很多寫(xiě)作的技巧并不是人自己創(chuàng)造的，而是在生活中發(fā)現(xiàn)的。那為什么人對(duì)雞毛蒜皮的事情并不感興趣，而對(duì)重大的劇情轉(zhuǎn)變和沖突、感情強(qiáng)烈的部分，尤其有興趣。

這可能涉及到人的注意力，因?yàn)槿嗽谠忌町?dāng)中，如果把注意力放在一起很瑣碎的事情上，很可能察覺(jué)不到，即將來(lái)臨的危險(xiǎn)；或者錯(cuò)過(guò)那些真正重要的部分。

甚至有這樣一種情況，人可能不知道當(dāng)前面臨的是什么情況，但是他直覺(jué)本能的感覺(jué)到，這是一種很重要的情形。

也就是說(shuō)，抓住注意力的那些部分，讓人感覺(jué)到重要的那些部分，是人內(nèi)在的天性。

所以在小說(shuō)創(chuàng)作中，有了沖突的設(shè)計(jì)，劇情的轉(zhuǎn)折，這都是從現(xiàn)實(shí)生活中觀察到人的本能。

這和廣告設(shè)計(jì)如出一轍。好的標(biāo)題也讓人想去看那篇文章，勾起人的好奇心。

可什么是重要的東西？我們又如何得知？前幾天，一個(gè)朋友告訴了我一個(gè)他總結(jié)出的小說(shuō)創(chuàng)作法則，也就是說(shuō)，在小說(shuō)創(chuàng)作中，一定要圍繞著主題來(lái)開(kāi)展這個(gè)故事，跟主角沒(méi)關(guān)的東西不要寫(xiě)。

從這個(gè)角度我們觀察到，重要性是我們賦予故事的，我們認(rèn)為主角重要，所以都寫(xiě)些主角的事情。

這就好比一個(gè)連環(huán)相乘，重要的和另一個(gè)重要的組合在一起，就變得更為重要。

也就是說(shuō)，我們所謂的注意力是好奇心的引導(dǎo)條件，而建立這種引導(dǎo)條件，必須要有一定的重要事件。

而在整個(gè)世界中，有三大部分組成，人，物，事件。

而在金庸小說(shuō)中，有很多設(shè)計(jì)出來(lái)的巧妙情節(jié)，這種情節(jié)雖然引導(dǎo)條件有些唐突，但是情節(jié)的效果卻很好。原因就在于通過(guò)這種巧妙的引導(dǎo)，他把重要的事情跟重要的事情又聯(lián)系在了一起。

例如，穆念慈的義父，居然是十八年前未死的楊鐵心，跟王妃見(jiàn)面后，這這兩個(gè)重要的人物又重新產(chǎn)生了聯(lián)系，聯(lián)系的結(jié)果是產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的情感，這種情感正是作者想帶給主人公楊康的一種命運(yùn)。

從這里也可以看到我們學(xué)習(xí)小說(shuō)創(chuàng)作的技巧，要理論聯(lián)系實(shí)際，自上而下與自下而上的，去不斷探索。也就是既從理論上出發(fā)來(lái)推導(dǎo)出如何寫(xiě)作，也從實(shí)際中去出發(fā)，來(lái)歸納如何寫(xiě)作。