五代十國，山水畫步入發(fā)展期，并逐步走向成熟。

一些畫家進而深入自然，創(chuàng)造了真實生動的重巒峻嶺和秀麗風光，并形成兩種不同的風格和畫派，北方以荊浩、關(guān)仝為代表，作品多表現(xiàn)重巒峻嶺，畫風氣勢宏偉，雄渾壯闊；南方以董源、巨然為代表，作品多描繪江南秀麗風光，畫風平淡天真，秀美抒情。

總的來說，五代山水畫已經(jīng)成熟其特征表現(xiàn)在：

第一，出現(xiàn)皴法

唐代青綠山水空勾無皴，山水畫用筆發(fā)展到五代，皴法作為一種輔助性用筆逐漸完備，如斧劈皴：用來描繪北方山水，山水畫中之北派；披麻皴：用來描繪江南山水。

董源水墨山水，皴擦點染結(jié)合并用，創(chuàng)造了披麻皴和點子皴等表現(xiàn)方法，成功地畫出山川遠近層次和煙云氣氛，具有革新精神。

第二，構(gòu)圖上出現(xiàn)全景山水

全景是對多視點看到的景物的綜合，視點是動的，集高遠、深遠、平遠于一體。

宋人形容關(guān)仝山水形象“上突危峰，下瞰窮谷”，“石如刮鐵”，樹木“有枝無干”，景物渾然一體，表現(xiàn)出北方山川俊偉荒寒的景象，令人觀之“悠然如在灞（bà）橋風雪中，三峽聞猿時”，被稱為“關(guān)家山水”。

第三，描繪客觀現(xiàn)實

畫法是寫實的，南北方風格迥異。

比如荊浩所描繪的多為北方雄偉的自然山川，崇山峻嶺、層巒疊嶂，氣勢宏偉而壯觀。

代表作《匡廬圖》，表現(xiàn)了巍峨山峰及山腳下幽居的景象。

關(guān)仝多描繪關(guān)陜一帶山水，寫景繪形更為概括簡練，筆簡氣壯，景少意長，善畫秋山、寒林、村居、野渡等景色。