“你是幾時開始忘記了——

忘記這輩子其實很長，長到你可以跌倒再站起來，做夢又醒過來；

你又是從幾時開始忘記了——

忘記這輩子其實很短，短到你沒時間勉強(qiáng)自己，沒時間再去討厭你自己……”

劇終了，陳嘉玲最后的那段自言自語還在我腦子里回蕩。不久之前，我好像也是這么寫下過相同的一段話，在我的一篇文章里。竟然又相見，它在暗示我什么嗎？

劇名叫做《俗女養(yǎng)成記》的這部臺劇，一開始并不那么被我看好。抱著晚上頭昏腦漲學(xué)不進(jìn)去的心態(tài)，抱著打發(fā)時間的心態(tài)，我走進(jìn)女主的世界。

39歲，沒車沒房，跟相戀四年的男友分手，回到老家……這樣的人生，確實很平庸，平庸到“俗”。但這樣的俗，俗得這樣真實，不就說的是我們每一個大俗人嗎？

小時候，總以為自己是天之驕子，將來要拯救全宇宙的公民。長大后，再看這部俗到骨子里的電視劇，覺得這輩子忽然很短，短到像劇終落幕時候女主陳嘉玲的自說自話。

這部劇中有許多平凡的人物。其中，讓我感觸最深的是阿嘛。原本，我以為她只是一個“惡婆婆”，在兒子面前惡聲惡氣，在媳婦面前兇神惡煞。但她為了登臺歌唱那一首《純情少女心》，練習(xí)了很久很久，她是那么用心。她告訴孫女，她是為了唱給一個人聽的。

到了真正上臺那天，她忘記帶配樂帶了。在孫女陳嘉玲的鼓勵下，她鼓舞勇氣登上了舞臺開唱。

她的歌喉并不婉轉(zhuǎn)，她的演唱結(jié)果并不重要。重要的是，她終于唱給了那個人聽——陳嘉玲說，那個人，原來就是她自己。

年過半百的阿嘛要唱一首《純情少女心》送給自己。歌詞里充滿著演唱者對青春流逝的悵惘。惘然之間，我看到辦公室年過半百的女同事們眼神里流露出的對我年齡的羨意，我聽見她們中有人說的話:“如果可以，我想用我現(xiàn)在擁有的一切換取我年輕的歲月。”

阿嘛說，我死后，請把我的骨灰灑在大海里。我這一輩子自從結(jié)婚后，就只能跟著丈夫的姓了。我希望我死后可以變得自由。

當(dāng)陳嘉玲抱著阿嘛的骨灰盒，不顧一切奔向大海的時候，我想，我也希望自己將來有那么一個孫女，勇敢地拋開世俗的眼光，讓我可以自由自在地呼吸大海的空氣。

女性，生而為女性，確實有諸多的束縛。陳嘉玲的恐婚狀態(tài)，我很理解。如果我一開始知道婚姻是那樣的話，也許，我也不會冒冒失失就讓自己匆匆忙忙走入婚姻里?，F(xiàn)代社會存在著不婚族，存在即合理。

但陳嘉玲有底氣。她可以驕傲地拋開大城市體面的工作，回到家鄉(xiāng)，回到青梅竹馬身邊。而我，沒有存款，沒有對我癡心絕對的青梅竹馬。我有的，只是未完成的夢想，和我自己。還有，我的女兒。

我還會繼續(xù)走下去，哪怕前路茫茫，橫無際涯，濁浪排空，陰云密布。直到所有希望如蠟炬般燃成灰，美麗理想如春蠶般吐盡絲。轟轟烈烈鬧過這一場，惹來寂寥惹來萬事空，也終歸是一個好的故事。

葉圣陶先生曾用更美的話表達(dá)過同一種意思:

“心如槁木不如工愁善感，

迷朦的醒不如熱烈的夢，

一口苦水勝于一盞白湯，

一場痛哭勝于哀樂兩忘。”