? ? ? 語言之用于文學(xué)和科學(xué)的最大的不同是文學(xué)的語言要有態(tài)度，有情緒。即便是最直白簡明的描寫也是為了渲染某種氛圍，構(gòu)建某種場景，而便于所創(chuàng)造的人物和形象可以浮現(xiàn)其中，就像龍從云，虎帶風(fēng)；英雄之出，天地必有征兆，不由此則不能成文。

? ? ? 而七情莫不出于六欲而通與六感。而就物起興，睹目思人,大體人情所動來自于與外物交接。秉筆為文，狀物記人，皆出自于內(nèi)，而期望他人有所同感，而要達(dá)同感共情之效果，比喻最為重要，以明顯周知的事物來表達(dá)暗藏潛在的情感，而使其躍然紙上，一目了然。隨手記要腦子里浮現(xiàn)出的幾句話如下：

? ? ? 簡直是小菜一碟。

? ? ? 她真是甜，但對他來說有點過了頭。

? ? ? 聽她講完這些，他像嗅了催淚瓦斯一樣。

? ? ? 另外一種常用的方法是對比描寫，但這不僅僅是簡單的將A與B對應(yīng)比照，當(dāng)然這種用法在寫作中是最常見的，應(yīng)用得法也會有好的效用。但更重要的是有意識得去創(chuàng)造對照，以創(chuàng)造出好的藝術(shù)效果,如：鳥鳴山更幽。又如白居易《琵琶行》中：

? ? ? ? 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。

? ? ? ? 嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。

? ? ? ? 間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。

? ? ? ? 冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。

? ? ? ? 別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。

? ? ? ? 銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

? ? 這樣的描寫用對比方法使形象十分鮮明突出，且富有變化和節(jié)奏感。

? ? 另外一種手法是象征手法，這在抒情詩歌里應(yīng)用的最為廣泛，例子也隨處可見，比如詩騷中的芝蘭香草，碩鼠等,不用詳細(xì)說明。但在小說中也經(jīng)常使用，有時還做為全文的主線，比如說老舍先生的《月牙兒》，在文中數(shù)次將主人公與月牙兒形影相照，塑造了小說中的景與情，使作品具有詩一般的意境，氣氛婉轉(zhuǎn)低回，如一吟三嘆般的抒情，真正的大家手筆。另外在中國古典詩歌中的情境學(xué)說中，對抒情是有更廣泛的延伸的，“凡景語皆情語”也，千言萬語總關(guān)情。王國維先生的“無我之境”,“有我之境”,”隔與不隔”等論述，在我看來無非就是如何才能做到情真意切，這實在是作文的最難為之處，也是最應(yīng)該下功夫之處。

? ? ? 當(dāng)然最常用也最易見效果的還是帶著飽滿的情緒吼兩嗓子：

? ? ? 天也,你錯勘賢愚枉為天！地也，你不分好歹何為地！

? ? ? 山無棱，江水為竭，冬雷陣陣，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕。

? ? ? 痛也快哉，不吐不快。有如此之感情時，當(dāng)可直抒胸臆，否則不要做無病之呻吟，因為文忌直白。

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