琴箋
東海屠隆著
【屠隆(1543~1605)，字長卿，一字緯真，號赤水、鴻苞居士，浙江鄞縣人。萬歷五年(1577)進士，曾任潁上知縣、青浦知縣、禮部主事、 郎中等官職?！?/p>
論琴
琴為書室中雅樂，不可一日不對清音，居士談古，若無古琴新者亦須壁懸一床，無論能操縱不善操，亦當有琴。淵明云，“但得琴中趣，何勞弦上音?！蔽彷厴I(yè)琴，不在記博，惟知琴趣，貴得其真。若亞圣操《懷古吟》，志在懷賢也。《古交行》《客窗夜話》，思尚友也，《猗蘭》、《陽春》，鼓之宣暢布和，《風入松》《御風行》，操致涼飔解慍，《瀟湘水云》《雁過衡陽》，起我興薄秋穹，《梅花三弄》，《白雪操》，逸我神游玄圃，《樵歌》《漁歌》鳴山水之閑心，《谷口引》《扣角歌》抱煙霞之雅趣，詞賦《若歸去來》，《赤壁賦》，亦可詠懷寄興，清夜月明，操弄一二，養(yǎng)性修身之道，不外是矣。豈徒以絲桐悅耳計哉。
古琴色
古琴歷年既久，漆光退盡，黯黯入烏木，此最奇古也。
古斷紋
古琴以斷紋為證，不歷數(shù)百年不斷。有梅花斷，其紋如梅花，此為最古。有牛毛斷，其紋如發(fā)，千百條者。有蛇腹斷，其紋橫截琴面，或去一寸，或半寸許。有龍紋斷，其紋圓大。有龜紋，冰裂紋者，未及見之。蓋諸漆器無斷紋而琴獨有之者，以他器用布漆，而琴無布，他器安靜，而琴日夜為弦所激也。
古琴灰
觀合縫處，無隙、不散，斷紋過肩，此漆灰琴也，若上下有紋，兩旁光漆者，乃開而復合，重漆補者，此料灰琴也。
古琴材
琴材以桐面梓底者為上，純桐以一木置之水上，取上半浮者為面，下半塵者為底，亦陰陽材也，若底面皆用浮者，謂之純陽琴，古琴無此制，近世為之，取其暮夜陰雨彈之，聲不沉也，然必不能達遠，遠聲亦不實。桐面杉底者，無足取也。桐木近寺觀聞鐘鼓聲者最佳，吳中懿王得天臺寺中對瀑布泉屋柱，斫二琴，一號洗凡，一號清絕，為曠代之寶，過于精金美玉也。
琴軫
玉者不為之華，有花則易轉(zhuǎn)，素不受污。紫檀、犀角者亦可。
琴徽
琴以金玉為徽，示重器也，然每為琴災，不若以產(chǎn)珠蚌為徽，清夜彈之得月光相映，愈覺明朗，光彩射目，取音了然，觀亦不俗，若老翁，清夜不寐，以琴消遣。如用金蚌為徽，則有光色，燈月炫目，不便老視，惟白日照之，無光為宜。
琴弦
絲弦蜀中為上，秦中為中，洛下為次，山東江淮為下，此由水土使然也，今只用白色柘絲為上，秋蠶次之。弦取冰者以素質(zhì)有天然之妙，若朱弦則微色新滯稍濁而失其本真也。
琴臺
以河南鄭州所造古郭公磚，長僅五尺，闊一尺有余，上有方勝或象眼花紋用鑲琴臺長過琴一尺，高二尺八寸，闊容三琴，以堅漆涂之，或用維摩式，高一尺六寸，坐用胡床，兩手更便運動，高或費力不久而困也。嘗見一琴臺用紫檀為邊，以錫為池，于臺中置水蓄魚，上以水晶板為面，魚戲水藻，儼若出聽，為世所稀。
琴室
宜實不宜虛，最宜重樓之下，蓋上有樓板，則聲不散，其下空曠，則聲透徹，若高堂大廈，則聲散漫，斗室小軒，則聲不達，如平屋中，則于地下埋一大缸，中懸一銅鐘，上用板鋪亦可。幽人逸士或于喬松、修竹、巖洞、石室、清曠之處，地清境寂，更有泉石之勝，則琴聲愈清，與廣寒月殿何異哉。
廣琴
蜀中有雷文張越二家，置琴得名，其龍池、鳳沼間有舷，余處悉窪，令關聲不散。
宋琴
宋有琴局，制有定式，謂之官琴，余悉野斫，有施木舟者，造琴得名，斷紋漸去。
元琴
有朱致遠造琴精絕，今之古琴多屬施朱二氏者。
國朝琴
成化間有豐城萬隆，弘治間有錢塘高勝祝海鶴，擅名當代，人多珍之，又樊氏、路氏琴，京師品為第一。大抵琴以音為主，其音善矣，又何必拘拘以為古哉。
蕉葉琴
取蕉葉為琴之式，制自祝海鶴，甚佳。
百納琴
偶得美材，短不堪用，因而裁成幾段，膠漆最長，非好奇也，今仿制者，以龜紋、錦片、錯以玳瑁，象牙、香料、雜木，嵌骨為紋，鋪滿琴體，名寶琴，與廣中、滇南?嵌琵琶何異？更可笑也，近有銅琴、石琴、紫檀烏木者矣，皆失琴旨，雖美何取。
掛琴
不論寒暑，不可掛近風露日色中，及磚墻泥壁之處，恐惹濕潤，琴不發(fā)聲。宜木格布骨，紙屏當風，透處掛之，加以囊盛，以遠塵垢，或置床上被中，以近人氣為佳。
琴匣
貴窄小只可容琴，不使中空搖動，梅月未至，須先以琴入匣中鎮(zhèn)閉，以紙糊口，不令濕黴著琴。
抱琴
當語童仆，勿令橫抱，恐觸物致?lián)p，須按古今人抱琴二勢方稱雅觀。
對鶴
彈琴欲對鶴舞，鶴未必能舞，觀者鬨然（哄然），誠非雅致之事。
對月
春秋二候，天氣澄和，人亦中夜多醒，萬籟咸寂，月色當空，橫琴膝上，時作小調(diào)，亦可暢懷。
對花
宜共巖桂、江梅，茉莉、簷蔔（檐卜）建蘭、夜合、玉蘭等花，清香而色不艷者為雅。
臨水
鼓琴偏宜于松風澗響之間，三者皆自然之聲，正合類聚?；?qū)幋俺卣?，荷香撲人，或水邊簾下，清漪芳沚，微風然游魚出聽，此樂何極。
焚香
香青煙細細，如水沉生香之類，則清馥韻雅，最忌龍涎及兒女態(tài)香。
盥手
彈琴須先盥手，則弦不受污，夏月惟宜早晚，午則不可，非惟汗溽，恐太燥脆弦。
露下
乘露彈琴不可久坐，不惟潤琴，抑或傷人，且陽材鼓之有聲，陰材則無聲矣。
飲酒
彈琴之人，風致清楚，但宜啜茗，間或用酒發(fā)興，不過微有醺意而已，若堆醴酪羅葷膻，蕩情狂飲，致成醉者之狀以事琴，此大丑最宜戒也。
琴壇十友
冰弦、玉軫、軫函、玉足、絨剅、琴薦、錦囊、琴床、琴匣、替指（以鶴翎造火烙為之）此臞仙制也。
古今論琴之言，為淵明“無弦”中散“愔愔琴德”為味，此箋近之周德美跋
琴箋終。
