《斗羅大陸》這部作品，近些年從漫畫(huà)到動(dòng)漫，終于向著影視劇的改編之路邁進(jìn)。

其也從網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)愛(ài)好者們的世界，走向了更多人的視野。

這部作品從面世便飽含著爭(zhēng)議，其的成功，似乎伴隨著一種僥幸，又有種四不像的屬性，讓人難以定義其本身的價(jià)值。

有人說(shuō)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)像精神鴉片，毒害了諸多青年。

也有人說(shuō)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)豐富了人們的精神世界。

更有人說(shuō)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成為了我國(guó)文化輸出的利器。

這之間的種種，如果非要做個(gè)定義的話(huà)兒，沒(méi)有大量的論證和實(shí)例，可能只有面對(duì)婆說(shuō)婆有理，公說(shuō)公有理的局面。

但不管哪一方面說(shuō)都不可否認(rèn)《斗羅大陸》伴隨著其周邊產(chǎn)品的衍生，其以從單一的小說(shuō)，演變未擁有更大影響力，更廣闊的市場(chǎng)的文化產(chǎn)品。

從這一點(diǎn)上，不能否認(rèn)其創(chuàng)作的成功和取得商業(yè)價(jià)值的能力。

但這并不能否定其自身的一些不足和文學(xué)性上的欠缺，更不能掩蓋其作為一部網(wǎng)絡(luò)連載小說(shuō)而具有的共病。

多方面的問(wèn)題，也制約著其相關(guān)衍生物的水準(zhǔn)及欠缺。

近些年來(lái)，人們對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編作品的詬病不斷，我們不能否認(rèn)這類(lèi)作品的受眾之廣，影響之遠(yuǎn)。

但這種詬病慢慢形成了一種對(duì)于文學(xué)的思考與呼喚，希望能夠走出這種怪圈，擺脫一個(gè)作品一經(jīng)改編，便會(huì)讓人詬病的局面。

從《那些年我們追過(guò)的女孩兒》、《小時(shí)代》、《花千骨》、《斗破蒼穹》、《香蜜沉沉燼如霜》、《悟空傳》等系列作品中，我們能夠發(fā)現(xiàn)這些改編作品的質(zhì)量良莠不齊，但都受眾廣泛，在一定的時(shí)間段受到了大量的關(guān)注。

這本身離不開(kāi)原作的影響力，也離不開(kāi)近些年科技的發(fā)展，移動(dòng)設(shè)備的更新?lián)Q代，致使民眾能夠更便捷的享受到社會(huì)進(jìn)步帶來(lái)的好處。

近些年很多人大談特談IP經(jīng)濟(jì)，但是個(gè)人的感覺(jué)是在炒冷飯。

源于漫威宇宙《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列的成功，IP的話(huà)題一時(shí)風(fēng)頭無(wú)兩。

但是我們要認(rèn)識(shí)到，漫威宇宙的成功源于其開(kāi)放性的創(chuàng)作話(huà)題，加上數(shù)十載，無(wú)數(shù)人的辛勤耕耘，才取得了了厚積薄發(fā)式的成功，總結(jié)其的成功不是一句兩句便能概括的，更不是一句IP能夠說(shuō)透的。

其的成功更像是一個(gè)牌子數(shù)十年精益求精，打下的好口碑，從中所生產(chǎn)出的產(chǎn)品，終是迎來(lái)了一個(gè)王朝式的成功。

我們?cè)谶@份成功之下，不能一味的跟風(fēng)，而要明確清楚一點(diǎn)，文化產(chǎn)品終是服務(wù)于社會(huì)的，而不能反客為主。

就如這些年炒的好熱的互聯(lián)網(wǎng)虛擬產(chǎn)品一樣，本是服務(wù)于實(shí)體的產(chǎn)品，卻反客為主，成為了諸多利益圈層的工具，喪失了其原有的屬性。

我們應(yīng)該理智的意識(shí)到，如果我們不加以思考，可能會(huì)帶來(lái)難以想象的災(zāi)難。

虛擬產(chǎn)品終是代替不了實(shí)體產(chǎn)業(yè)，他們終究是附屬，應(yīng)該服務(wù)于實(shí)體產(chǎn)業(yè)。

所以對(duì)于《斗羅大陸》IP話(huà)這點(diǎn)上，個(gè)人并不認(rèn)為其具有相關(guān)的潛能，在內(nèi)涵和底蘊(yùn)上，其終是差了些意思。

可能在相關(guān)的動(dòng)漫迎來(lái)完結(jié)的時(shí)候，其也便燃盡了所有的價(jià)值。

而相關(guān)的的影視劇改編，是本文著重要講的，下面將要從人像分析、現(xiàn)實(shí)反思、創(chuàng)作模式、視聽(tīng)語(yǔ)言以及人文內(nèi)核五大方面入手，來(lái)淺談下這部作品的優(yōu)缺點(diǎn)。（因?yàn)閯∏檫^(guò)長(zhǎng)，相同問(wèn)題將不再贅述。）

一、人像分析

1.1先吐槽下

關(guān)于這一點(diǎn)，希望大家不要帶入原著的角色來(lái)思考，這個(gè)影視句改編有披羊皮賣(mài)狗肉之嫌，除了名字是《斗羅大陸》，里面對(duì)于角色的改編已經(jīng)到了偷梁換柱的水平。

對(duì)于原著黨和動(dòng)漫黨來(lái)講，這是非常不友善的。（為了做《斗羅大陸》的解構(gòu)，專(zhuān)門(mén)找小說(shuō)加動(dòng)漫，熬夜加班補(bǔ)完，看了劇發(fā)現(xiàn)，可能根本不需要，內(nèi)心是有點(diǎn)小崩潰的，在此允許來(lái)點(diǎn)碎碎念）

再加上前面《斗羅大陸》動(dòng)漫金玉在前，不免讓大家對(duì)于真人版有所期待，而這恰恰加深了人們對(duì)于《斗羅大陸》真人版的詬病。

當(dāng)打開(kāi)第一集片頭，我們就能注意到片頭曲里全是肖戰(zhàn)和吳宣儀。

而這便以告訴觀眾，這部劇可能跟大家印象中的《斗羅大陸》頗有差距，但也相對(duì)滿(mǎn)足了兩人的粉絲，在這一點(diǎn)上來(lái)講，發(fā)行方可能充分考慮了怎么營(yíng)銷(xiāo)粉絲經(jīng)濟(jì)，將其最大化。

看過(guò)原著的都知道，《斗羅大陸》可以說(shuō)是唐三個(gè)人的成長(zhǎng)史，其童年占據(jù)了整部作品的半壁江山，也是完善與豐滿(mǎn)其人物的重要組成部分。

然而，這片頭曲卻沒(méi)有給與童年主角一處特寫(xiě)。

看這架勢(shì)，唐三的童年肯定要改不少東西了。

果然不失所望，上來(lái)就是主角的夢(mèng)里戲，開(kāi)始扯心的力量。

看到這，就讓人明白，這部作品基本不能代入《斗羅大陸》原著的世界觀看了。

其實(shí)也理解，這年頭，穿越劇過(guò)審不容易，但是咱能不能不要主要設(shè)定都改了。

你讓一個(gè)三十好幾的老男人演一個(gè)八歲的孩童，換做誰(shuí)，都欲哭無(wú)淚呀。

然后又扯真我、希望、尋找心底最深處的秘密。

還有人家母親是藍(lán)銀皇，不是枯藤呀，你給個(gè)深山老妖的造型，啥意思呀。

然后一直醒來(lái)吧，醒來(lái)吧，醒來(lái)啥呀。

這一上來(lái)就把人給干懵了。

揭開(kāi)粉飾的真相？

啥真相呀？

原著本身就是個(gè)主角成長(zhǎng)的故事兒。（人家爸媽對(duì)孩子都特別好，一步步引導(dǎo)，本身其父親都不指望主角報(bào)仇了，自身隱遁了，到后面主角能力成長(zhǎng)起來(lái)，才主動(dòng)告訴了主角真相。）

那有這樣的，主角似乎只要醒來(lái)就能報(bào)仇，成神了。

這完全違背了作品成長(zhǎng)的屬性。

要不就是人家媽缺心眼，上來(lái)就讓人家找boss，這不是讓自己孩子自殺嗎？

這造型換成了黑山老妖，心也黑了呀？

然后那暗器百解用的暗器，咱能認(rèn)真點(diǎn)嗎？

缺資金，咱能眾籌呀，但求求你們能夠當(dāng)個(gè)人不，就這暗器還打入人面魔蛛的眼里。

行了，看到這就算是很明白了。

這作品咱就真的不要當(dāng)《斗羅大陸》看了，這編劇已經(jīng)把人設(shè)徹底改了。

咱知道，拍這種玄幻小說(shuō)不容易，不免會(huì)有些改動(dòng)。

不要求高的，核心的東西能不能別動(dòng)呀，不然的話(huà)，你換個(gè)名字也行呀。

人家唐三的設(shè)定便是用腦子戰(zhàn)斗的動(dòng)手系理科男，人狠話(huà)少的典型。

竟然會(huì)跟人斗嘴的說(shuō)上一句：我快長(zhǎng)大了。

這句“我快長(zhǎng)大了”，真的能讓人笑暈在廁所。

后面就更是離譜，完全為了能增加點(diǎn)笑點(diǎn)，完全不尊重原著，把主角的人設(shè)瞎改。

尤其是唐三立足于斗羅大陸的前世本事兒這一設(shè)定，直接來(lái)自于其父親了。

要是原著里他父親有他這些本事兒，武魂殿早滅了。

行了，一個(gè)作品人設(shè)都改了，還扯啥情懷呀，建議還不如直接改個(gè)名字，不要披羊皮賣(mài)狗肉，那也不會(huì)有這么多人找茬了。

還有，配音能不能認(rèn)真點(diǎn)，這強(qiáng)烈的違和感，生怕別人不知道這是后期配音嗎？

吐槽到這，大家也應(yīng)該這部影視劇，可能大家不能當(dāng)作一部單純的改編作品來(lái)看。

1.2正經(jīng)解說(shuō)

（看了上述的吐槽，大家都清楚，面對(duì)該影視劇不要過(guò)多帶入原著和動(dòng)漫的角度來(lái)看待，以下內(nèi)容純以影視劇角度來(lái)分析。）

相對(duì)于原著中龍傲天屬性的三哥，電視劇里傻里傻氣，帶點(diǎn)點(diǎn)憨憨氣質(zhì)的唐三，顯然沒(méi)有那么討喜，雖然自帶萌點(diǎn)，但這種萌點(diǎn)顯然更多的是面向粉絲的。

在這點(diǎn)上來(lái)講，《斗羅大陸》的電視劇更像是一部粉絲向的作品，整體作品會(huì)受到主演的影響，而產(chǎn)生相應(yīng)的變化。

我們知道，玄幻的世界不同于我們現(xiàn)實(shí)世界，在玄幻的世界之中，是可以有神存在的，也可以飛天遁地，無(wú)所不能，這也是為什么大家所熱愛(ài)玄幻作品的一個(gè)原因：能夠放飛自我的幻想世界，不受現(xiàn)實(shí)世界的種種束縛。

但這也恰恰制約了玄幻作品拍攝成影視劇，因?yàn)橐肱某鲂≌f(shuō)中的世界，就需要大量的特效來(lái)滿(mǎn)足視聽(tīng)上的效果，這便大大提升了一部作品的成本。

所以大家更愿意將此類(lèi)作品拍成電影而不是相關(guān)的電視劇，因?yàn)殡娨晞「嗟臅?huì)體現(xiàn)細(xì)節(jié)，長(zhǎng)時(shí)間的劇情，更容易出現(xiàn)相關(guān)的bug和不合理的地方，而這則非?？简?yàn)編劇的能力，尤其是對(duì)于主角的人物塑造能力。

面對(duì)這個(gè)難題，《斗羅大陸》的相關(guān)編輯采取了一個(gè)特別取巧的方式，直接跳過(guò)了這個(gè)問(wèn)題，另起爐灶，既然不容易改編，我們令起個(gè)故事兒，那么長(zhǎng)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，取點(diǎn)大家所熟悉的場(chǎng)景，這讓故事兒也更好拍，成本也更好控制，人物塑造也更容易。

這是編劇聰明的地方，也可以說(shuō)是這部劇的一些亮點(diǎn)，也避開(kāi)了一部劇因?yàn)槠渌髌废热霝橹鞯谋容^，致使諸多的爭(zhēng)議產(chǎn)生。

但這也是讓很多所詬病的地方，但這個(gè)問(wèn)題，并不是編劇不想弄好，人家原先的故事兒本身就放那了，刪刪改改，就能完事兒，為什么還要絞盡腦汁，整這么一出？

但這也難掩《斗羅大陸》的問(wèn)題，從前面便能看出，這是部粉絲向的作品，讓三十多的演員去演個(gè)孩子，確實(shí)太難為人了。

這點(diǎn)可能也是很多人所不能接受的一點(diǎn)，雖然是粉絲向的作品，但是你能夠減少其小時(shí)候的戲份或者不拍，硬讓一個(gè)三十多的人演一個(gè)孩子，說(shuō)那些孩童的話(huà)語(yǔ)。

或許有一定的喜劇效果，但是更像是個(gè)正常人演傻子，逗著下面的人開(kāi)心，到底誰(shuí)才是這部劇的小丑？

這種表現(xiàn)方式對(duì)于觀眾并不是友善的，哦，關(guān)于孩子這個(gè)設(shè)定源于電視劇第一集12：13到13：14秒一幕。

這段人設(shè)的交代屬實(shí)讓人比較尷尬，或許孩子的這個(gè)設(shè)定做出些改變會(huì)好很多，例如成年武魂才能夠覺(jué)醒，這樣子主角的演出或許也就沒(méi)有那么像個(gè)小丑的表演了。

電視劇里的唐三個(gè)人形象更符合現(xiàn)如今的瑪麗蘇電視劇里的傻白甜再帶點(diǎn)憨憨氣質(zhì)的爽文男主，雖然自己不想?yún)⒑虾芏嗍虑閮?，好運(yùn)卻永遠(yuǎn)眷顧著他，遇到危險(xiǎn)之時(shí)，不管什么樣的，就如傳說(shuō)中的主角光環(huán)附體一樣，換做別人可能早死的連灰都不剩，但是其卻可以逢兇化吉。

這種設(shè)定，很容易招來(lái)主角粉絲的喜歡，但是卻也容易給一些觀眾帶來(lái)不適，臉譜化的角色雖然在一定程度易于招人喜歡，但也決定其角色的塑造難以做出更多的突破。

在這點(diǎn)上我們能夠發(fā)現(xiàn)唐三這個(gè)角色并不是我們以前的龍傲天角色，而是霸道總裁里的傻白甜，只是換了個(gè)場(chǎng)景，換了個(gè)背景。

整體的節(jié)奏也是向著輕松搞怪上邁進(jìn)，這也使整部作品具有了相當(dāng)?shù)膽騽∩省?/p>

這種喜劇角色在以往都很受歡迎，如果其換了個(gè)名字，相信會(huì)少很多的詬病。

但是放在一部爽文的改編劇上，其就難免動(dòng)了主角人設(shè)這個(gè)點(diǎn)。

而主角人設(shè)一改，對(duì)于受眾廣泛的原著和動(dòng)漫粉絲來(lái)講，突然感覺(jué)不對(duì)味了。

但是我們不能否定作為一部主角粉絲向的作品，其是非常出彩的，大量主角高光的鏡頭，圣母的設(shè)定，連只兔子都不愿看到其死亡，

本身這種人設(shè)在斗羅爾虞我詐的世界觀中連生存都是問(wèn)題的。

但這個(gè)時(shí)候就顯現(xiàn)出了主角光環(huán)的重要性，自己需要去魂環(huán)的時(shí)候，各種魂獸送上門(mén)來(lái)，別人不需要我來(lái)殺，有人背黑鍋。

完美，真心的完美人設(shè)，對(duì)于粉絲特別友好。

但是這種完美的人設(shè)也難以有太多的突破，在哈哈笑完過(guò)后，便不剩下什么。

可這便是網(wǎng)文和爽劇要達(dá)到的目標(biāo)。

放在這個(gè)角度我們能夠說(shuō)這部劇做的是非常充公的。

大量的流量和話(huà)題，再加上魔改后的經(jīng)費(fèi)節(jié)省，怎么看這部主角粉絲向的流量劇都塑造出了一個(gè)好的主角人設(shè)。

基于整部片子的感受，制作方并沒(méi)有基于整體世界觀去用心構(gòu)建一個(gè)角色，只是為了推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，單純的為了情節(jié)發(fā)展，創(chuàng)作與毀滅一個(gè)角色。

這便致使很多人對(duì)于大多角色并沒(méi)有很深的印象，也難有印象。

并會(huì)感覺(jué)一個(gè)角色的塑造很單薄、無(wú)力，并沒(méi)有多少存在的價(jià)值。

作為一個(gè)以角色成長(zhǎng)為主線(xiàn)的故事兒，本身應(yīng)該在角色塑造上下更多的功夫，但其卻未曾在該方面下太多的功夫。

而是臉譜化的，走捷徑的借鑒火熱的青春偶像劇中討喜的人設(shè)，在憑腦洞發(fā)展劇情。

致使整部作品人物缺乏一種張力和活力。

明顯的脫離生活，讓人有種距離感。

更為了討好主演粉絲，圣母的人設(shè)，在一些時(shí)候的幼稚發(fā)言，總有種強(qiáng)行加戲的不適感。

使本身龍傲天的冷酷角色，變成了一個(gè)穿越回幼稚園，學(xué)會(huì)了三加三等于六的神童鬧劇。

二、現(xiàn)實(shí)反思

隨著互聯(lián)網(wǎng)信息時(shí)代的到來(lái)，人們的生活日漸發(fā)生著變化，新聞媒體不在是人們獲取信息的渠道；書(shū)本也不在是人們獲得知識(shí)的唯一方式；影視劇的拍攝也隨著技術(shù)的升級(jí)而迎來(lái)變革。

信息時(shí)代的到來(lái)，大量的信息涌現(xiàn)于人們的視線(xiàn)之下，眼花繚亂，讓人目不暇接，很多人不得不選擇式的接受信息。

而不是如以往一樣，面對(duì)知識(shí)，饑不擇食。

自媒體的火熱加上移動(dòng)端的變化，降低了影視劇拍攝的要求。

再加上人們對(duì)于作品的需求。

造就了個(gè)特殊的時(shí)代，流量為王的時(shí)代。

在哪個(gè)時(shí)代里，需要大量的作品，供解放的人們開(kāi)拓視野，滿(mǎn)足求知欲望。

也在這個(gè)時(shí)代里造就了一批特殊的人才。

或許他們的能力并不是頂尖的，但是他們卻深刻的把握到了這個(gè)時(shí)代的脈搏。

走在了前列，就像那句常說(shuō)的話(huà)：站在風(fēng)口上，豬都能飛。

但是這種意義上的成功并不是可復(fù)制于長(zhǎng)久的，它只能是個(gè)過(guò)度。

就像一個(gè)混亂的無(wú)秩序的社會(huì)會(huì)滋生黑社會(huì)一樣，黑社會(huì)會(huì)存在，但其終究只是個(gè)過(guò)渡，沒(méi)法長(zhǎng)久，因?yàn)槊總€(gè)人對(duì)于動(dòng)亂和不穩(wěn)定都是天生排斥的。

在當(dāng)一個(gè)社會(huì)發(fā)展了滿(mǎn)足邁向更富足層次的時(shí)候，黑社會(huì)便會(huì)在夾縫中不斷的擠壓直至消失。

流量為王的時(shí)代注定只會(huì)是曇花一現(xiàn)的時(shí)代，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)紅利期過(guò)去之后，秩序建立起來(lái)之時(shí)。

便宣布了整個(gè)時(shí)代進(jìn)入了新的篇章。

優(yōu)劣、好壞都是在比較中產(chǎn)生，只有了相當(dāng)?shù)淖髌烦恋?，人們才能夠?qū)ψ髌纷龀龇謱印?/p>

從大眾的反應(yīng)來(lái)看，現(xiàn)如今的社會(huì)正在邁向新的篇章，人們對(duì)于作品的好壞有了訴求，并不在是跟風(fēng)的在一堆所謂的影評(píng)人之后簡(jiǎn)單的觀賞影片。

現(xiàn)階段的人們已經(jīng)開(kāi)始產(chǎn)生了自我對(duì)于一部影片的認(rèn)識(shí)，這都是非常好的。

我們不能否定以前諸多作品所作出的貢獻(xiàn)，不論好壞，都帶給了人們大量學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)兒。

也清楚的認(rèn)識(shí)到特效跟特效之間是有差距的，演員跟演員之間是有差距的，導(dǎo)演跟導(dǎo)演之間是有差距的。

我們這代人活在一個(gè)新舊交替，革新的年代，技術(shù)的進(jìn)步帶來(lái)很多新的變化，但是卻似乎并未如剛開(kāi)始所想，帶來(lái)更多的幸福，相反的是一堆新鮮的問(wèn)題。

可能這便是為什么要提出要用發(fā)展的眼光看待問(wèn)題。

對(duì)于影視劇的創(chuàng)作，這些年大眾是不是太過(guò)于包容了，以至于各種濫竽充數(shù)的作品頻出。

尤其這兩年，非科班的導(dǎo)演往往拍出叫好又叫座的作品。

讓我們不禁思考，專(zhuān)門(mén)培養(yǎng)的影視學(xué)院，再做些什么。

在這個(gè)他們本應(yīng)大展拳腳的舞臺(tái)，卻難以見(jiàn)到他們的身影。

也告訴著我們殘酷的現(xiàn)實(shí)，影視行業(yè)的可能并不如大家所想的那么富含詩(shī)意。

所謂專(zhuān)業(yè)化的教學(xué)并不能產(chǎn)出所需要的人才。

殘酷的競(jìng)爭(zhēng)存在于各行各業(yè)，我們看到的只是其富麗堂皇的一角，更多的茍且跟瘡痍是我們目不能及的。

這幾年受資本市場(chǎng)的影響，影視圈格外的火熱，再加上互聯(lián)網(wǎng)的推波助瀾，造就了大量的所謂藝人的產(chǎn)品。

這種新生的產(chǎn)品受到了人們的關(guān)注與審視。

他們享受著流量時(shí)代的紅利，拿著高昂的工資，受到眾人的追捧。

好多老阿姨操碎了心，為了自己投資的產(chǎn)品能夠走的更長(zhǎng)遠(yuǎn)。

這種所謂的飯圈經(jīng)濟(jì)，總讓人不免懷疑有種傳銷(xiāo)的味道。

尤其當(dāng)這種飯圈經(jīng)濟(jì)的手伸到了孩子們的身上之后，讓人們不得不更認(rèn)真的審視他們。

這些藝人到底為我們這個(gè)社會(huì)帶來(lái)了什么？

我們是否需要他們的壯大和發(fā)展，來(lái)滿(mǎn)足個(gè)別人的需求。

這種精神上的意淫和傳銷(xiāo)式洗腦般的飯圈經(jīng)濟(jì)是否應(yīng)該形成有效的監(jiān)管體制。

讓其野蠻的生長(zhǎng)，以產(chǎn)生的諸多不良現(xiàn)象，是否應(yīng)該讓我們驚醒？

諸多的問(wèn)題在看似熱鬧的背后浮現(xiàn)。

三、創(chuàng)作模式

在一段時(shí)間對(duì)于《斗羅大陸》這部作品總有種莫名的熟悉感，相同的還有一部《斗破蒼穹》的面世，讓人總有點(diǎn)疑惑，為什么兩部作品能夠有這么多相似的地方，這總是讓人有點(diǎn)感興趣的。

相對(duì)于唐家三少以前的作品，這部作品似乎能夠單拎出來(lái)，可謂是其的大成之作。

不能否定的是，唐家三少趕上了好時(shí)間，趕上了網(wǎng)文的紅利時(shí)期，在加上其多年的耕耘，在網(wǎng)文圈內(nèi)有一定的地位，也是造就日后《斗羅大陸》能夠成功的一定因素。

我們能夠從《斗羅大陸》動(dòng)漫及漫畫(huà)中感受到很強(qiáng)的西式風(fēng)格，從這一點(diǎn)來(lái)講，不免會(huì)想到前面風(fēng)靡一時(shí)的經(jīng)典之作《哈利·波特》。

對(duì)于《哈利·波特》的面世還有其作者J·K·羅琳的公式法寫(xiě)作。

總不免跟《斗羅大陸》這部作品做個(gè)對(duì)比，大量的人物情節(jié)，通過(guò)主角的成長(zhǎng)，串聯(lián)起來(lái)；

幼年凄慘不幸的身世；

埋藏于血脈中隱藏的力量；

天生便擁有的一個(gè)死敵；

一種奇幻的世界觀加上神秘的力量；

學(xué)院的學(xué)習(xí)經(jīng)歷；

魔法師，魂術(shù)師；

魔法，魂術(shù)；

這種熟悉感可能源于模板上的刻畫(huà)······

網(wǎng)文的創(chuàng)作傾向于流水線(xiàn)的批量生產(chǎn)，這樣才能夠帶來(lái)更多的流量和話(huà)題度。

也便決定了其創(chuàng)作的時(shí)候，更多的會(huì)考慮到讀者一時(shí)的閱讀感受，而不會(huì)更多的去考慮一部走品的整體內(nèi)容。

再加上一部網(wǎng)文幾年的創(chuàng)作長(zhǎng)度，致使作者可能在寫(xiě)后面的內(nèi)容的時(shí)候，難以顧及一開(kāi)始的設(shè)定，可以說(shuō)爽文所有的內(nèi)容都是為了滿(mǎn)足讀者一時(shí)的愉悅，也便致使其的作品很多缺少一種完整性。

也便是很多人經(jīng)常詬病的，好多網(wǎng)文容易爛尾的一個(gè)原因。

這也是為什么好多影視劇在拍攝網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)會(huì)選擇改編的一個(gè)原因。

小說(shuō)獲取信息的方式跟影視劇完全不同的，只是單純的拍攝小說(shuō)中場(chǎng)景，觀感會(huì)受到巨大的影響，就像一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特一樣，重口難調(diào)，這種脫離現(xiàn)實(shí)的作品，對(duì)于編輯是個(gè)重大的挑戰(zhàn)。

《斗羅大陸》的導(dǎo)演又完美的跳過(guò)了這個(gè)問(wèn)題，既然對(duì)于此類(lèi)西方玄幻作品沒(méi)有好的借鑒，那便魔改吧，只要改成受歡迎的作品，粉絲能夠接受的作品，那依然是不錯(cuò)的作品。

索性就直接將這幾年火熱的青春偶像劇的核給移了過(guò)來(lái)，可以將該劇的編劇是真的對(duì)青春偶像劇有很深的造詣。

一兩集下來(lái)，就能讓人感受到濃濃的青春偶像戀愛(ài)風(fēng)。

雖說(shuō)是虛幻劇，但總感覺(jué)只是披了一張皮，里面的核并沒(méi)有發(fā)生太多的變化。

發(fā)展多年的成熟體系，終是成為了一種掣肘，致使很多人難以抱有嘗試走出去的做法。

大多數(shù)人都沒(méi)有嘗試出錯(cuò)的資本和勇氣。

尤其是這種寄予太多東西的作品，每個(gè)人都不希望問(wèn)題出在自身上，所以都會(huì)采取中規(guī)中矩的做法。

四、視聽(tīng)語(yǔ)言

不談能夠明顯感受到后期配音這點(diǎn)，整部作品其實(shí)還好，觀感上去除一些bug的地方，還是能夠看完的。

打斗的時(shí)候念上幾句自我感覺(jué)特別帥的臺(tái)詞，走出中二的少年，看的時(shí)候?qū)擂蔚南氚涯樎竦降乩铩?/p>

真正打架的時(shí)候，誰(shuí)還講啥呀，上去就一拳頭了，講那么多話(huà)不知道可能挨多少打了。

爽文改編的作品雖然刪了很多情節(jié)，但還是感覺(jué)節(jié)奏太慢，不免快近以提升觀感。

就算拉了很長(zhǎng)的進(jìn)度條，也不影響后續(xù)的發(fā)展，可能就是爽文改編的一大問(wèn)題。

很多發(fā)展套路都耳熟能詳，大家不用看發(fā)展就能把過(guò)程猜個(gè)七七八八。

隨著近幾年的技術(shù)發(fā)展，不可否認(rèn)在特效方面，我國(guó)影視劇有了長(zhǎng)足的發(fā)展。

這種發(fā)展式的成長(zhǎng)體現(xiàn)在劇中。

但是技術(shù)的發(fā)展并不能掩蓋視聽(tīng)?zhēng)?lái)的一些不適。

莫名其妙的場(chǎng)面依然讓人摸不到頭腦。

像六百年鬼藤出現(xiàn)的那一幕，為什么鬼藤選擇性的去攻擊出主角外的其他人。

后面雖然扯淡般給出了理由，主角擁有藍(lán)銀草的武魂，所以對(duì)于植物具有親和力。

但是放在劇中給出的畫(huà)面，依然顯的這理由很無(wú)力。

前文并沒(méi)有任何一處畫(huà)面給與這么重要場(chǎng)景出現(xiàn)埋下伏筆。

這種視聽(tīng)上的邏輯斷層和強(qiáng)行解釋?zhuān)屓藗儾唤麧M(mǎn)臉問(wèn)號(hào)。

一部作品如果連最起碼的流暢和沒(méi)有基礎(chǔ)邏輯問(wèn)題都不能保證，它是否還能算是個(gè)及格的作品。

光是通過(guò)特效和生硬的撅嘴加上難以有的放矢的情感宣泄，能夠構(gòu)筑一部好的作品。

這都是讓我們直得商榷的。

不知道在什么時(shí)候，我們對(duì)于一部劇的期待到了這么低的程度，只要能夠完整的表現(xiàn)出主要故事兒，便行了。

主演只要出演了，便是辛苦了，似乎我們開(kāi)始并不注重一部影視劇真正重要的東西了。

我們?yōu)槭裁匆从耙晞?，只是為了打發(fā)時(shí)間嗎？

抖音、快手那么多有趣的視頻，為什么要把時(shí)間放到影視劇身上呢？

難道不是影視劇能夠帶來(lái)的獨(dú)特光影感受嗎？

如果門(mén)檻低到了這種程度，換成任何一個(gè)人都能說(shuō)出，我上我也行，那么憑什么相關(guān)的從業(yè)人員享受如此高的待遇？

難道作為吃這碗飯的人，其本身就應(yīng)該比我們優(yōu)秀，讓我們說(shuō)不出我上也行嗎？

還有一些畫(huà)面，明顯能夠感覺(jué)出擺架勢(shì)的感覺(jué)，如15集22分鐘左右，幫歐思客獲取第三魂環(huán)的一幕，有種舞臺(tái)劇的感受。

大家各自擺好要站的位置，到自己時(shí)演出自己所需要的動(dòng)作，缺乏一種聯(lián)動(dòng)性。

這種聯(lián)動(dòng)性的缺乏，不禁讓人有種打夢(mèng)幻西游回合制游戲的既視感。

僵硬的動(dòng)作的和一些演員缺乏想象力的演出，帶給人們的畫(huà)面，終不免有種尷尬。

五、人文內(nèi)核

源于原著本身設(shè)定便有的諸多bug和不合理的地方，電視劇的改編顯然是未曾對(duì)原著進(jìn)行相應(yīng)的審視及調(diào)整，或者講刻意而為之，以使作品擁有更大的話(huà)題度。

原著本身的社會(huì)便是個(gè)矛盾叢生的社會(huì)，相關(guān)的武魂能夠家族傳承這點(diǎn)設(shè)定，便決定了《斗羅大陸》的世界將是非常內(nèi)卷的。

這種內(nèi)卷也便是我們常說(shuō)的龍生龍，鳳生鳳，老鼠的兒子會(huì)打洞。父母便決定了日后孩子將會(huì)取得成就。

這樣的世界只會(huì)迎來(lái)階層固化，階層流通困難，窮人越窮，富人越富的局面。

出生便決定了日后的未來(lái)，這樣的作品讓人看不到任何的希望。

拜金、消費(fèi)、自由等主義在里面大行其道。

為了劇情的發(fā)展，刻意的丑化相應(yīng)的部門(mén)和組織，無(wú)腦的拔高個(gè)人的能力。

雖然爽了觀眾，滿(mǎn)足了其心中陰暗面的所想，卻不展現(xiàn)更完整的世界觀。

這樣只會(huì)造成社會(huì)問(wèn)題產(chǎn)生，致使一些青少年朝向極端偏激的方向發(fā)展。

這都不是利于社會(huì)發(fā)展的。

我們的作品應(yīng)該展現(xiàn)社會(huì)多個(gè)層面，告訴他們社會(huì)不是非黑即白，既是灰色的，相反它是彩色的，多樣化的。

更要告訴他們每個(gè)人都有不同的經(jīng)歷，做任何事兒都有他們自由，別人未曾妨礙自己，自己就不應(yīng)該對(duì)別人背后說(shuō)三道四，更不應(yīng)該在生存上站在道德制高點(diǎn)上橫加阻攔。

關(guān)于開(kāi)籠放走兔子這一幕，個(gè)人能夠理解，是唐三和小舞后續(xù)建立關(guān)系紐帶的重要交點(diǎn)。

但是關(guān)于此類(lèi)問(wèn)題，能不能不要這么的敷衍。

在社會(huì)上這類(lèi)問(wèn)題本身就很尖銳，前幾年玉林狗肉節(jié)鬧地沸沸揚(yáng)揚(yáng)。

有幾個(gè)能夠看透本質(zhì)，講出個(gè)所以然的。

不管兩批人怎么鬧騰，所謂的愛(ài)心人士也罷，狗肉販子也罷。

難道都只是為了探討個(gè)問(wèn)題？

不管問(wèn)題怎么探討，提起狗，人們都不免想到玉林有那么個(gè)狗肉節(jié)。

人性本善，但這份善良也有限度。

面對(duì)敵人，面對(duì)生存，面對(duì)營(yíng)生。

大家都不容易，這并不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單幾個(gè)：兔兔那么可愛(ài)，便能夠任性妄為的。

既然提出了問(wèn)題，一個(gè)影視作品就有義務(wù)對(duì)這個(gè)問(wèn)題有個(gè)探討，做到對(duì)此問(wèn)題有個(gè)全面，最起碼不失偏頗的解答，而不是偏向某一點(diǎn)，不痛不癢的，只是為了一個(gè)人物受到歡迎，給出個(gè)明顯有問(wèn)題的解答。

孩子終歸是要長(zhǎng)大，不可能一直生活在童話(huà)世界中。

雖然我們不希望他們過(guò)早的面對(duì)世界的真相，同時(shí)也不能剝奪他們探索真實(shí)世界的天性。

作為一部作品，應(yīng)該有完善的世界觀，而不是屈服于個(gè)別受眾，僅僅為了討好而討好，喪失了其作為一部作品服務(wù)于社會(huì)而應(yīng)具有的屬性。

整部作品為了弱化其世界弱肉強(qiáng)食的設(shè)定，淡化了主角的爪牙，并對(duì)身邊的事物兒釋放善意。

但這種善意跟整部劇的喜劇氛圍，與原先世界的設(shè)定格格不入，讓人有種難以言說(shuō)的生硬感。

推動(dòng)整部劇的核心點(diǎn)竟然是人獸之間的戀情，這種不論的愛(ài)情觀，雖然劇中的獸為魂獸，且能轉(zhuǎn)化為人形。

現(xiàn)如今也提倡人與自然和諧相處，但是終歸給與人一種怪異的感覺(jué)，而且這種愛(ài)情完全建立在一方倒貼的形勢(shì)下，讓人難以對(duì)這份感情有太多的祝福。

源于人們對(duì)于越是缺失的東西，越是對(duì)其希冀。愛(ài)情是現(xiàn)如今太多作品愛(ài)拿出來(lái)講述的東西。

所以大部分作品中的愛(ài)情都是那么完美，不容任何的玷污，可是現(xiàn)實(shí)卻往往殘缺和不堪。

這也造成很多人產(chǎn)生了困惑，為什么自己的所憧憬和追尋的，得到后卻相差這么大。

愛(ài)情雖然美好，但是多了，也會(huì)讓人膩歪，尤其是那種沒(méi)緣由沒(méi)來(lái)頭的。沒(méi)有接觸多久，便能生死與共的，總有種讓人感覺(jué)對(duì)于愛(ài)情有種過(guò)度的吹捧。

也會(huì)加深一些年輕人對(duì)于愛(ài)情的向往和年少禁忌之果的嘗試。

這都不應(yīng)該是一部熱門(mén)電視劇應(yīng)該提倡的愛(ài)情觀。

人生并不是只有愛(ài)情，每個(gè)人作為獨(dú)立的個(gè)體，應(yīng)該具有自我生存下去的意志和信念，而不是將所有的東西寄托于虛無(wú)縹緲的愛(ài)情之中。

男女的關(guān)系應(yīng)該是平等且互助式的，一方倒貼或者舔狗式的死纏爛打，雖有搞笑的元素，但是看完后總有種莫名的不適。

尤其是按這種影視劇的套路，最后還會(huì)抱得美人歸，來(lái)一個(gè)皆大歡喜的結(jié)局。

總結(jié)

我們不能否定作為一部影視劇，在現(xiàn)如今的玄幻改編市場(chǎng)，《斗羅大陸》不失為一部合格的作品。

但其依然存在諸多的問(wèn)題和可以晉升的地方。

這才是我們需要關(guān)注和探討的。

怎么才能夠?qū)⑽覈?guó)數(shù)年來(lái)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)市場(chǎng)沉淀下的諸多優(yōu)秀作品，進(jìn)行更多的發(fā)掘，形成一條文娛產(chǎn)業(yè)鏈，是我們諸多相關(guān)從業(yè)者所一直努力的。

不能否認(rèn)《斗羅大陸》電視劇對(duì)原作品，進(jìn)行了一定程度的魔改，但也不失為一種創(chuàng)新和嘗試。

源于網(wǎng)絡(luò)連載小說(shuō)所固有的一些頑疾，怎樣才能夠在不破壞原有內(nèi)涵的情況下，進(jìn)行二次加工，產(chǎn)生更好的作品，這是作為一個(gè)從業(yè)者值得思考的問(wèn)題。

一個(gè)作品不能為了討好市場(chǎng)，討好觀眾而拋棄其原有的核心。

人云亦云，缺少文化內(nèi)涵的作品，注定難以長(zhǎng)久和獲得長(zhǎng)遠(yuǎn)的市場(chǎng)。

在現(xiàn)如今變革的市場(chǎng)情況，在群眾急切需要優(yōu)秀產(chǎn)品的當(dāng)下，我們應(yīng)該何去何從，怎樣滿(mǎn)足如今的文娛市場(chǎng)，不失為一個(gè)問(wèn)題。

面對(duì)龐大的文娛市場(chǎng)，我國(guó)的觀眾需要更多的優(yōu)秀產(chǎn)品，來(lái)滿(mǎn)足自身精神上的追求。

《斗羅大陸》電視劇的嘗試不失是為后繼者給與了參考和借鑒。

好鋼用到刀刃上，一部玄幻劇可能用到的特效比大家想象中的要少許多，但是用到點(diǎn)是非常重要的。

流量藝人雖然能夠帶來(lái)流量，但沒(méi)有相關(guān)的鍛煉和全身心投入的琢磨和演繹，所出演的角色總是缺乏一種張力和感染性。

在一些時(shí)候甚至有出戲的情況。

對(duì)于一部作品，相關(guān)的從業(yè)人員是否應(yīng)該思考，他們不是在弄一出過(guò)家家的合家歡，而是在向這個(gè)世界輸出個(gè)人的理念與對(duì)生的理解。

我們應(yīng)該有種精神，一種對(duì)于事物、對(duì)于自然、對(duì)于生活、對(duì)于生命崇敬的精神。

面對(duì)這個(gè)世界，總要去做點(diǎn)什么不是。

雖然可能改變不了什么，但做終比什么都不做的強(qiáng)。

也能理解一些人員的困境，去做了，就要承擔(dān)相應(yīng)的責(zé)任，責(zé)任便意味著要承擔(dān)相應(yīng)的損失。

面對(duì)損失之時(shí)，并不是每個(gè)人都能承擔(dān)起的。

或許這里說(shuō)的過(guò)于理想主義，但還是希望能做點(diǎn)什么就做點(diǎn)什么吧。

《斗羅大陸》的改編是個(gè)良好的開(kāi)始，希望這只是個(gè)開(kāi)始。

愿國(guó)家越來(lái)越好，愿優(yōu)秀作品不斷產(chǎn)出。