長相思·其二

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?李白

日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。

趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。

此曲有意無人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然。

憶君迢迢隔青天，昔日橫波目，今作流淚泉。

不信妾腸斷，歸來看取明鏡前。

分享嘉賓：薩日娜

上一期我們一起分享了孟浩然的《夏日南亭懷辛大》這首詩，我們在竹露荷風(fēng)中體會到了夏日的清涼與爽朗自然的美好與愉悅，今天我想和大家去品讀李白的《長相思》，這首詩古往今來一直廣為流傳，其中有一個(gè)主要的原因，我想是情感。我們都曾年少過，都曾幻想過最美好的那份愛情，那么在李白的眼中，這份情感又是什么樣的呢？

李白的《長相思》一共寫了三首，《唐詩三百首》選了兩首，一首是描寫春天的，還有一首是描寫秋天的。寫秋天的那一首是從男子的角度立論的，而描寫春天的這一首是從女子的角度去立論的，表達(dá)女子的相思之苦。此刻雖然已經(jīng)是春末夏初，我還是想與大家品讀這首以春天開篇的詩詞，那么先來看看題目吧。

長相思，其實(shí)是一個(gè)孕婦提了出自漢樂府古詩19首之中的第17首《孟冬寒氣至》，里面是這樣寫的：客從遠(yuǎn)方來，遺我一書札。上言長相思，下言久離別。長相思下，言久離別，這首詩寫得情真意切，感人至深。六朝以來的詩人們就紛紛地將“長相思”作為一個(gè)題目，反復(fù)吟詠。內(nèi)容上大抵都是描寫思婦思念的情感，后人也用過好多樂府舊題，寫得風(fēng)流瀟灑，非常漂亮。

請大家跟隨我的聲音，一起走進(jìn)長相思的前兩句吧：日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。天氣將晚薄暮冥冥花叢在日色之中，朦朦朧朧，仿佛籠罩著淡淡的煙霧。這如煙如霧亦真亦幻的場景，讓我們的心情也隨之朦朧起來了。這是開篇造境，給全詩預(yù)設(shè)了一個(gè)情景，什么樣的情什么樣的景呢？請有離情和素愁，有日色和月明。

明月千里寄相思，人們從這淡淡的哀愁開始慢慢入情入景，我們來看看第二句：月明欲素愁不眠。月亮升起來了，明如鏡，白如絹，照著一個(gè)滿懷愁緒的人，這個(gè)人輾轉(zhuǎn)反側(cè)難以成眠。不知道大家是否注意到了這個(gè)時(shí)間與場景好像已經(jīng)轉(zhuǎn)換過一次，這個(gè)人出場的時(shí)候是黃昏，正是通過他的眼睛，我們才看到了日色欲盡花含煙。

那個(gè)時(shí)候他還在庭院里徘徊，等他再出場的時(shí)候，鏡頭仿佛突然切換了，外面的景色已經(jīng)是月華如練。這是什么意思呢？這個(gè)人本來就一腔愁恨，才從屋子里走到庭院來散心，可是眼前的春花秋月并不能排遣他的憂愁和寂寞。他索性又回去睡覺了，我們都知道，人只要一進(jìn)入到夢鄉(xiāng)就無知無識，煩惱全消了。

可是問題又來了，有道是“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。”“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”也罷，還是說“春色惱人眠不得，月移花影上欄桿”也罷，人在憂愁的時(shí)候想安然入夢，就沒有那么容易，越想就越無法入眠，這個(gè)時(shí)候就會覺得月光也太亮了，于是開始抱怨起月亮。其實(shí)不論是月亮還是春花都是無情之物，該怎樣就怎樣。

仿佛這一切都在與他作對一樣，這就是變無情為有情，這不是花月，有情恰恰使人太多情了，才給這些無情的春花秋月注入了感情，人不眠，那接下來又如何呢？且聽下兩句：趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。

這真是一副工整的對仗，趙瑟對蜀琴，鳳凰柱對鴛鴦弦。可是我們仔細(xì)品一品，會發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)倒裝句式，如果我們按正常的順序來理解的話，應(yīng)該是這樣的：趙瑟鳳凰柱初停，蜀琴鴛鴦弦欲奏。或者也可以說初停趙瑟鳳凰柱，欲奏蜀琴鴛鴦弦。

為什么詩人一定要倒裝呢？首先是詩歌音韻的需要，用鴛鴦弦的“弦”與“月明欲素愁不眠”的“眠”字去押韻，所以鴛鴦弦必定要在句末，另外是把一個(gè)動(dòng)詞放在兩個(gè)名詞中間。我們能看到這首詩整個(gè)的韻律是這樣的，靜動(dòng)靜靜動(dòng)靜，使整首詩起伏跳躍，有如躍動(dòng)的音符，讀起來非常優(yōu)美，這是古代詩歌常用的手法。