含義，比如此畫面角度微仰，機(jī)位低于人眼實(shí)現(xiàn)水平線，給人壓迫感；

臉部特寫，充分表達(dá)情緒

理所當(dāng)然的，作為被逼迫的另一方，此畫面角度微俯，機(jī)位高于人眼實(shí)現(xiàn)水平線，給人危機(jī)感；

后面出現(xiàn)的這個(gè)全景也驗(yàn)證了我的想法，壓迫方和被壓迫方，一個(gè)站著一個(gè)坐著，不在一個(gè)水平線上，想想如果他選擇不坐地板而是坐在椅子上的話，那意味也不太一樣了

其實(shí)很多時(shí)空穿越的片子都會(huì)用到平行/交叉蒙太奇，比如《觸不到的戀人》則是異地同時(shí)。

連續(xù)蒙太奇

連續(xù)蒙太奇是以一個(gè)連貫動(dòng)作的持續(xù)出現(xiàn)或一條有邏輯因果關(guān)系的敘事線索為主要依據(jù)的鏡頭組接，也是電影里特別多用到的一種，鏡頭組接的依據(jù)通常是情節(jié)順序、時(shí)間空間順序與邏輯順序。

比如很多電影開頭出現(xiàn)的，從宇宙中地球上的某個(gè)點(diǎn)到一步步放大到近景；

前進(jìn)式推進(jìn)鏡頭，它依據(jù)人們觀察與了解事物的方式，由遠(yuǎn)及近，由全部到局部

再比如《喜劇之王》中的經(jīng)典橋段，也是由遠(yuǎn)及近

顛倒蒙太奇

顛倒式蒙太奇是一種打亂時(shí)間順序的結(jié)構(gòu)方式，先展現(xiàn)故事或事件的現(xiàn)在狀態(tài)，然后再回去介紹故事的始末。它常借助疊印、化變、化外音、旁白等轉(zhuǎn)入倒敘，成為影視節(jié)目構(gòu)成基本手段。

基本很多懸疑片都喜歡用這種手法。

說(shuō)完了敘事蒙太奇，來(lái)接著聊聊表現(xiàn)蒙太奇吧。

表現(xiàn)蒙太奇可分為：積累蒙太奇、隱喻蒙太奇、對(duì)比蒙太奇、重復(fù)蒙太奇；

積累蒙太奇

積累蒙太奇指將一系列性質(zhì)相同或相近的鏡頭連接在一起，通過(guò)視覺(jué)的積累效果，造成強(qiáng)調(diào)作用，和“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”一個(gè)意思，通過(guò)同類的鏡頭去營(yíng)造一種氛圍。

以《爆裂鼓手》的一組鏡頭為例，以下三個(gè)連續(xù)鏡頭我是一秒截一幀，它們均圍繞同一主題：一個(gè)平淡的夜晚；

左看

右看

上看

隱喻蒙太奇

隱喻蒙太奇是指通過(guò)鏡頭組接，將不同形象并列，以產(chǎn)生比擬、象征、暗示的作用。再次以《羅拉快跑》中平列連續(xù)出現(xiàn)的幾個(gè)鏡頭為例：

電視中播放的塔羅牌，暗示著此刻局勢(shì)已一觸即發(fā)

時(shí)鐘，喻義顯而易見(jiàn)

紅燈、時(shí)鐘，均是暗示時(shí)間緊迫性的物體

注意看以上三張圖，有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)什么共同點(diǎn)？

嗯，沒(méi)錯(cuò)，都有紅色出現(xiàn)，包括羅拉家的電話和羅拉的發(fā)色。

而紅色，代表危險(xiǎn)、警示；同時(shí)也代表了青春、熱烈，這恰恰是羅拉的性格寫照。

說(shuō)到紅色，不得不提到波蘭導(dǎo)演克日什托夫?基耶斯洛夫斯基（1941-1996）“藍(lán)白紅三部曲”中的最后一部《紅》了，很多個(gè)場(chǎng)景都運(yùn)用了大量的紅色，也有著不一樣的含義，咳咳，扯得有點(diǎn)遠(yuǎn)了...關(guān)于色彩在電影中的運(yùn)用，以后再單獨(dú)拿出來(lái)說(shuō)好了。

羅拉家的電話

對(duì)比蒙太奇

對(duì)比蒙太奇把性質(zhì)、內(nèi)容或形式上截然相反的鏡頭并列組接在一起,利用它們之間的沖突因素造成強(qiáng)烈的對(duì)比, 以強(qiáng)化表達(dá)情感。

如《肖申克的救贖》開頭那段，男主角在喝酒，他老婆和情人在親熱，既是平行蒙太奇，又是對(duì)比蒙太奇。

喝酒的男主

他老婆不懂在干嘛+_+

重復(fù)蒙太奇

重復(fù)蒙太奇是把代表一定寓意的鏡頭、場(chǎng)面或類似的內(nèi)容在關(guān)鍵的時(shí)候反復(fù)出現(xiàn),構(gòu)成強(qiáng)調(diào),起到了深化主題的特殊效果。

以《阿甘正傳》為例，影片開始，一根羽毛飄飄蕩蕩，吹過(guò)民居、馬路，最后落到阿甘腳下，被他收進(jìn)書里，這個(gè)畫面優(yōu)雅卻平淡無(wú)奇；

吹呀吹呀我的驕傲放縱

影片的結(jié)尾，阿甘坐在他母親曾經(jīng)送他上學(xué)的長(zhǎng)凳上，目送兒子上了校車后，默默地想著什么，從書中滑落的羽毛從他腳前飄起，飄向藍(lán)天、白云之間；做到了首尾呼應(yīng)，引發(fā)人的無(wú)盡遐想。

吹不毀我純凈花園

到這里，蒙太奇的分類也基本講完了。《教父》《阿甘正傳》《羅拉快跑》都是蒙太奇教科書般的存在，個(gè)人覺(jué)得可以一刷再刷。

有些電影其實(shí)很多年前就看了，當(dāng)時(shí)覺(jué)得很好看，卻說(shuō)不上來(lái)好看在哪兒；現(xiàn)在才知道是蒙太奇的魔力使然，比如以上推薦的三部電影，看的時(shí)候覺(jué)得沒(méi)有一點(diǎn)拖沓暢快至極，其實(shí)除了優(yōu)秀的劇本，大部分是拜鏡頭短，動(dòng)作多所賜，它使得電影節(jié)奏緊湊以鎖住觀眾的注意力。

而當(dāng)我不僅僅流于表面的東西，比如劇情bug、比如演員顏值，而是去了解電影的蒙太奇，即導(dǎo)演是怎么拍電影的時(shí)候，才真正被鏡頭的魅力所折服，只留下低頭一聲驚嘆“這才是電影的魅力所在啊”...

歸根結(jié)底，電影是鏡頭的藝術(shù)。