《李茶的姑媽》是一部看得我尷尬癌犯了又犯的電影，有幾次甚至不得不暫停電視，進(jìn)行心靈上的及時(shí)脫敏，才能繼續(xù)看下去。男扮女裝，而且是一個(gè)跟清秀無關(guān)的糙漢子來扮女裝，不說扮相，僅那公鴨嗓子一開腔，我這邊就雞皮疙瘩掉了一地。與幽默的舒展不同，尷尬是一種酸澀的束縛感，恨不能縮小為一個(gè)點(diǎn)。這感覺并不舒服。

讓人發(fā)笑的東西似乎天生就惹人喜歡，但接觸久了會(huì)發(fā)現(xiàn)，笑跟笑還真有那么點(diǎn)不一樣。卓別林的笨拙，周星馳的卑微，郭德綱的直白……每一種笑的背后，都是演員與觀眾的一次斗智，是或奇兵天降，一個(gè)情理之中意料之外的包袱贏得了滿堂彩；或中了埋伏，一個(gè)自以為是的老梗落了觀眾熟知的陳臼。但正是這份斗智斗勇，讓表演的人、觀看的人都樂此不疲，讓喜劇真正喜大普奔。

在種種搞笑技巧中，尷尬是很獨(dú)特的一個(gè)。記得當(dāng)年聽喜劇大師陳佩斯老爺子談喜劇。他說喜劇就是要為觀眾制造一種優(yōu)越感，而這種優(yōu)越感自然會(huì)帶來笑聲（大意如此，非原話）。比如陳老爺子之前的經(jīng)典小品，都是用小人物的笨拙或很低級(jí)的小聰明來制造出觀眾的優(yōu)越感，然后自然而然就笑出了聲來。以此觀之，尷尬其實(shí)是一個(gè)很不錯(cuò)的搞笑手段，因?yàn)樗鼮橛^眾營造出了一種知曉一切的上帝視角，這份優(yōu)越感其實(shí)很容易帶來笑果。但其弊端也在于上帝視角，太多的信息容易讓觀眾引入太多其他的情感，讓心糾結(jié)，反而笑得沒那么痛快。

《李茶的姑媽》中最尷尬的橋段就是黃滄海為了自己的職位與老板周旋的那一段。黃滄海一邊用姑媽的身份讓老板為自己升職加薪，一邊用自己的真實(shí)身份表忠心唱高調(diào)。這種在隱瞞與露餡之間走鋼絲的手法，其實(shí)也是喜劇慣用的套路之一。但可能是因?yàn)辄S滄海是自己為自己謀利而非被迫為之的原因吧，這段看下來，搞笑的感覺反倒沒有譏諷黃滄?！白鳌钡母杏X那么強(qiáng)烈，因此自然也只好在尷尬中冷冷上揚(yáng)了嘴角。

究其根本，還得用陳佩斯老爺子的觀點(diǎn)：喜劇的背后是一個(gè)悲劇的內(nèi)核。喜劇的歡笑經(jīng)常是建立在劇中人悲劇經(jīng)歷基礎(chǔ)上的?！冻悦鏃l》的歡樂是建立在風(fēng)濕性關(guān)節(jié)胃上的，《主角與配角》的笑聲是建立在命中注定的配角身份上的，而《李茶的姑媽》絕大多數(shù)的笑果是建立在各個(gè)人物“窮”這個(gè)悲劇內(nèi)核上的。這個(gè)有點(diǎn)俗的悲劇內(nèi)核當(dāng)然也能演繹出好劇本，周星馳的電影大多都是苦哈哈的窮人，郭德綱的經(jīng)典“我要”系列也都是“窮”到?jīng)]脾氣的小角色，可都一樣成為了喜劇的經(jīng)典。但《李茶的姑媽》卻只是窮的尷尬，因?yàn)殡娪袄锏娜宋镆呀?jīng)窮得沒了志氣與底線。星爺?shù)男∪宋锒加幸粋€(gè)不現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)想：“做人沒夢(mèng)想，跟咸魚有什么區(qū)別”；郭大爺雖然會(huì)談?wù)撌耗蚱?，但是他還是積極向上地喊著“我要反三俗”。只是《李茶的姑媽》里的人物，卻為了錢沒了骨氣，軟軟地?cái)偝闪艘粸阂粋€(gè)為了錢可以男扮女裝，兩個(gè)為了錢可以犧牲色誘，一群人為了錢可以搶婚逼婚。當(dāng)人物沒有了志氣，作品也就沒有了向上的動(dòng)力，只好從“下”如流。所以，片中的搞笑有點(diǎn)硬來的感覺。當(dāng)被演員各種咯吱著強(qiáng)撩時(shí)，我們也只好尷尬地笑一笑咯。

作品如人，都有個(gè)“精氣神”，強(qiáng)打精神，粉飾太平，自己可能說得過去，可是觀者是不會(huì)買賬的。要相信群眾的眼睛是雪亮的。用腳投票時(shí)，你讓大家尷尬，大家也會(huì)讓你更尷尬。