詩鐘講解

詩鐘，一題在手，先尋眼字，眼字得，吟詠方有范疇。且眼字不可更換，若換一字，而句意不變，則稱無眼。無眼則是嵌字對(duì)聯(lián)，不能叫做詩鐘。

王貢南《詩鐘話》:蓋題是“字”，附題之字是“眼”，合言之曰“眼字”。一題到手先尋“眼字”，“眼字”得，造句乃有范圍

如“里?花”四唱，“乍歸故里猶疑客，不看名花總負(fù)春。”（《雪鴻初集》乾甫）

“里?花”是題字，簡(jiǎn)稱“字”?！肮省⒚笔晴娧?，簡(jiǎn)稱“眼”?！肮世?、名花”就是“眼字”。

對(duì)于建除正格詩鐘（即嵌二字的比翼格，占現(xiàn)存先賢詩鐘典籍十有七八，分合詠與雜體鐘格約占十有二三），首先要尋得“眼字”，然后緊貼眼字鋪寫成鐘。

重點(diǎn)一：“眼字”相當(dāng)于詩眼、句眼，是劃定吟詠范圍的詞，是全句的中心詞，眼字組合妥當(dāng)，才能造句。所造句須圍繞眼字吟詠，眼字在句中不可移易。

重點(diǎn)二：題字所附之“眼”，必須穩(wěn)妥，或有出處。所謂“一字安下，九牛不拔”。若將眼調(diào)換成另一字，句意仍不變，則眼不穩(wěn)、或無眼，鐘之大忌。

玩對(duì)句的詩友大都玩過嵌字對(duì)聯(lián)，那個(gè)容易一些，只須遣詞工整、造境立意好、上下聯(lián)通和諧就是好聯(lián)。

詩有打油，鐘亦有。鐘句不安眼，只將題字嵌入造句，組成的眼字可任意更換，并不改變句意，我稱此為“打油鐘”。

以上二重點(diǎn)若不達(dá)，即使造境、句意、遣字工整度很好，亦只是嵌字七言對(duì)聯(lián)，甚至不能稱其為詩鐘。所謂好聯(lián)不定是響鐘也。

但前四后三，并非有不可更換的關(guān)聯(lián)度，雖然意境好，但流于浮煙漲墨，就算不上響鐘了。

而且，征詩文之典，遠(yuǎn)不如征事典穩(wěn)妥。

最高要求是字字有來歷，一字落下，九牛不拔。

還要有詩味，有立意，有修辭手法……不可窮盡也

孔帷幄:

李煜愁看花逐水，

王維悠聽鳥鳴山。

【注】《相見歡》；《鳥鳴澗》

孔師這卷雖以虛字安眼，但取自古詩，皆有來歷，固是佳構(gòu)。

從典中尋眼。

《詩畸》云：“所嵌二字不可一字有典一字無典。至典內(nèi)必須確有所嵌之字方可引用，但往往嵌字有典矣而上下又難于足成，切忌一句用典中之字足成，一句自湊?！?/p>

重點(diǎn)一：從典中尋眼要擷取“本文本字”，不可自行添字湊字、接花移木、游移擴(kuò)典。

重點(diǎn)二：上下鐘眼皆須有出處，不可雜湊。

“從典中尋眼”與“專用詞組安眼”有重合的地方，這里將嵌人名安眼者不放在此類。

此法比上述嵌人名等法要難，但句中少了人名占用字?jǐn)?shù)，多了述議空間，且可避免板滯，更易渾成。難點(diǎn)除了尋眼以外，選材的銖兩匹配，述議的裁剪穿插整飭，句式結(jié)構(gòu)編排等技巧要求更高。

用事有時(shí)要對(duì)整個(gè)歷史事件（或稗官野史）、人物的生平有仔細(xì)通徹的了解，才有述議的基礎(chǔ)，甚至還要尋求相關(guān)文獻(xiàn)的佐證等。然后再串插組織，遣字造句，偶對(duì)成鐘。

且此卷從詩中摘字入句，若非名句，是最好嵌入人名的，孔師注意到了這點(diǎn)。

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~引自網(wǎng)絡(luò)