? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 聲聲慢?秋聲

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 宋?蔣捷

黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。豆雨聲來，中間夾帶風(fēng)聲。疏疏二十五點(diǎn)，麗譙門，不鎖更聲。故人遠(yuǎn)，問誰搖玉佩，檐底鈴聲?

彩角聲吹月墮，漸連營馬動，四起笳聲。閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。知他訴愁到曉，碎噥噥，多少蛩聲!訴未了，把一半、分與雁聲。

是怎樣的一個秋雨夜讓詞人“起坐不能平”（李煜《烏夜啼》），竟是聽了一夜的凄涼的秋聲。

“黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲”三句領(lǐng)起全詞。菊花盛開、紅葉掩映，斑斕的秋色，并沒給人絢爛之極的感覺。和深巷、低窗組合在一起，反倒是濃重的色彩壓抑著本就狹小局促的空間，沒有“碧云天，黃葉地”（范仲淹《蘇幕遮》）那樣綿延伸展的無邊的秋色。第二句開始，逐句描寫了雨聲、風(fēng)聲、更聲、鈴聲、角聲、笳聲、砧聲、蛩聲、雁聲。其中風(fēng)聲、雨聲、蛩聲、雁聲四種屬于自然中的天籟，更聲、鈴聲、角聲、笳聲、砧聲則屬于人類活動的聲響，充分展示了秋聲內(nèi)涵之豐富多彩。

“豆雨聲來，中間夾帶風(fēng)聲”，“豆花雨”，指陰歷八月豆子開花時的雨，秋雨聲攜風(fēng)聲而來?！扒镲L(fēng)秋雨愁煞人，寒宵獨(dú)坐心如搗”（陶澹人《秋暮遣懷》，世人一直以為是秋瑾的遺言，其實(shí)是秋瑾引用了清人的詩句）。風(fēng)雨凄涼，長夜難眠。風(fēng)聲中又傳來了更鼓樓上稀疏的更點(diǎn)聲。 “疏疏二十五點(diǎn)，麗譙門、不鎖更聲?！惫糯岩灰狗譃槲甯桓譃槲妩c(diǎn)。 “疏疏二十五點(diǎn)”，這一句粗看是寫更聲，細(xì)品一下，竟是詞人一夜未眠，聽了一整夜的更聲，在風(fēng)雨聲中一聲一聲數(shù)著城門的打更聲。風(fēng)不僅送來了更聲，又搖響了檐底的風(fēng)鈴?！肮嗜诉h(yuǎn)，問誰搖玉佩，檐底鈴聲。”風(fēng)雨中一夜無眠，總得有所思，所思者何？故人也。此時的詞人是孤單的，那深巷低窗不是有著“軟語燈邊，笑渦紅透”（蔣捷《賀新郎?兵后寓吳》）溫馨的家，這里只有凄涼的秋聲，耳中依稀聽到的以為是故人叮咚的環(huán)佩，不想只是檐下的鐵馬風(fēng)鈴。作者用筆極為巧妙，看似是誤聽，實(shí)則借此抒發(fā)對故鄉(xiāng)親人的思念之情。

“彩角聲吹月墮，漸連營馬動，四起笳聲?！惫P觸從深夜轉(zhuǎn)向黎明。畫面由一個逼仄的小巷轉(zhuǎn)至軍旅營地，由詞人的小環(huán)境轉(zhuǎn)向家國的大環(huán)境。月亮沉落，號角聲起，“萬疊城頭哀怨角”(蔣捷《賀新郎?兵后寓吳》)。元朝統(tǒng)治全國，軍旅遍布，詞人耳邊聽到的全是侵略者的角聲、馬聲、笳聲，“覽茫茫，宇宙知何處”（ 蔣捷《賀新郎?吳江》），這天地間已然沒有詞人的容身之處。對于不肯屈節(jié)降元的詞人來說，那種國破之痛，夾在這軍旅聲中，豈不是比秋風(fēng)秋雨的聲音更加刺耳驚心？

“閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。”燈光閃爍之處，又傳來了砧石上搗練之聲，鄰家女子一夜未眠趕制寒衣。秋風(fēng)既起，寒衣待制，此時最多砧聲，“長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情?！?李白《子夜吳歌·秋歌》)女人連夜搗衣通常是戰(zhàn)爭年代的寫照，國破家亡大兵壓境，無論這家男人是被征進(jìn)了元軍之中還是跟著南宋殘軍在繼續(xù)抵抗著，女人的心都會被牽著疼，一聲聲的砧聲帶著多少牽掛與哀愁啊。

“知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲?！边@一句明寫了“愁”字，前面那么多聲不外個“愁”字，只是沒說出來，這里終于說了出來。詩人的孤愁，鄰人的思愁，漂泊之愁，亡國之愁，說不盡寫不完，無處不愁無聲不愁。連蛩的叫聲也成了“訴愁”，詞人借此把自己的愁懷轉(zhuǎn)嫁給蛩鳴。

最值得回味的是結(jié)尾。在文人的筆下，愁可剪，“剪不斷，理還亂，是離愁。”（李煜《相見歡》）；愁可載，“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。”（李清照《武陵春》）；愁可丈量，“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”（李白《秋浦歌》）；而詞人的愁可分，“訴未了，把一半、分與雁聲?！睙o形之愁變成了有形之物，都是為了讓讀者真切感悟愁的深廣，愁的揮之不去。把愁分了一半與雁聲的詞人，果真減輕愁的重負(fù)了嗎？讀來只覺詞人的無窮無盡的愁緒由深巷而隨雁聲在天空中彌漫。

全詞以雁聲收尾，人們的思緒由地面揚(yáng)起來直到云霄，從幽深的小巷直到遼闊的天空，讓整首詞悠遠(yuǎn)而又回味無窮。

有志報(bào)國、無力回天的詞人，在這樣的風(fēng)雨夜留下了他的滿腹愁思，讓讀者聽到了他難以言傳的苦悶心聲。