希區(qū)柯克的早期作品對于技法的探索和運用勝于敘事，這部《訛詐》同樣如此。就像他本身所說：“這是一個相當(dāng)簡單的故事”——
年輕漂亮的愛麗絲因為她當(dāng)警察的男友弗蘭克約會遲到而生氣拌嘴，弗蘭克拂袖而去。這時，他看到艾麗絲同一個陌生男子攜手離開了飯店。他邀請艾麗絲去看他的畫室。在畫室里，畫家對艾麗絲起了邪念，艾麗絲拿桌上的餐刀把畫家捅死。
弗蘭克調(diào)查時發(fā)現(xiàn)了艾麗絲的手套，知道女友與本案有關(guān)，但他不動聲色。此時，一個目擊者出現(xiàn)，準(zhǔn)備借此敲詐一筆錢財…但希區(qū)柯克的偉大之處在于總能把一個原本平凡簡單的故事講得扣人心懸。
有聲終究勝無聲
如果《訛詐》只是一部默片，也許它的命運是掩埋在希區(qū)柯克日后眾多經(jīng)典作品中而少有人問津。但希區(qū)柯克劃時代地把《訛詐》做成有聲片，角色的聲音首次出現(xiàn)在電影里，一時間讓當(dāng)時的電影界同行和觀眾都為之瘋狂。不僅如此，希區(qū)柯克對聲音的處理也毫不“手軟”，影片中多處新穎獨特的處理手法至今仍被很多導(dǎo)演效仿。
影片最經(jīng)典的一處運用是表現(xiàn)愛麗絲殺人后回家驚魂不定的一場戲。在這場戲中，愛麗絲坐在飯桌旁處于恍恍惚惚的狀態(tài)中，這時鄰居大媽還在絮絮叨叨談?wù)撝鴦倓偘l(fā)生的命案。其中大媽說到“如果換成我，我寧愿用石頭而不是刀”。刀、刀、刀。。。這個單詞的發(fā)音不斷在愛麗絲腦中放大和重復(fù)，而父親讓她拿起餐刀則更讓她雙手顫抖，幾乎徹底崩潰，餐刀也被失手扔到地上……
希區(qū)柯克在這場戲中對于聲音的處理完全不像一名新手。今后，他將繼續(xù)摸索“聲音”這一把重要的武器，帶著它在懸念電影領(lǐng)域中開疆拓土。
越發(fā)嫻熟的德國表現(xiàn)主義技法
表現(xiàn)主義電影源于1920年的德國，“電影中的演員、物體與布景設(shè)計都用來傳達情緒與心理狀態(tài)，不重視原來的物象意義”。表現(xiàn)主義的巨大成就在于首先形成了新的美學(xué)表現(xiàn)形式，利用高反差的戲劇性燈光作為創(chuàng)造明暗對比的工具，與主體或背景的光亮面組成一個對比強烈且不協(xié)調(diào)的畫面，給影片營造了一種神秘的氣氛，通過一些較為怪異的聯(lián)想來表達情緒和心理狀態(tài)。
希區(qū)柯克的電影風(fēng)格明顯深受表現(xiàn)主義的影響。從他第一部電影《房客》中略顯刻意的運用，到三年后《訛詐》的游刃有余，不著痕跡，證明他確實也深諳其道。
希區(qū)柯克在影片中多處運用了表現(xiàn)主義的技法。如在畫家對愛麗絲起了邪念之后，頭上的燈具輪廓經(jīng)過光線的反射照在臉上，使得原本看起來友善的畫家變得如惡魔一般，通過光影使畫家內(nèi)心的邪念外化；還有在愛麗絲深受殺人后的內(nèi)心煎熬決定自首，從椅子上站起的動作就像上吊，而窗戶的一條橫影猶如繩索正好落在她的脖子上。
總的來說，作為希區(qū)柯克的第一部有聲電影，加入人聲后確實有利于增加電影情節(jié)的理解，也豐富了影片的表現(xiàn)手段。最重要的是，觀眾的耳朵終于不用再忍受默片時代持續(xù)聒噪的背景音樂了。因此，《訛詐》無疑是一部具有劃時代意義的作品。
附彩蛋：希區(qū)柯克在本片中的客串
