《邪不壓正》奇妙就奇妙在它是一種信息壓縮的“結(jié)果”，這就意味著，如果我們不能讓觀眾組織信息背后的涵義，哪怕是在看了影評(píng)之后都不能很好地去組織信息背后的涵義，那它就是一部爛作，誠(chéng)如教電影史的老師會(huì)照本宣科地告訴你——“每一個(gè)鏡頭都是寶貴的”。

多年以來(lái)，正是這句話，使得每一個(gè)具備觀影素質(zhì)的你們——是的，就是正在讀這些文字的你——都試圖去尋找每一個(gè)鏡頭背后隱藏的意圖——甚至根據(jù)這些連貫的鏡頭——產(chǎn)生連貫的“觀影訓(xùn)練”。

這里，我們就可以順著這個(gè)”茬“找出《邪不壓正》的技術(shù)性的問(wèn)題——鏡頭不連貫。

《邪不壓正》的鏡頭大部分是不連貫的，很多場(chǎng)景的剪接采取“切”的手法，在《讓子彈飛》中人物對(duì)話中還有很多正反打的鏡頭，到了《邪不壓正》就是赤裸裸無(wú)視“軸線”規(guī)則直接切了，多余的臺(tái)詞，莫名其妙的鏡頭轉(zhuǎn)換，造成了敘事的不連貫，最后導(dǎo)致了電影的不知所云。

好的電影如《盜夢(mèng)空間》，會(huì)保留如“陀螺”這種視覺(jué)暗示來(lái)使電影連貫的鏡頭切換，但姜文應(yīng)該不屑于采用這種技術(shù)性討好觀眾的行為吧？真想不懂他到底怎么變成這個(gè)樣子了，嚴(yán)格意義上，他已經(jīng)不是一個(gè)會(huì)考慮到觀眾觀影需求的導(dǎo)演了，出格，離譜，走遠(yuǎn)了。

當(dāng)然，姜文也可以把《邪不壓正》再次當(dāng)成《一步之遙》這樣的作品——權(quán)當(dāng)給觀影者“訓(xùn)猴式觀影訓(xùn)練”的作品定位，直接把自己和觀眾的“一步之遙”的意圖大方說(shuō)出來(lái)。

這是一種傲慢，這種傲慢是妄圖以“一己之力”的狂妄來(lái)快速使得觀影者的素質(zhì)趕快跟上，以適應(yīng)“姜文節(jié)奏”，這是無(wú)論他是否承認(rèn)，都已經(jīng)呈現(xiàn)給觀影者的，他的邏輯就是朱潛龍說(shuō)的“我不承認(rèn)”。

但我們可以試著從“觀影訓(xùn)練”的角度來(lái)看看《邪不壓正》這部電影背后的意圖。

一方面，“觀影訓(xùn)練”幫助我們更好地理解電影的內(nèi)容，推動(dòng)觀影者觀影習(xí)慣的發(fā)展和適應(yīng)電影市場(chǎng)的發(fā)展，從默片到有聲片，從樣板戲到科幻電影，95后的觀影習(xí)慣一直在被連貫的觀影訓(xùn)練塑造著，以至于現(xiàn)在我們偶爾”倒帶“回到過(guò)去重新翻閱那些黑白片，對(duì)于“冗長(zhǎng)的鏡頭”和“完全沒(méi)必要的旁白”都會(huì)打破我們的觀影耐性，使我們陷入“完全沒(méi)必要這么呈現(xiàn)”的無(wú)趣當(dāng)中。

于是，為了領(lǐng)先市場(chǎng)需求一步，就無(wú)可避免地就會(huì)出現(xiàn)一派自稱“先鋒派”的渣渣們，他們提出了新的觀影訴求，催生出一大批綁架“還未跟上潮流者”的，類似于從根本上就否定人類視覺(jué)習(xí)慣的”一鏡到底“的這種、為了追求所謂”真實(shí)“、而使鏡頭“穿幫”的“不真實(shí)拍攝”的電影創(chuàng)作行為。

很不巧，《邪不壓正》就是這類電影的典型，蓋棺定論吧，十年、二十年、三十年過(guò)去了，《邪不壓正》依舊是歸于“一樣的電影”那一類評(píng)價(jià)當(dāng)中的。