第二講

對(duì)仗

運(yùn)用對(duì)仗，是律詩(shī)的一項(xiàng)基本要求。對(duì)此需要著重掌握以下幾點(diǎn)。

律詩(shī)的結(jié)構(gòu)。

? ? ?一首律詩(shī)，通常有八句。這八句的結(jié)構(gòu)是怎樣的呢?《紅樓夢(mèng)》第四十八回講到林黛玉教香菱寫(xiě)詩(shī)，她說(shuō)：“不過(guò)是起承轉(zhuǎn)合。當(dāng)中承轉(zhuǎn)，是兩副對(duì)子”。起承轉(zhuǎn)合，是一首詩(shī)’的布局結(jié)構(gòu)。兩副對(duì)子，就是兩聯(lián)對(duì)仗。

? ? ?起承轉(zhuǎn)合，也有人叫起承轉(zhuǎn)結(jié)。起，指的是首聯(lián)，它是起始，要求平直。承，是指頜聯(lián)，承接上文，承上啟下，要求有重量，有分量。轉(zhuǎn)，指頸聯(lián)，要求有轉(zhuǎn)折感，有變化。合或者叫“結(jié)”，是指尾聯(lián)，要體現(xiàn)結(jié)尾性，要求含蓄而意味深長(zhǎng)，從前有的詩(shī)評(píng)家，特別注重和強(qiáng)調(diào)這個(gè)起承轉(zhuǎn)合。其實(shí)這種起承轉(zhuǎn)合式，只是律詩(shī)的一種結(jié)構(gòu)，也許是一種比較好的結(jié)構(gòu)，但不是唯一的。每首詩(shī)的內(nèi)容都不一樣，還是應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，結(jié)構(gòu)既要合理，也需要多樣化。

律詩(shī)結(jié)構(gòu)的另一要求，就是中間要有兩副對(duì)子。也就是說(shuō)，頷聯(lián)和頸聯(lián)要用對(duì)仗。

對(duì)仗的基本含義

? ? ? ? 所謂對(duì)仗，就是每一聯(lián)的出句和對(duì)句之間，除了按照平仄格式使之平仄相對(duì)之外，對(duì)應(yīng)詞的詞性還必須相同，即：名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞（在對(duì)仗中，形容詞常與動(dòng)詞作一類(lèi)而對(duì)用），副詞對(duì)副詞，虛詞對(duì)虛詞。舉例：

送友人入蜀·李白

見(jiàn)說(shuō)蠶叢路，崎嶇不易行。

山從人面起，云傍馬頭生。

芳樹(shù)籠秦棧，春流繞蜀城。

升沉應(yīng)已定，不必問(wèn)君平。

? ? ? 這首詩(shī)的中間兩聯(lián)，都是對(duì)仗。領(lǐng)聯(lián)中：“山”和“云”是名詞對(duì)名詞：“從”和“傍”是副詞對(duì)副詞：“人面”和“馬頭”，是名詞性詞組對(duì)名詞性詞組：“起”和“生”是動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞。頸聯(lián)中：“芳樹(shù)”和“春流”，是名詞性詞組相對(duì)：“籠”和“繞”，是動(dòng)詞相對(duì)；“秦?！焙汀笆癯恰币彩敲~性詞組相對(duì)，而且“秦”和“蜀”都是古國(guó)名，是地域標(biāo)志，對(duì)得很好。

對(duì)仗在一首詩(shī)中的位置

絕句不要求用對(duì)仗。用對(duì)仗當(dāng)然也可以，但不是必須的。

五律和七律，都要用對(duì)仗。對(duì)仗的位置，正例是在中間兩聯(lián)即領(lǐng)聯(lián)和頸聯(lián)。一般的律詩(shī)，都是這樣。初學(xué)寫(xiě)詩(shī)的，應(yīng)堅(jiān)持這種形式。但也需要知道，還有一些例外。

第一、在一首詩(shī)中，兩聯(lián)對(duì)仗是基本的，多則不限。

有的詩(shī)，有三聯(lián)對(duì)仗，也有的四聯(lián)全用對(duì)仗，這都是允許的。一首詩(shī)中，除了中間兩聯(lián)之外，首聯(lián)也用對(duì)仗的，頗不少，尤其多見(jiàn)于首句不入韻的詩(shī)。舉例：

送友·李白

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。

浮云游子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴。

詠懷古跡·杜甫

支離東北風(fēng)塵際，飄泊西南天地間。

三峽樓臺(tái)淹日月，五溪衣服共云山。

羯胡事主終無(wú)賴(lài)，詞客哀時(shí)且未還。

庾信平生最蕭瑟，暮年詩(shī)賦動(dòng)江關(guān)。

以上這種包括首聯(lián)在內(nèi)的三聯(lián)對(duì)仗詩(shī)，非常普遍，比正例少不了多少。首聯(lián)不用對(duì)仗而尾聯(lián)用對(duì)仗的三聯(lián)對(duì)仗詩(shī)，則比較少些。

舉例：

悲秋·杜甫

涼風(fēng)動(dòng)萬(wàn)里，群盜尚縱橫。

家遠(yuǎn)傳書(shū)日，秋來(lái)為客情。

愁窺高鳥(niǎo)過(guò)，老逐眾人行。

始欲投三峽，何由見(jiàn)兩京。

四聯(lián)全用對(duì)仗的律詩(shī)，唐人有一些，后世模仿的很少，但也有。

舉例：

登定王陵·朱熹

寂寞番王后，光華帝子來(lái)。

千年余故國(guó)，萬(wàn)事只空臺(tái)。

日月東西見(jiàn)，湖山表里開(kāi)。

從知爽鳩樂(lè)，莫作雍門(mén)哀。

第二、作為變例，律詩(shī)的對(duì)仗也有單聯(lián)的。

這種只有一聯(lián)對(duì)仗的詩(shī)，盛唐時(shí)期比較多見(jiàn)。僅有的這一聯(lián)對(duì)仗，一般用在頸聯(lián)，頷聯(lián)則不用，詩(shī)評(píng)家稱(chēng)這種首聯(lián)、頜聯(lián)都不用對(duì)仗，直到頸聯(lián)才出現(xiàn)對(duì)仗的詩(shī)為“蜂腰體”，謂其腰細(xì)，“若已斷而復(fù)續(xù)也”。

舉例：

送賈至舍人·李白

翦落梧桐枝，濉湖坐可窺。

雨洗秋山凈，林光澹碧滋。

水閑明鏡轉(zhuǎn)，云繞畫(huà)屏移。

千古風(fēng)流事，名賢共此時(shí)。

王維、杜甫、元稹等大家，都有一些這樣的詩(shī)，在此不多舉例。

第三、還有一種變例，詩(shī)中雖然存在兩聯(lián)對(duì)仗，但不是都用在中間，而是用在首聯(lián)和頸聯(lián)。有的詩(shī)評(píng)家稱(chēng)這種形式為“偷春格”，因其把本應(yīng)在頜聯(lián)出現(xiàn)的對(duì)仗用在首聯(lián)，“如梅花偷春色而先開(kāi)也”。

舉例：

送杜少府之任蜀州·王勃

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

無(wú)為在岐路，兒女共沾巾。

總之，凡一首律詩(shī)中有兩聯(lián)對(duì)仗，而且這兩聯(lián)處于中間位置，即頷聯(lián)和頸聯(lián)的，這是正例。也可以說(shuō)，只要保證中間兩聯(lián)是對(duì)仗，即為正例。在這種情況下，即使其他地方（首聯(lián)、尾聯(lián)）多用了對(duì)仗，仍屬正例。但是，只要頷聯(lián)和頸聯(lián)有一處不用對(duì)仗，即為變例，這種變例唐以后是很少見(jiàn)的。現(xiàn)代人寫(xiě)詩(shī)最好不用變例形式。

前面講的都是適用于五律和七律的規(guī)矩，至于絕句，是可以完全不用對(duì)仗。當(dāng)然，要用對(duì)仗也可以，用一聯(lián)或兩聯(lián)都行。例如杜甫在成都浣花溪畔居住時(shí)寫(xiě)的《絕句》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。”就是全用對(duì)仗。排律，前面講過(guò)，除了首聯(lián)、尾聯(lián)可以不用對(duì)仗外，中間不論有多少聯(lián)，都要用對(duì)仗。首聯(lián)，尾聯(lián)當(dāng)然也可以用，特別是首聯(lián)用對(duì)仗的十分普遍。

工對(duì)的追求

一般講，出句和對(duì)句之間，相對(duì)應(yīng)的詞做到平仄相對(duì)，詞性相同，即為對(duì)仗。但詩(shī)人們往往不滿足于此，還追求把對(duì)仗寫(xiě)得更工整些，即所謂“工對(duì)”。工對(duì)，不僅要求名詞對(duì)名詞，形容詞對(duì)形容詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，而且又把各種詞（特別是名詞）分出許多小類(lèi)來(lái)。在這些小類(lèi)里選詞相對(duì)，才算工對(duì)。過(guò)去蒙學(xué)老師教學(xué)童背誦：“天對(duì)地，雨對(duì)風(fēng)，大陸對(duì)長(zhǎng)空，山花對(duì)海樹(shù)，赤日對(duì)蒼穹……”。他們背誦的就是工對(duì)范例。當(dāng)然，并不是說(shuō)“天”只能對(duì)“地”，“雨”只能對(duì)“風(fēng)”，這里只是指出一個(gè)大體方向，說(shuō)明類(lèi)似這樣的詞相對(duì)才算工對(duì)?？婆e時(shí)代，按對(duì)仗的需要，對(duì)字詞作了分門(mén)別類(lèi)，主要有這樣二十多個(gè)方面：

天文：天、空、日、月、風(fēng)、雨、霜、雪，等等。

時(shí)令：年、歲、晨、夕、晝、夜、春、秋，等等。

地理：山、水、江、湖、城、村、洲、邑，等等。

宮室建筑：宮、殿、樓、臺(tái)、房、舍、門(mén)、窗，等等。

器物：舟、車(chē)、刀、劍、旗、鼓、簾、幃，等等。

衣飾：衣、裙、巾、冠、釵、環(huán)，等等

飲食：酒、茶、飯、菜、羹、肴、丹、藥，等等。

文具：琴、棋、書(shū)、畫(huà)、紙、墨、筆、硯，等等。

文學(xué)：詩(shī)、詞、章、句、文、賦、歌、謠，等等。

草木花果：松、柏、楊、柳、桃、杏、荷、蘭，等等。

烏獸蟲(chóng)魚(yú)：鶯、雁、虎、馬、蠶、蟬、魚(yú)、龜，等等。

形體：身、心、頭、手、影、魂、音、容，等等。

人事心情：功、名、宴、游、才、情、愛(ài)、憎，等等。

人倫身份：父、母、夫、妻、君、臣、佛、仙，等等。

代名詞：我、余、他、誰(shuí)、子、何；者、人，等等。

方位：東、西、南、北、上、下、中、外、前、后，等等。

數(shù)目：一、二、千、萬(wàn)、獨(dú)、雙、數(shù)、幾、半，等等。

顏色：紅、綠、丹、朱、金、玉、彩、素、玄，等等。

干支：甲、乙、子、丑，等等。

人名。

地名。

同義雙音詞：山川、江湖、梳妝、賓客、友朋，等等。

反義雙音詞：短長(zhǎng)、表里、古今、興亡、縱橫，等等。

重疊字：時(shí)時(shí)、處處、聲聲、漫漫、沉沉，等等。

副詞：欲、將、不、皆、亦、未、曾、須，等等。

連介詞：與、和、共、而、還、則、只，等等。

助詞：之、乎、也、耶、然、焉、哉，等等。

為了節(jié)省篇幅，本文列舉的字例不多。每一個(gè)方面的字，所以劃歸一類(lèi)，是因?yàn)樗鼈円饬x相關(guān)（都涉及一個(gè)大方面的事物）。同一門(mén)類(lèi)的詞，在意義相關(guān)的前提下，具體內(nèi)容有的相類(lèi)（如植物方面的“桃”與“李”），有的相反（如方位方面的“上”與“下”），有的相趁（如天文方面的“日”與“月”）。在對(duì)仗中，也正是要取其相類(lèi)、相反、相趁之意。

從前人們對(duì)詞匯的分析、認(rèn)識(shí)不像現(xiàn)代人清楚準(zhǔn)確。有些當(dāng)時(shí)常用的詞，現(xiàn)已基本不用，而現(xiàn)代人常用的詞匯，如汽車(chē)、飛機(jī)、公司、電腦等等，當(dāng)時(shí)還沒(méi)有。所以這個(gè)分類(lèi)表只能作參考。但作為研究、掌握對(duì)仗來(lái)說(shuō)，這個(gè)分類(lèi)還是有用處的。它為我們指出了在寫(xiě)對(duì)仗詩(shī)句時(shí)對(duì)字詞進(jìn)行選擇的大體方法。

簡(jiǎn)言之，出句用了某一門(mén)類(lèi)的詞，對(duì)句如果也能找到這一門(mén)類(lèi)的詞與之相對(duì)，就可形成工對(duì)。例如杜甫的詩(shī)句“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，其中出句用了“兩”字，是數(shù)字，對(duì)句也用數(shù)字類(lèi)的字(“一”)與之相對(duì)。出句用了“黃”字、“翠”字，屬于顏色類(lèi)，對(duì)句也用顏色的字（“白”“青”）與之相對(duì)。出句用了“鸝”，對(duì)句就用了“鷺”，都是鳥(niǎo)類(lèi)。所以說(shuō)，這是一聯(lián)很好的工對(duì)。

掌握工對(duì)，總體須注意這樣幾條：

一是同類(lèi)對(duì)。如前所述，造成工對(duì)，最基本的方法就：先取同門(mén)類(lèi)（或鄰近的）字詞，用在出句和對(duì)句的各相應(yīng)的位置上。名家作品中，字字工整的工對(duì)是可以舉出一些的。例如：

“轉(zhuǎn)來(lái)深澗滿，分出小池子?！保▋?chǔ)光羲《詠山泉》）

“繞郭荷花三十里，拂城松樹(shù)一千株?！保ò拙右住逗贾菝麆佟罚?/p>

“雪蓋青山龍臥處，日臨丹洞鶴歸時(shí)?！保▌⒂礤a《罵姑山》）

二是習(xí)慣對(duì)。有些字詞，在分類(lèi)表上雖然并不屬于同一門(mén)類(lèi)，但因意義上的關(guān)聯(lián)比較緊密，所以在傳統(tǒng)上，習(xí)慣上，歷來(lái)認(rèn)為把這些字語(yǔ)對(duì)用屬于工對(duì)。如“詩(shī)”與“酒”，“歌”與“舞”，“聲”與“色”，“心”與“跡”，“兵”與‘‘馬”，“人”與“地”，“老”與“病”，“無(wú)”與“不”，等等。例如：

“敏捷詩(shī)千首，飄零酒一杯?！保ǘ鸥Α恫灰?jiàn)》）

“老添新甲子，病減舊容輝?！保ò拙右住冻埂罚?/p>

“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)?！保ǘ鸥Α毒湃铡罚?/p>

三是借對(duì)。有的字，按其在詩(shī)中的意思，與另一句中相應(yīng)的字是不能對(duì)的，但因這個(gè)字另有含義，而在另一含義上，是可以對(duì)的，這就是借對(duì)。如杜甫詩(shī)句：“酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀?！痹?shī)中的“尋?！笔菑摹捌匠！边@個(gè)意義上來(lái)用的，與對(duì)句的的“七十”這個(gè)數(shù)字本來(lái)是不能相對(duì)的。但因?yàn)椤皩こ！痹趧e的意義上也可作數(shù)字解（古時(shí)八尺為一尋，兩尋為一常），所以在此處可以用于對(duì)仗，形成借對(duì)。又如李商隱句：“曾是寂寥金燼暗，斷無(wú)消息石榴紅?！逼渲小笆瘛敝笆北静荒芎蜕暇涞摹敖稹弊窒鄬?duì)，但可以借用其“石頭”之“石”的意義來(lái)相對(duì)。此外，還有從諧音上來(lái)借對(duì)的。如劉長(zhǎng)卿詩(shī)句：“事直皇天在，歸遲白發(fā)生。”其中“皇”字諧“黃”字之音，可與“白”作顏色之對(duì)。

四是句中自對(duì)。出句和對(duì)句，本身內(nèi)部都有對(duì)仗意味，既自對(duì)又互對(duì)，就顯得特別工整。即使兩句之間某些字對(duì)得較寬，亦堪稱(chēng)為工對(duì)。例如：“草木盡能酬雨露，榮枯安敢問(wèn)乾坤。”（王維）在出句中，“草”與“木”對(duì)，“雨”與“露”對(duì)；在對(duì)句中，“榮”與“枯”對(duì)，“乾”與“坤”對(duì)。兩句之間又互對(duì)。又如陸游的“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”，也是句中自對(duì)而又互對(duì)。

五是重點(diǎn)對(duì)。所謂工對(duì)，真正做到字字都對(duì)得很?chē)?yán)格，那是少有的，通常也沒(méi)有必要。一聯(lián)詩(shī)中，只要多數(shù)字、主要字對(duì)得很好，就算工對(duì)了。特別是把數(shù)字、顏色、方位、疊字詞對(duì)好了，就會(huì)顯得很工。例如杜甫的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，歷來(lái)認(rèn)為是極好的工對(duì)，因?yàn)閿?shù)字、顏色都對(duì)得特別好，至于“柳”字和“天”字，對(duì)得并不很工，那就不重要了，又如蘇軾的“歌管樓臺(tái)聲細(xì)細(xì)，秋千院落夜沉沉?！币彩菢O好的工對(duì)?！案韫堋迸c“樓臺(tái)”，“秋千”與“院落”，都有句中自對(duì)之美感，兩句互對(duì)又很工整，特別是“細(xì)細(xì)”與“沉沉”兩個(gè)疊字詞對(duì)得很工，這就夠了。至于說(shuō)“聲”字和“夜”字對(duì)得并不很工，那就不應(yīng)計(jì)較了。

需要指出，對(duì)聯(lián)（楹聯(lián)、春聯(lián)等）比詩(shī)中的對(duì)仗要求更嚴(yán)。原則上，對(duì)聯(lián)都應(yīng)是工對(duì)。流傳很廣的對(duì)聯(lián)，像“福如東海長(zhǎng)流水，壽比南山不老松”，“生意興隆通四海，財(cái)源茂盛達(dá)三江”等，都是工對(duì)。創(chuàng)作對(duì)聯(lián)，也叫對(duì)對(duì)子，是一種技巧很高的藝術(shù)。寫(xiě)出好對(duì)聯(lián)，需要懂平仄，懂詞性，有思想，有意境。不僅要工對(duì)，甚至要求“的對(duì)”，即對(duì)得恰切、巧妙。這方面有不少佳話。

05、寬對(duì)的必要

寬對(duì)，顧名思義，就是比較寬松的對(duì)仗，只要平仄相對(duì)、同詞性的詞相對(duì)就可以了，不講究詞的具體門(mén)類(lèi)。

寫(xiě)詩(shī)只講工對(duì)不行，大多數(shù)情況離不開(kāi)寬對(duì)。

第一、嚴(yán)格的工對(duì)很難，一般也沒(méi)有必要那樣苛求。在不以言害意的前提下，盡量求工，是必要的。但如求工過(guò)切，即會(huì)妨害詩(shī)意的順暢表達(dá)，甚至由于用詞總是局限于狹窄的范圍而造成同義反復(fù)。好的工對(duì)，往往屬于“妙手偶得”，不是刻意雕鑿出來(lái)的。所以多數(shù)詩(shī)作，用的都是不太嚴(yán)格的工對(duì)、鄰對(duì)（把相鄰的門(mén)類(lèi)合用，如把天文、時(shí)令、地理方面的詞，合在一起用），還有寬對(duì)。即使總體上算工對(duì)的對(duì)仗，往往也有少量或個(gè)別的字用了寬對(duì)。在七言詩(shī)句中，前四個(gè)字對(duì)得較嚴(yán)格，后三字，特別是最后一個(gè)字不講究的情形，比較常見(jiàn)。特別是最后一字，連詞性都不對(duì)的例子，也不少。例如：

“不待金門(mén)詔，空持寶劍游。”（李白《寄淮南友人》）

“遙知楊柳是門(mén)處，似隔芙蓉?zé)o路通?！保▌⑼队螙|湖》）

第二、首聯(lián)和尾聯(lián)的對(duì)仗，本屬可用可不用，如果用對(duì)仗，就更允許寬松些。有不少就是半對(duì)半不對(duì)。似對(duì)非對(duì)，這都是可以的。例如：

“文章千古事，得失寸心知?！保ǘ鸥Α杜碱}》）

“君游丹陛已三遷，我泛滄浪欲二年?！保ò拙右住兑顾藿帧罚?/p>

“霸祖孤身取二江，子孫多以百城降?！保ㄍ醢彩督鹆陸压拧罚?/p>

第三、錯(cuò)綜對(duì)，是寬對(duì)中的一種現(xiàn)象。出句和對(duì)句中，同類(lèi)相對(duì)的詞，在位置上不對(duì)應(yīng)，錯(cuò)了位。例如：“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。”（李群玉《杜丞相筵中贈(zèng)美人》）

第四、流水對(duì)。

一般對(duì)仗，出句和對(duì)句的內(nèi)容是并列的，把兩句顛倒過(guò)來(lái)，意思仍然說(shuō)得通。流水對(duì)，則是把一件事、一個(gè)意思如同流水般地連續(xù)說(shuō)下來(lái)，出句和對(duì)句之間有著時(shí)空上或因果上的連貫性，互相不能顛倒。例如：

“一從歸白舍，不復(fù)到青門(mén)?！保ㄍ蹙S《輞川閑居》）

“山中一夜雨，樹(shù)杪百重泉?！?王維《送梓州李使君》）

“卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。”（杜甫《聞官軍收河南河北》）

“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)?！保ǘ鸥?，同上）

“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村?！保懹巍队紊轿鞔濉罚?/p>

以上幾例，都是對(duì)得特別好的流水對(duì)。

實(shí)際上，流水對(duì)與一般并列對(duì)仗相比，在字詞的選擇上，余地更小些，難度更大些，其中有些字更難免用寬對(duì)。

06、“合掌”之忌

一首詩(shī)中相鄰的兩聯(lián)對(duì)仗，句子的結(jié)構(gòu)要避免完全一樣。第一聯(lián)對(duì)仗和第二聯(lián)對(duì)仗，如果結(jié)構(gòu)一樣，這種毛病稱(chēng)為“合掌”。例如：

高昌玉蕊會(huì)，崇敬牡丹期。

短李芬芳酒，迂辛寂寞詩(shī)。

前一聯(lián)中的“高昌”、“崇敬”是地名，后一聯(lián)的“短李”、“迂辛”是人名，總之都是名詞，而且都是專(zhuān)用名詞。兩聯(lián)都是以專(zhuān)用名詞開(kāi)頭，句子后三字的結(jié)構(gòu)也一樣。這就是“合掌”，是對(duì)仗之大忌。上面例舉的兩聯(lián)中，有四個(gè)專(zhuān)用名詞，容易犯合掌的毛病，但高明的詩(shī)人有辦法規(guī)避它。這兩聯(lián)，白居易實(shí)際上是這樣寫(xiě)的：

高昌玉蕊會(huì)，崇敬牡丹期。

笑勸迂辛酒，閑吟短李詩(shī)。

這樣一調(diào)整，就避開(kāi)合掌之病了。

還有人認(rèn)為，一聯(lián)對(duì)仗的出句與對(duì)句，意思完全雷同或基本雷同，也叫“合掌”。如出句用“河”，對(duì)句用“川”；出句用“紅”，對(duì)句用“赤”，出句用“兵”，對(duì)句用“卒”，等等，形成同義反復(fù)，亦為“合掌”之弊，應(yīng)予避忌。

補(bǔ)充一下,律詩(shī)對(duì)仗除了忌“合掌”外，另一忌，就是句式雷同，以七言例：頷聯(lián)是2221結(jié)構(gòu)，頸聯(lián)就應(yīng)變通一下，可用1312，或其它結(jié)構(gòu)。另外，頷聯(lián)已經(jīng)有了同一類(lèi)的詞匯，頸聯(lián)就盡可能避免，別弄的門(mén)里，窗邊，田頭，屋后在同一首詩(shī)里出現(xiàn)。