2010年，由著名導演克里斯托弗?諾蘭執(zhí)導的懸疑類型影片《記憶魔方》（又名：盜夢空間）正式上映，他在電影中刻畫了一個現(xiàn)實之外的夢境世界，給人帶來了不一樣的觀影體驗。
故事開啟，由小李子萊昂納多扮演的柯布是一位職業(yè)盜夢者，能夠潛入別人的夢里盜取他若需要的信息。但他自己的內(nèi)心深處卻有一個解不開的心結(jié)，并且經(jīng)常阻礙他在夢中的行動，那就是他死去的妻子。
而在一次針對能源大亨齊藤的盜夢任務中，柯布的團隊被識破，并被齊藤以自己的家人作為要挾。齊藤為了完成拆分競爭對手的公司，要求柯布在其繼承人羅伯特·費希爾的深層潛意識中種下放棄家族公司、然后自立門戶的想法，柯布只得答應。
柯布同自己的老搭檔阿瑟重新組織團隊，吸收了新夢境設計師阿莉、藥劑師尤瑟夫、夢境演員伊姆斯。經(jīng)過詳細的計劃，盜夢團隊最終決定在世界最長航班上對其下手。
任務中有數(shù)層夢境，盜夢隊員層層深入，同時對抗著小費舍爾的潛意識的武裝軍隊的抵抗，一邊躲避著柯布妻子的阻攔。最終，柯布克服了潛意識中有關(guān)妻子的心理障礙和永遠迷失在夢里的危險，從潛意識的邊緣救出了迷失的齊藤。而齊藤也兌現(xiàn)了承諾，柯布終于能夠回家和兩個孩子團聚了。
而在故事的最后，又留下了一個開放性的結(jié)局，不知是夢還是現(xiàn)實。
《盜夢空間》的故事雖然看上去晦澀難懂，在劇作結(jié)構(gòu)上相當復雜，然而故事的設定卻是不難理解的。
夢是什么
古往今來，關(guān)于“夢”的說法眾說紛紜，然而關(guān)于“夢”的起源、“夢”的成因、“夢”的目的，我們一概不知。有的人認為，“夢”不是我們大腦中再正常不過的一種心理活動罷了。而有的認為，發(fā)夢是因為人入睡后靈魂離開軀體，穿越時空，因而有人在現(xiàn)實中會驚覺在夢中曾經(jīng)見過、經(jīng)歷過的事情或事物。
而寫過《夢的解析》的著名精神分析學家弗洛伊德則認為，夢體現(xiàn)著深埋在潛意識里的情感，而那些被回憶起來的夢的碎片則能幫助我們揭露這些深藏的情感。
而如今卻沒有任何一項科學研究能夠完全確證他們的說法。
弗洛伊德把人的心理結(jié)構(gòu)分作為處于不同層次的三個系統(tǒng):意識、前意識和無意識。意識面向外部世界，前意識存儲在記憶中的東西，無意識則是人的本能、欲望的儲藏庫，而前意識和無意識又是潛意識的組成部分。它們雖然是三個不同的層次，但又是相互聯(lián)系的系統(tǒng)結(jié)構(gòu)。弗洛伊德將這種結(jié)構(gòu)作了一個比喻：無意識系統(tǒng)是一個門廳，各種心理沖動象許多個體，相互擁擠在一起。與門廳相連的第二個房間象一個接待室，意識就停留于此。門廳和接待室之間的門口有一個守衛(wèi)，他檢查著各種心理沖動，對于那些不贊同的沖動，他就不允許它們進入接待室。被允許進入了接待室的沖動，就進入了前意識的系統(tǒng)，一旦它們引起意識的注意，就成為意識。
而《盜夢空間》里的保衛(wèi)者設定正是基于無意識和潛意識之間的這個防衛(wèi)設定。而柯布的妻子為什么會頻頻出現(xiàn)在柯布的夢里？因為柯布一直認為妻子因自己而死，因此得了“創(chuàng)傷后遺癥”。作為創(chuàng)傷，通常人們會將它壓抑到潛意識中，而為了保護自己不受傷害，這部分記憶也被人們加以隱藏，也因此不受控制。
夢境中的時間與空間
夢境時間流逝變慢的原理，《盜夢空間》里給出的解釋是人腦的潛力在睡眠時被釋放，人腦的運作加速，所以在主觀上，夢境的時間就變長了。但我個人認為，夢境里的時間其實是人對于時間流逝的感知力變?nèi)趿恕?/p>
而現(xiàn)實中的時間和空間，也不過都是我們的錯覺。因為你并沒有辦法想象一個脫離了物體的空間，也沒有辦法想象脫離了先后因果聯(lián)系或者鐘表等概念而單獨思考時間。我們必須依靠他物才能衡量這種認人為添加的概念，那如果依靠的東西并不可靠呢？
除此之外，如果你去仔細觀察，就會發(fā)現(xiàn)你大腦里的念頭，其實是非常散亂的，你根本無法控制你自己的大腦，無法讓它保持清凈不起妄念。你關(guān)于一切過去的回憶，其實就是支離破碎的，你甚至沒有辦法把他們串聯(lián)起來。而你的每個回憶里卻都有自己的出現(xiàn)，事實上我們作為體驗者本身，是根本沒有辦法看到自己的。這時候我們被稱之為“記憶”的東西里，居然出現(xiàn)了自己，這說明我們的記憶早已被自身修改，那么記憶又有什么可靠的呢？我們之前經(jīng)驗過的一切，是否也早已被修改，那么憑借經(jīng)驗所獲得的知識是否也不可靠呢？
在夢中，人不會記得夢的開始，只會突然出現(xiàn)在夢境中。就如同我們的現(xiàn)在一樣，我們的過去已成為時間長河里的碎片，我們現(xiàn)在處于的只是憑空出現(xiàn)的尷尬境地。
我們是否根本沒有過去，也不存在未來，只擁有現(xiàn)在。只有這個瞬間的自己才是自己。我們一切關(guān)于過去的那些回憶，不過都是夢境的組成部分。我們的未來更是觸手難及。我們只擁有這個瞬間。
而在《盜夢空間》里的主人公們，也必須依靠自己信以為真的一個圖騰才能辨認自己是否是在夢中。不過在電影之外的我們，就不用那么麻煩了。在潛意識控制的夢境中，我們的邏輯推理能力會直線下降，這也就意味著在夢里我們的智商也會大打折扣，難以思考問題，你只要想想幾個數(shù)學問題，就會判斷出自己是不是在做夢了。
而諾蘭的這部《盜夢空間》實際上就是基于弗洛伊德的“夢”理論，模糊了現(xiàn)實與夢境之間的界限，創(chuàng)造了一個具有可擴展性質(zhì)的夢境空間，而又通過對不同夢境場景的搭建和情節(jié)的完善，用極致夸張的影像元素還原了模糊神奇的夢境。
而這部電影背后，盡管看上去深奧難懂，實際上都蘊含著可以解釋的心理學知識，不管是“多重夢境”或是“潛意識結(jié)構(gòu)”，都有著極富戲劇張力的表現(xiàn)，是一部難得的心理學電影。
