星期五言：很奇怪，當(dāng)一個(gè)人在現(xiàn)實(shí)中被邀請(qǐng)來(lái)場(chǎng)旅行時(shí)，他（她）在欣然接受的同時(shí)，第一想到的大概會(huì)是旅途中千萬(wàn)別出什么差錯(cuò)和麻煩，但求一路詩(shī)情畫意足以；可到了電影里呢，情況完全相反了：觀眾恨不得角色出點(diǎn)事兒，還得是大事！至于電影里的美景和詩(shī)情嗎，呵呵！估計(jì)那都是睡點(diǎn)！
回到我們今天的主題——在中國(guó)上映一個(gè)多周的美國(guó)電影《星際探索》遭遇了前所未有的冷落（低分、低票房、低熱點(diǎn)、低口碑）。究其原因，是陣容的問(wèn)題嗎？我看未必——布拉德·皮特、湯米·李·瓊斯、魯絲·內(nèi)伽的加入足以說(shuō)明拍者的重視度了；是宣傳的問(wèn)題嗎？我看也未必，至少宣發(fā)還知道把“布拉德·皮特”、“威尼斯電影節(jié)”的旗號(hào)打在海報(bào)最顯眼的地方；那么是電影很“爛”嗎？看完電影和本人闡述后大家自做評(píng)價(jià)吧！
（注：1、本文涉劇透，未看片者請(qǐng)慎重閱讀；2、本文將借另外兩部科幻片《星際穿越》、《銀翼殺手2049》作比較，通覽三片有助于對(duì)比學(xué)習(xí)與思考）
一、為什么要拿《星際穿越》、《銀翼殺手2049》與此片作比較
拿《星際探索》、《星際穿越》、《銀翼殺手2049》做比較是因?yàn)椋核鼈兌际强苹妙}材；都是2010后拍攝的電影（拍攝技術(shù)在一個(gè)時(shí)代水準(zhǔn)上）；都是美式的（美國(guó)元素占主導(dǎo)）；三片所表現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格以及價(jià)值觀是截然不同的（具有各領(lǐng)域的太表型）。
▲《銀翼殺手2049》劇照
談這類電影“價(jià)值觀”又有什么意義呢？那完全取決于到底科幻是為創(chuàng)作者闡述思想服務(wù)的，還是科幻是為電影受眾群口味服務(wù)的。從這點(diǎn)來(lái)講三部電影其實(shí)很明顯了：《星際穿越》通篇都在跟你談犧牲、愛(ài)、拯救（樹(shù)立價(jià)值觀）；
▲《星際穿越》劇照
《銀翼殺手2049》通篇色調(diào)都是陰暗、潮濕、壓抑（反價(jià)值觀）；而最后一部《星際探索》則是夾在兩部電影中間產(chǎn)生了一種左右為難的焦慮感與孤獨(dú)感。
▲《星際迷航》劇照
這種“焦慮感”貫穿于全片，通過(guò)各個(gè)電影構(gòu)成元素展現(xiàn)出來(lái)。
帶著以上認(rèn)識(shí)，我們繼續(xù)往下看——
二、《星際探索》的敘述方式
如果把《星際穿越》比喻成暢銷長(zhǎng)篇小說(shuō)，那么《星際探索》篇幅不及它一小半；與《銀翼殺手2049》的拍攝規(guī)模比起來(lái)就更不用說(shuō)了，《星際探索》又更像是個(gè)千字散文。
然而一篇精致的散文和一部恢弘的長(zhǎng)篇小說(shuō)是沒(méi)有可比性的，我們不能因?yàn)橐徊靠苹秒娪翱谖兜杀镜途驼f(shuō)其不好?！缎请H探索》的第一魅力在于它的散文詩(shī)化色彩，這種色彩又是通過(guò)敘述方式表現(xiàn)出來(lái)的——
電影采用的是第一人稱旁白音敘述。注意散文的特點(diǎn)：它是夾敘夾議（敘事、抒情揉合在一起）的。電影通篇的畫面也是與這種散文概念吻合的，它會(huì)在敘事中時(shí)不時(shí)停下來(lái)讓你欣賞一下人物周邊的環(huán)境，讓你感受一下人物的內(nèi)心情緒（這真的有點(diǎn)像一場(chǎng)從地球到天王星的旅行）。
▲《星際探索》劇照
非但畫面如此，電影的剪輯、色調(diào)、音效、配樂(lè)，甚至鏡頭的升格都在吻合這種散文式的敘述風(fēng)格、吻合畫外的旁白情緒。
這種電影拍攝概念在《銀翼殺手2049》上也體現(xiàn)無(wú)疑，即便此片中沒(méi)有了旁白，但散文詩(shī)化色彩猶在。（同類電影最極致的要數(shù)庫(kù)布里克的《2001太空漫游》了）
▲《星際探索》劇照（這種空鏡頭早在《2001太空漫游》中就出現(xiàn)很多）
這種概念在《星際穿越》中就大大弱化了，當(dāng)然這跟導(dǎo)演風(fēng)格以及把控節(jié)奏的能力有關(guān)，但我認(rèn)為那更多的是一種市場(chǎng)考量：顯然，大眾在科幻片中想要得到的可不是什么路上的詩(shī)情畫意，更不是什么劇院里的“詠嘆調(diào)”，他們要的是“阿凡達(dá)式的”奇幻養(yǎng)眼，要的是“變形金剛式的”直觀刺激，要的是的士高般辨識(shí)度較高的重音節(jié)奏。
▲《星際穿越》劇照
然而，《星際探索》在散文式的敘述基礎(chǔ)上又蒙上一層“焦慮”，那對(duì)票房更是雪上加霜了！
三、《星際探索》的焦慮、悲觀情緒
《星際探索》電影從開(kāi)端就已經(jīng)奠定通篇“焦慮”與“悲觀”的情緒了，我們重點(diǎn)來(lái)看導(dǎo)演是怎樣用視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、蒙太奇將這種情緒植入觀眾意識(shí)中的：
注意電影中羅伊的妻子這個(gè)角色，她每次出場(chǎng)超不過(guò)幾秒鐘，甚至連句臺(tái)詞都沒(méi)有，然而她卻是造成整部電影人物“焦慮情緒”的源頭——
作為親情的象征，她是羅伊離開(kāi)地球的顧慮，她是人類探索宇宙的牽絆，“她”對(duì)人類探索宇宙、尋找外星人起的是反作用，在電影中自始至終是不可調(diào)和的產(chǎn)物（這點(diǎn)在電影中多次被著重提出，導(dǎo)演觀點(diǎn)非常明晰）。換句話說(shuō)：“她”與“太空探索”是完全對(duì)立的?。硪粋€(gè)親人：羅伊的父親，他站在羅伊的另一邊，與妻子形成對(duì)立對(duì)稱，是劇中的反例）
相比而言，諾蘭的《星際穿越》中的“她”（是宇航員的女兒）即便也在阻止家人離開(kāi)，也在局部充當(dāng)了人類探索宇宙的絆腳石，但導(dǎo)演卻在結(jié)局戲劇化地用不切實(shí)際的“大團(tuán)圓”彌補(bǔ)了這個(gè)現(xiàn)實(shí)中的硬傷——他讓曾經(jīng)充當(dāng)絆腳石的女兒最終也成了科學(xué)家，理解了父親的一片苦心，讓曾經(jīng)一意孤行的父親的犧牲最終得到了回報(bào)，讓他又找回了家人。
▲《星際穿越》劇照
我們暫且不提兩部電影背后的價(jià)值觀與意識(shí)形態(tài)，這種情節(jié)設(shè)置產(chǎn)生的效果是顯而易見(jiàn)的：
一個(gè)是未知、虛無(wú)與無(wú)謂犧牲下產(chǎn)生的焦慮與悲觀，這是人類現(xiàn)實(shí)中存在的問(wèn)題；另一個(gè)是不切實(shí)際的只能在電影中意淫出來(lái)的對(duì)科學(xué)和宇宙迷信般的樂(lè)觀。
可以說(shuō)《星際探索》是一部對(duì)科學(xué)、宇宙探索提出批判質(zhì)疑的悲觀性的電影，而《星際穿越》則是在徹頭徹尾地宣揚(yáng)一種美國(guó)式的價(jià)值觀！
▲《星際穿越》劇照
《銀翼殺手2049》在焦慮悲觀情緒上展現(xiàn)的更極致一點(diǎn)，但它情緒最終引向的地方不是《星際探索》中親情與科學(xué)的對(duì)立上了，而是充滿社會(huì)性的階級(jí)與反抗上，不在話下。
▲《銀翼殺手2049》劇照
回頭再看《星際探索》，如果我們能抱著欣賞一篇抒情散文的心態(tài)把電影看下去，同時(shí)能用批判的眼光感受電影的焦慮、悲觀情緒，那么我們接下來(lái)再理性地尋找下整個(gè)電影故事的“節(jié)奏”——
四、《星際探索》的故事線節(jié)奏
《星際探索》整部電影的節(jié)奏是隱藏在焦慮悲觀情緒下的，換句話說(shuō)：要縷清電影的節(jié)奏線，首先我們要看清焦慮悲觀的情緒線。
而連接在焦慮悲觀兩端的是什么呢？其實(shí)說(shuō)白是兩樣?xùn)|西：“星際探索”與“親情”。
前文說(shuō)到，這兩樣?xùn)|西在電影中是對(duì)立的。很明顯：
電影一上來(lái)是倒向“星際探索”這一邊的，劇中前端大部分情節(jié)都在贊揚(yáng)羅伊父子倆的探索精神以及光輝業(yè)績(jī)，在這里“親情”是作為“探索精神”的阻力出現(xiàn)的。
而到了電影結(jié)尾呢？顯然：父子分道揚(yáng)鑣，電影倒向了人類親情的一邊（當(dāng)然，這里的親情儼然已上升到了整個(gè)人類的親情上），科學(xué)與星際探索成了反面的阻力。
▼講到這，我們可以為整部電影的框架做一個(gè)大的節(jié)奏概括了：
樹(shù)立星際探索——質(zhì)疑星際探索——反星際探索
而串接這個(gè)大框架的便是焦慮、悲觀的情緒以及“虛無(wú)的內(nèi)容”。
▼根據(jù)這個(gè)大的節(jié)奏框架我們還能歸納出一個(gè)更細(xì)的情緒節(jié)奏框架：
憧憬——焦慮——恐懼——憤怒——反抗——絕望——決裂
▼與這個(gè)情緒節(jié)奏框架對(duì)應(yīng)的情節(jié)分別是：
1、憧憬：開(kāi)端逃生的戲
2、焦慮：妻子出現(xiàn)
3、恐懼：不斷犧牲的人與那只“猴子”的出現(xiàn)
4、憤怒：被政府利用后拋棄
5、反抗：強(qiáng)行登船
6、絕望：見(jiàn)到父親后
7、決裂：在太空中剪斷與父親的連線
很多人評(píng)價(jià)這部電影庸俗，他們大概指的是“兒子尋找父親”的這個(gè)俗套的故事線設(shè)置，但如果你能縷清這些節(jié)奏與情緒的線，再回頭看“兒子尋找父親”的故事，那可就不簡(jiǎn)單俗套了！
順便提一下《銀翼殺手2049》，它在情緒和色調(diào)上有很多跟《星際探索》相似的地方，但從故事的節(jié)奏框架上來(lái)講，兩者就大相徑庭了，原因很簡(jiǎn)單：《銀翼殺手2049》在大框架上融進(jìn)了“偵破懸疑”的線，而后者弱化舍棄了這條線，
▲《銀翼殺手2049》劇照
從這個(gè)角度來(lái)講，《星際探索》更“文藝”了！
五、結(jié)語(yǔ)
在看《星際探索》前，我曾擔(dān)心這是一部《地心引力》、《火星救援》那種俗套美國(guó)大片式的電影，然而，電影通篇那種散文式的視聽(tīng)感卻讓人如醉地飄向了另一種焦慮的美感之中。
當(dāng)然這種松散的內(nèi)容與焦慮的情緒是主流大眾看電影一個(gè)很難逾越的坎，結(jié)尾非大團(tuán)圓式的乏味結(jié)局更是激怒了很多“專業(yè)先生”。
可這又何妨呢！現(xiàn)實(shí)不就這樣嗎：當(dāng)大家都陷入到一種狂熱的科技智能迷信中時(shí)，那些為此感到焦慮并質(zhì)疑的少數(shù)人，通常不都是被冠上有病名號(hào)的嗎！
這是不是也算“《星際探索》在中國(guó)為什么會(huì)撲街”這個(gè)問(wèn)題的一種解答了！
